„Snědl jsem tři talíře,“ říká postava bajky I. A. Krylova „Demyanovo ucho“. Slovo "talíř" je zde použito jako označení porce rybí polévky. Ucho a talíř si nejsou nikterak podobné, jsou spojeny pouze tím, že se jedno vlévá do druhého, spojuje je čistě vnější souvislost. Takový převod sousedstvím se nazývá metonymie (v překladu z řečtiny - „přejmenování“).
Metonymie je spolu s metaforou jedním ze způsobů, jak tvořit nové významy slov v jazyce. Například slovo „papír“ získalo význam „úřední dokument“ (protože dokumenty jsou psány na papíře). V naší každodenní řeči se stále uchylujeme k metonymickým aplikacím slov: „Čtu Puškina“ (místo „Puškinova díla“), „hlava prošla“ (místo „bolest hlavy“), „Brazílie porazila Španělsko“ (místo „Brazílie fotbal tým…“) atd.
Zde je slavné Puškinovo čtyřverší:
"Všechno moje," řeklo zlato; "Všechno moje," řekla damašková ocel. "Koupím všechno," řekl zlato; "Vezmu si všechno," řekl bulat.
„Zlato“ je metonymií bohatství, „damašková ocel“ je metonymií vojenské síly. Použití této techniky v kombinaci s opakováním zvuku (zLATO - bulAT) činí uměleckou opozici extrémně energickou.
Zvláštním případem metonymie je synekdocha. Tato technika spočívá v pojmenování celku prostřednictvím části („Všechny vlajky nás navštíví“), částí přes celek („Zlatá, ospalá Asie spočívala na kupolích“), nahrazení jednotného čísla množným číslem („Všichni se díváme na Napoleony “) nebo množného čísla jednotného („A před úsvitem bylo slyšet, jak se Francouz radoval“).
Hranice metonymie a synekdochy je spíše podmíněná, proto lze ve vztahu k fikci hovořit o metonymickém typu figurativnosti, včetně synekdochy.
Na rozdíl od metafory, která je schopna spojit ty nejvzdálenější předměty a pojmy, metonymie se zabývá pouze těmi souvislostmi a kombinacemi, které existují v životě samotném. V tom je ale potenciální síla metonymie: může dosáhnout velké emocionální autenticity, vytvořit efekt čtenářovy přítomnosti v uměleckém světě. Metonymické detaily a detaily často slouží jako jakési „hmotné důkazy“ popisovaných událostí a zážitků.
Zde je fragment z básně A. A. Bloka „Na ostrovech“:
Ctím rituál: je snadné vyplnit dutinu medvěda za chodu. A objímajíc tenký tábor, přetvařovat se, A spěchat do sněhu a tmy, A pamatuj na těsné boty, Zamilovat se do studených kožešin ...
Ženské obrazy narýsované lehkými metonymickými doteky jsou naplněny zvláštním poetickým tajemstvím.
Metonymické snímky jsou široce používány v beletrii. Připomeňme epizodu z příběhu F. M. Dostojevského „Bídníci“: k vedoucímu katedry byl předvolán postarší úředník Makar Děvuškin, který se spletl při opisování důležitého „papíru“. V tuto chvíli se na Devushkinově uniformě uvolní knoflík. Zdá se, že tento detail souvisí s dějem čistě náhodou, ale Dostojevskij na něm metonymicky staví celou tragicky drásavou situaci: „Můj knoflík - no, k čertu s tím - knoflík, který visel na niti - najednou praskl, odskočil, skočil (já, zřejmě ji trefil náhodou), zazvonil, kutálel se a rovně, tak rovně, proklel, k nohám jeho excelence, a to uprostřed všeobecného ticha! (...) Sklonil jsem se, chci si vzít knoflík, - jezdí, točí se, nestíhám, jedním slovem a obratností jsem se vyznamenal. Tady cítím, že mě opouští i poslední síla, že všechno, všechno je ztraceno! Veškerá pověst je ztracena, celý člověk je pryč!“
Poté „Jeho Excelence“ dává Devuškinovi sto rublů, ale uměleckou logiku celé scény neurčuje velkorysé gesto hodnostáře, ale „tlačítko“, které zprostředkovává pocit neutuchající bolesti a utrpení.
Obrazové možnosti metonymie demonstrují prózy A.P.Čechova, I.A.Bunin. V Čechovově „Racekovi“ je epizoda, kdy začínající spisovatel Treplev, který tíhne ke globálním symbolům a rafinovaným metaforám, je nucen uznat nadřazenost svého kolegy, který staví obrazy a popisy na jednoduchém, každodenním materiálu: „Trigorin vyvinul techniky pro sebe, jde mu to snadno ... hrdlo rozbité láhve se leskne a stín mlýnského kola zčerná - zde je připravena měsíční noc ... “Sám Čechov maloval slovní obrazy podle principu synekdochy (celek přes část).
Metonymicky asimilovaná „maličkost“ může čtenáři někdy sdělit více než patetický apel nebo zobecněná maxima. Zde je příklad z příběhu moderního sovětského prozaika VG Popova, který popisuje instalatéra Puncova, mistra svého řemesla: „A je to tak hezké, byť jen fyzicky, pocínovat konec drátu – řečeno odizolovaný , na žluté průhledné kalafuně se speciálním, slavnostním, pohádkovým, oranžovým světlem a pohybujte páječkou po kabeláži. Prostřednictvím souboru konkrétních metonymických detailů je zde zprostředkován holistický pocit radosti z tvůrčí práce.
Je těžké si představit básnické nebo prozaické dílo, ve kterém by byla použita naprosto všechna slova v jejich přímém významu, který je zaznamenán ve výkladovém slovníku.
Beletrie se vyznačuje přítomností tropů, které umožňují vytvářet jedinečné obrazy a obohacovat autorův styl prezentace. Jedním z nich je metonymie. Co je metonymie, jak pomáhá živěji vyjadřovat své myšlenky a používá se v běžné řeči? O všem v pořádku.
Wikipedie říká, že metonymie je nahrazení jednoho slova nebo fráze jiným sousedním slovem. Pokud je to vysvětleno jednoduše, pak se při použití metonymie nahrazují související pojmy.
Význam slova metonymie (důraz klade na třetí slabiku) je skryt v řeckém původu. Slovo se překládá jako „přejmenování“ a slouží k záměně sousedních slov.
Pro názornost lze uvést následující příklady:
- „Všechny vlajky nás navštíví“ - linky. V této frázi vlajky znamenají různé země. Proto lze slovo „vlajky“ nahradit slovem „státy“ a zároveň zachovat význam věty.
- "Stůlní stříbro" - zde nehovoříme o kovu samotném, ale o nádobí, které je vyrobeno ze stříbra.
- "Uchazeč o ředitelské křeslo" - rozumí se tím, že kandidátem na ředitelskou funkci je osoba, v jejíž kanceláři je židle.
Pomocí substituce se zvyšuje expresivita jazyka a jeho bohatost. Tato technika je široce používána v rétorice, lexikologii, při úpravě stylu a psaní básnických děl.
Souvislosti v metonymii
Metonymie v literatuře pomáhá vytvářet vazby mezi objekty. To je jeho hlavní účel. V ruštině existují taková slovní spojení:
- Místo věci samotné se materiál, který byl na její výrobu použit, nazývá: „All in gold“ namísto „All in gold šperky“.
- Nahrazení konkrétního předmětu nějakým abstraktním názvem: "Můj hezký milovaný" - slova dívky zamilované do svého milovaného muže.
- Obsah nahrazuje obsah nebo mluví o majiteli místo vlastnictví: „Vypij poslední skleničku“ – název konkrétního nápoje je vynechán.
- Místo názvu položky je uveden její atribut: „Lidé v bílém“ - neexistuje žádný konkrétní popis oblečení.
- Název díla je nahrazen jeho autorem: „Čtu“ místo „Čtu Dostojevského romány“.
Všechna existující metonymická spojení jsou rozdělena do typů.
Odrůdy
Existují tři hlavní typy stezek. Jsou určeny v závislosti na spojení, které bude použito k nahrazení konceptů, akcí a objektů. Každá z odrůd má své specifické použití, takže před jejím použitím byste měli porozumět jejich vlastnostem.
Metonymie a synekdocha
Existují následující typy metonymie:
Prostorový
Tento termín označuje prostorové nebo fyzické uspořádání předmětů nebo jevů.
Nejúspěšnějším příkladem takového nahrazení je převod názvu budovy nebo areálu na osoby, které v těchto prostorách pracují nebo bydlí. Například pětipatrová budova, malá redakce, prostorná nemocnice, šicí dílna.
Slova "nemocnice", "dům", "dílna", "redakce" mají přímý význam. S využitím synekdochy budou tato slova vnímána v přeneseném smyslu: celá redakce šla na piknik, obě nemocnice šly na subbotnik, celý dům šel, celá dílna byla unavená.
Důležité! Koncept prostorové náhrady zahrnuje i přenesení názvu nádoby na to, co v ní je - pánev se vaří, to znamená, že tekutina do ní nalitá se na pánvi vaří.
Dočasný
V této podobě jsou objekty v kontaktu v časovém rámci.
Například: název akce, který je podstatným jménem, se nakonec stane výsledkem akce. „Vydání knihy“ je akce a „nádherná dárková edice“ je již výsledkem akce.
logický
Tento typ komunikace je nejběžnější.
Souvislosti v metonymii
V ruskojazyčných textech mají příklady různá specifika přenosu:
- Název nádoby je nahrazen objemem obsahu této nádoby. Například: „rozbij sklenici“, „umyj lžíci“, „dej do hrnce“, „dej sáček“. V těchto frázích mají podstatná jména přímý význam a označují schránku. Při použití metonymie budou použity stejné nádoby v přeneseném smyslu, jejich úkolem bude určit objem látky, kterou obsahují: „nasypat lžíci kaše“, „nasypat dva talíře“, „prodat pytel mouky ““, „uvařte hrnec polévky“.
- Přenos názvu materiálu na položku vyrobenou z tohoto materiálu. V takových případech se obrat použije následovně; „získat zlato“ (získat zlatou medaili), „nosit hedvábí“ (hedvábné oblečení nebo spodní prádlo), „vypořádat se s papíry“ (dokumenty).
- Nahrazování výtvorů jejich autorů. Například: „citujte Lermontova“ (Lermontovova díla), „milujte Vasnetsova“ (obrazy).
- Přenos akce na objekt nebo osobu, která tuto akci provádí. Například "přívěšek" (šperky), "ve službě" (osoba, která je ve službě).
- Přenesení akce na místo, kde byla akce provedena. Často se vyskytuje na dopravních značkách: „odbočka“, „vjezd“, „stop“, „přechod“ a tak dále.
- Přenos vlastnosti na objekt, který má tuto vlastnost. Za příklad můžeme považovat fráze: „záludnost vyjadřování“, „průměrnost člověka“, „banalita hodnocení“. V těchto frázích jsou abstraktní vlastnosti popsány slovy. Po použití synekdochy ve frázích se přenáší význam: „dovolit ostny“, „obklopila se průměrností“, „říkat banální věci“.
Typy metonymie
Existují čtyři hlavní odrůdy: lingvistická metonymie, poetická, novinová a individuální autorská.
Příklady metonymie
Nejběžnější je jazyk. Lidé jej používají tak často, že si toho sami nevšimnou. Jsou to slova a fráze, které se používají v běžné řeči.
Například sbírání porcelánu (porcelánové výrobky), továrna se účastnila soutěže (dělníci v továrně), norek (norkový kožich) visí ve skříni.
Poetická metonymie v ruštině se používá v beletrii. V poezii můžete najít takové výrazy: vznáší se v azuru (tedy na obloze), průhledný chlad, osudné olovo (myšleno kulka), modrý den (modrá je metonymie).
Převody a záměny novin obsahují slova: „rychlý“ (rychlá voda, rychlé minuty), „zelený“ (zelená hlídka). Takové techniky se nejčastěji vyskytují v textech publicistického stylu.
Rozdíly od metafory
Moderní generace má tendenci zaměňovat metaforu s metonymií. Tyto dva pojmy mají jeden podstatný rozdíl, po pochopení kterého nebude možné je zaměňovat.
Obecná jazyková metafora spojuje nikoli příbuzné pojmy, ale zcela odlišné objekty, které spojuje pouze charakteristika, funkce nebo asociace. Například Tanya je krotká jako laň. V tomto případě bude fráze „Tanya-doe“ metaforou.
Definice a typy metonymie
Trop má reálnější spojení mezi objektem a konceptem. Lze jej také použít k odstranění nebo výraznému omezení funkce, která není pro položku zásadní.
Způsob konstrukce metonymického a metaforického tropu je velmi podobný. K jejich vytvoření jsou vybrány dva objekty se společným sémantickým prvkem, pomocí kterých lze zkrátit popis a zachovat sémantiku.
Při použití obratu je sémantický prvek reifikován. Lze jej vnímat pouze smysly. V případě metafory se pomocí paměti a asociací utvoří sémantické spojení v mysli.
Literatura je prosycena nejrůznějšími druhy této stezky. Substituce je široce používána ve všech typech řeči, včetně běžné řeči. Nejvýznamnější roli však hraje v literárních dílech.
Nejčastěji metonymii používali spisovatelé v první polovině 20. století. Obzvláště běžné obraty byly u autorů zabývajících se konstruktivismem a tvorbou básní na jeho základě.
Při psaní svých děl si básníci často museli vybrat mezi metaforou a metonymií. Přednost byla dána tomu druhému.
Užitečné video
Shrnutí
Význam slova metonymie je snadno pochopitelný. Znamená to použití slov pro názvy předmětů, jevů, lidí, kteří to nedělají přímo, ale nepřímo. Užívání metonymie svědčí o bohatosti projevu mluvčího a spisovatele i o jeho vysoké jazykové kultuře.
V kontaktu s
V tomto článku najdete odpověď na otázku: "Co je metonymie?" Nejprve uvedeme definici tohoto pojmu, poté o něm budeme hovořit podrobně. Termín "metonymie" pochází ze starověkého řeckého slova, které znamená "přejmenování". Když stručně odpovíme na otázku, co je metonymie, můžeme říci, že se jedná o přenesení sousedstvím určitého jména, stejně jako o přenesený význam, který je výsledkem toho.
Rys metonymie
Na rozdíl od metaforického, který nutně implikuje podobnost vlastností, akcí, předmětů, je metonymický přenos založen na spojitosti, juxtapozici předmětů, akcí, pojmů, které si navzájem nejsou podobné. Metonymie, jejíž definice byla uvedena výše, může sjednotit různé předměty. Například průmyslový podnik a jeho zaměstnanci, zdánlivě tak odlišné pojmy, lze nazvat slovem „závod“ („závod splnil plán“, „závod se staví“). Jedním slovem také označujeme stát, zemi a její vládu („Rusko uzavřelo smlouvu“, „lid Ruska“) atd.
Existuje logická, časová a prostorová metonymie v závislosti na spojitosti, která spojuje akce, koncepty nebo předměty.
Prostorová metonymie
Co je prostorová metonymie? Vychází z fyzického, prostorového uspořádání jevů, předmětů. Převod názvu areálu (jeho části), instituce atp. na lidech, kteří v něm pracují nebo žijí, je běžným případem takové metonymie. Například "blízká edice", "obrovská dílna", "prostorná chata", "vícepatrová budova", "studentská kolej". V těchto příkladech jsou slova "ubytovna", "redakce", "dílna", "chata", "dům" použita v jejich přímém významu. Označují podnik, prostory. A zde jsou další příklady: „chaty spaly“, „celá redakce byla proti“, „dílna stávkovala“. V nich se tato stejná slova, označující lidi, objevují v metonymickém smyslu. Příklady přenosu názvu nádoby, nádoby na její obsah lze také nazvat prostorovou metonymií. Když říkáme „syčí pánev“, „samovar se vaří“, „konvice se vaří“, máme samozřejmě na mysli nikoli samovar, kotlík nebo pánev, ale to, co se do nich nalévá nebo na nich smaží.
Časová metonymie
Jevy a předměty v časové metonymii „kontakt“, tedy sousedící v době jejich výskytu, existence. Dochází k přenosu jména nějaké akce vyjádřené podstatným jménem na výsledek, tedy na to, co se děje v procesu této akce. To je časová metonymie. „Vydání knihy“ je akce a „dárková edice“ je jejím výsledkem. "Zobrazení detailů umělci znesnadnilo" - akci a "obrazy zvířat vytesané na skále" - výsledek. Stejný metonymický význam mají slova „vyšívání“, „nastavení“, „stříhání“, „překlad“, „korespondence“, „leštění“, „úpravy“, „řezba“, „honička“, „šití“ a mnoho dalších.
Logická metonymie
Velmi častá je také logická metonymie. Může zahrnovat například převedení názvu nádoby, nádoby na objem v ní obsažený. Porovnejte „rozbít šálek, džbán, sklenici“, „ztratit lžíci“, „zavázat pytel“, „udit hrnec“, kde jsou podstatná jména použita v přímém významu, a „vypít 2 šálky“, „zkusit lžičku marmelády“, „sníst misku polévky“, „koupit pytel brambor“, kde stejná slova mají metonymický, přenesený význam, pojmenování množství, objem obsahu.
Dalším zpestřením je přenesení názvu materiálu, hmoty na výrobek z něj vyrobený: „vyhraný bronz, zlato“, „výstava porcelánu“, „sbírat keramiku“, „rozbít sklo“, „přenést papír“ atd. zahrnuje i přenesení jména tvůrce, autora něčeho na jeho výtvoru: „použij Ušakova“, „přečti si Gogola“, „miluj Levitana“ atd. To vše je logická metonymie (v příkladech lze pokračovat). Zde si všimneme přenesení názvu nějaké akce na předmět (látku) nebo lidi, s jejichž pomocí se tato akce provádí. „Impregnace“, „tmel“, „zavěšení“, „svorka“, „změna“, „útok“, „obrana“ je také logická metonymie. Příklady nejsou omezeny na výše uvedené.
Adjektivní metonymie
Sousednost pojmů, předmětů může způsobit i přenos názvu atributu vyjádřeného přídavným jménem. Například mnohá kvalitativní adjektiva mají kromě přímého významu i metonymické. Příkladem použití těchto slov v přeneseném smyslu je slovní spojení „hloupá fyziognomie“. Základem pro přenos byla souvislost objektů „fyziognomie“ a „člověk“. Další podobné příklady: „mazaný úsměv“, „odvážný čin“, „chytrá rada“ atd.
Metonymie sloves
Při odpovědi na otázku, co je metonymie v ruštině, je třeba poznamenat, že slovesa jsou také charakterizována metonymickým převodem. Může vycházet ze sousedství předmětu, např.: „vyklepat koberec“, „vylít sochu“, „ukovát meč“, „uvařit prádlo“, „navléct náhrdelník“, „přikrýt závěj“ . Metonymický význam může také vzniknout v důsledku sousedství dvou akcí. Příkladem může být následující věta: "Obchod otevírá v 8 hodin." Zde je otevření dveří signálem začátku jeho práce.
Synekdocha
Zvláštní případ metonymie, kdy se jméno přenáší z části na celek, se nazývá synekdocha. Používá se ke zvýraznění různých funkcí nebo aspektů objektu. Příklady: postava, obličej, osobnost při odkazu na osobu („historická postava“, „odpovědná osoba“, „osobní role“). Hlavní funkcí synekdochy je však identifikace předmětu poukazem na určitý rozlišovací znak, detail pro něj charakteristický. Proto často obsahuje definice. Typická pro synekdochu je funkce jmenných členů (adresa, předmět, předmět) věty („Hej, vous!“). Jeho použití je situační (pragmaticky) nebo kontextově podmíněné. Obvykle mluvíme o nějakém předmětu nebo něčem, co je přímo zahrnuto do oblasti vnímání mluvčích. Abyste mohli nazvat osobu „kloboukem“, „čepicí“ nebo „panama“, musíte nejprve adresáta informovat o jeho pokrývce hlavy. Synekdocha je tedy anaforická, tedy orientovaná na pretext. Nelze jej tedy použít v existenciálních větách nebo jejich analogiích, uvádějících nějaký předmět do světa vyprávění. Nemůžeme říct: "Jedna malá červená karkulka."
Metonymie v díle ruských básníků
Metonymický výzkum hrál významnou roli v díle ruských básníků počátku 19. století. V té době byly tradice klasické poezie, převážně racionální, stále silné. Včetně metonymie se často vyskytuje v dílech některých romantických básníků, jako je K.N. Batyushkov a mladý Puškin. Zvláště metonymické parafráze byly nasyceny díly, které se vracejí k „vysokým“ žánrům klasické poezie.
Použití metonymie u Puškina
Není náhodou, že v ódě „Svoboda“ vytvořené Puškinem v roce 1817, která oslavovala „Právo“ a „Svobodu“ jako hlavní společenské hodnoty, je spousta metonym. Kromě toho si můžeme všimnout také „Cythera je slabá královna“ – metonymická parafráze označující Venuši, bohyni lásky. Ve stejném díle se nachází slova „svoboda, hrdý zpěvák“, označující novou múzu, kterou chce autor vidět. Metonymie je Puškinovo použití frází „rozmazlovaná lyra“ a „věnec“, které by se měly utrhnout od básníka, který toho tolik napsal o lásce.
Alexander Sergejevič také používá metonymickou alegorii, když píše o docela obyčejných předmětech. Týká se to zejména slavného románu „Eugene Oněgin“. V něm je prostředkem expresivity řeči metonymie (kromě mnoha jiných, samozřejmě). Román je prostoupen narážkami a odkazy na informace známé čtenářům ("Petrarchův jazyk" je italština, "Londýn obchoduje" atd.).
Další využití metonymie
Metonymie v romantické poezii Puškinových současníků byla používána mnohem méně často. Jejich role byla nesrovnatelná s rolí metaforických parafrází a metafor v uměleckém díle. Metonymie se již nikdy nestala vůdčím výrazovým prostředkem ruské poezie, jako tomu bylo v 18. a na počátku 19. století. Alegorie získané pomocí této techniky, později mnohými básníky hodnocené jako příliš racionální, suché, schematické a abstraktní, spojovaly jejich použití s literárním archaismem.
Nyní víte, co je metonymie v ruštině. Tato technika se samozřejmě používá nejen v poezii. Metonymie se v literatuře používá například v názvu díla „Bílé bim černé ucho“ od Gavriila Troepolského.
Metonymie (z řeckého metonymia - "přejmenování") je přenesení jména sousedstvím, stejně jako samotný obrazný význam, který kvůli takovému převodu vznikl. Na rozdíl od přenosu metaforického, který nutně implikuje podobnost předmětů, akcí, vlastností, je metonymie založena na juxtapozici, sousedství objektů, pojmů, akcí, které si nejsou podobné. Stejným slovem lze nazvat například takové různé „objekty“, jako je průmyslový podnik a zaměstnanci tohoto podniku továrna(srov.: „nový továrna" a " továrna splnil plán“); jedním slovem nazýváme zemi, stát a vládu země, stát (srov.: „lid Francie" a " Francie uzavřeli smlouvu") atd.
Podle toho, s jakým druhem souvislých objektů (pojmů) jsou akce spojeny, rozlišují metonymii prostorovou, časovou a logickou *.
* Termín „logická metonymie“ je do značné míry libovolný, protože do jisté míry označuje všechny druhy metonymie.
1) Prostorová metonymie vychází z prostorového, fyzického uspořádání předmětů, jevů. Nejčastějším případem prostorové metonymie je přenos názvu místnosti (části místnosti), instituce atp. na lidi žijící, pracující atd. v této místnosti, v tomto podniku. Porovnejte např. „vícepodlažní Dům", "prostorný chata", "obrovský prodejna", "zavřít edice", "student ubytovna“ atd., kde jsou slova dům, chata, dílna, redakce, ubytovna používá se v přímém významu pojmenování prostor, podniků a „celku Dům vyšel v sobotu, "" chatrče spal", " prodejna se zapojil do soutěže“, „všichni edice byl pro ubytovna ponořen do snu", kde stejná slova, pojmenovávající osoby, působí v metonymickém smyslu. Prostorová metonymie je také příkladem přenesení názvu nádoby, nádoby na její obsah. konvice již vaří, "" samovar bublání", " pánev syčí“, máme na mysli samozřejmě ne konvičku, samovar, pánev, ale to, co se nalévá do konvice, samovar, co se smaží (dusí) na pánvi.
2) S časovou metonymií předměty, jevy sousedí, „kontaktují“ v době své existence, „objevování“. Taková metonymie je přenesením názvu děje (vyjádřeného podstatným jménem) na výsledek – na to, co se děje v procesu jednání. Například: " edice knihy“ (akce) – „luxus, dar edice"(výsledek akce);" umělec to ztížil obraz detaily“ (akce) – „vytesané na skále snímky zvířata“ (tj. kresby, a tedy výsledek akce); podobné metonymické obrazné významy, které se objevily na základě časové sousedství, mají také slova výšivka("šaty s výšivka"), souprava("mít souprava nástroje"), řezání("řezání vymazáno"), překlad("složit překlad včas"), korespondence("uveďte v publikaci korespondence spisovatel") leštění("leštění poškrábaný"), edice(„text posledního vydání příběh"), vlákno("vyzdobit řezba"), honí(„sbírat gruzínštinu ražba"), šití(„Stará ruština šití") a mnoho dalších.
3) Velmi častá je také logická metonymie. Logická metonymie zahrnuje:
a) převod názvu plavidla, kapacity na objem toho, co je v nádobě obsaženo, kapacita. St "rozbít šálek, talíř, sklenice, džbán", "prohrát lžíce", "zakouřený pánev", "svázat Taška“ atd., kde jsou slova šálek, talíř, sklenice, džbán, lžíce, pánev, taška používá se v přímém významu jako názvy nádoby a „zkuste lžíce džem“, „vypij dvě poháry(čaj)“, „sníst celek talíř Ovesná kaše ( pánev polévka)“, „konzumovat Taška brambory“ apod., kde stejná slova mají přenesený metonymický význam, pojmenovávající objem, množství odpovídající látky, obsah;
b) přenesení názvu látky, materiálu na výrobek z ní: „výstava porcelán", "vyhrál zlato, bronz" (t. j. zlaté, bronzové medaile), "sbírat keramika", „převeďte potřebné papír" (tj. dokumenty), "rozdělit sklenka", "napsat akvarely", "plátno Levitanovy štětce" (" plátno Surikov"), "jdi na kapron, proti kožešiny" atd.;
d) přenesení názvu akce na látku (předmět) nebo na osoby, s jejichž pomocí je tato akce prováděna. Například: tmel, impregnace(látka používaná k tmelení, impregnaci něčeho), závěs, klip(zařízení na zavěšení, upnutí něčeho), obrana, útok, změna(skupina lidí provádějící akci - obrana, útok, změna) atd.;
e) přenesení názvu akce na místo, kde se koná. Například: vjezd, výjezd, objížďka, zastávka, přechod, odbočka, průjezd, přejezd(místo vjezdu, výjezdu, objížďky, zastávky, přechodu, odbočení, průjezdu, přecházení, t.j. místo těchto akcí);
f) převedení názvu vlastnosti, kvality na něco nebo co nebo kdo zjistí, že tuto vlastnost, kvalitu má. Porovnejte: " hrubost, hrubost slova", " hloupost osoba", " prostřednost projekt", " netaktnost chování", " žíravost repliky", " všední poznámky“ atd. (zvýrazněná slova označují abstraktní vlastnost, kvalitu) a „udělat trapas"(netaktní jednání), "mluvit hrubost, hloupost"(hrubá, hloupá slova, fráze)," je obklopen prostřednost"(netalentovaní lidé)," dovolte netaktnost"(netaktní čin nebo netaktní poznámka)," dovolte si ostny"(štiplavá slova, poznámky)," vyslovte otřepané fráze"(banální slova, fráze)," všichni talenty, všichni jsou básníci“ (B. Ok.);
g) přenesení názvu zeměpisného bodu, oblasti na to, co se v nich vyrábí, srov. tsinandali, saperavi, havana, gzhel atd.
Sousednost předmětů, pojmů může způsobit i přenos názvu rysu vyjádřeného přídavným jménem. Takže mnoho kvalitativních přídavných jmen, kromě přímého významu „mít nějakou kvalitu“, odkazující přímo na živou bytost (srov. „ hloupýČlověk", " zákeřný nepřítel", " tučně jezdec", " chytrýžena ", atd.), mají také obrazné, metonymické významy. Ilustrací použití přídavného jména v metonymickém významu může být například kombinace jako " hloupý fyziognomie" (tj. fyziognomie hloupého člověka). Sousedství objektů „člověk" a „fyzionomie" posloužilo jako základ pro přenos přívlastku. hloupý od člověka k fyziognomii, jakoby v důsledku zkratky kombinace: „fyziognomie hloupého člověka“ - „hloupá fyziognomie“. Příklady metonymického použití lze uvést pro další kvalitativní přídavná jména: " zákeřnýúsměv "(úsměv zákeřného člověka)," tučně odpovědět, jednat "(odpověď, čin statečného člověka)," chytrý rada "(rada chytrého člověka) atd. Obdobným způsobem, tj. díky přenesení definice založené na sousedství předmětů, se u adjektiv objevily metonymické významy. azurová -"blankyt ráno" (tj. ráno s jasnou azurovou oblohou) *, šílený -"šílený dům“ (t. j. dům pro šílence)** atd.
* Přímý význam přídavného jména azurová -"světle modrá" - objevuje se v kombinacích " blankyt moře", " blankyt nebe".
** Přímý význam přídavného jména šílený - mentálně nemocný: šílený nemocný".
Metonymický význam adjektiv se může objevit i jinak, nikoli přenesením definice.
Zvažte přídavná jména v kombinacích jako „ jaro svátky "(svátky, které se konají na jaře)," silnice oblek" (oblek určený na silnici); " zima hibernace" (hibernace, ve které upadají v zimě), " smutný setkání "* (setkání, které vyvolává smutek). O těchto přídavných jménech nelze říci, že by ve výše uvedených spojeních byla definicí přenesenou z jednoho sousedního předmětu na druhý, neboť je zcela zřejmé, že taková spojení nejsou zkratkou spojení "jarní prázdniny", "cestovní kostým", "zimní hibernace", "setkání smutných lidí" atd. (takové kombinace zjevně ve skutečnosti neexistují). Proto asi přídavná jména jaro, silnice, zima, a mnoho dalších (srov. žalud v kombinaci " žalud káva", zlato v " zlatý brýle", " zlato prsten“ atd.), lze říci, že tato přídavná jména v metonymickém smyslu vznikla jakoby nově, druhotně (druhotně ve srovnání se stejnými přídavnými jmény v jejich přímém významu) z toho podstatného jména, které pojmenovává jeden ze sousedních předmětů , z čehož ve své době tvořilo přímý význam. Srovnej: " jaro prázdniny "- prázdniny, které se konají na jaře (propuštění přidělené související objekty, koncepty)," silnice oblek "(oblek určený na silnici)," žalud coffee" (káva vyrobená z žaludů) atd.**
* Přímé významy těchto přídavných jmen se objevují v kombinacích jako „jarní dny“, „ silnice prach", " zima je čas“, „vypadat smutný".
** Někdy autoři děl přímo ukazují, jak se podobné významy přídavného jména objevují. Srovnej např. v knížce pro děti B. Zakhoder "Na návštěvě u Medvídka Pú": "Ale ona mě nepustí na procházku, protože se mi zdálo, že kašlu. Ale bylo to šušenka kašel - snědl jsem sušenku a zakašlal jsem!" V překladu knihy anglického autora A. Milne "Winnie the Pooh and All-All-All", od Zakhodera, je pouze spojení "biscuit kašel", takže ve výše uvedené pasáži B. Zakhoder názorně demonstroval proces vzniku metonymického významu přídavného jména, vysvětlil, proč se toto přídavné jméno používá právě tímto způsobem. V jiné, rovněž dětské knize („Čaroděj ze smaragdového města“ od AM Volkov), říká se, že rodina hlavní postavy měla „ hurikán sklep“, a vysvětluje se, že tam rodina seděla během hurikánů.
Konečně je tu ještě jeden dosti zvláštní typ tvoření obrazného, metonymického významu adjektiv (kvalitativní). Podívejme se nejprve znovu na příklad. M. Zoshchenko má. příběh "Slabý kontejner". Slabý v tomto názvu - ne "provedeno slabýma rukama nebo slabým člověkem", slabý zde - "ten, který je volně utažený, upevněný atd." To je přídavné jméno slabý ukáže se, že není spojen s podstatným jménem, ale s příslovcem ("slabě"). A pokud mluvíme o sousedství, pak se nachází mezi pojmy, z nichž jeden je vyjádřen podstatným jménem (v uvedeném příkladu je to "tare"), druhý - slovesem nebo participiem (v našem příkladu je to „těsný“, „připevněný“).
Podobným způsobem se vytvořily takové kombinace, charakteristické pro jazyk moderních novin, jako „ rychle voda", " rychle dráha", " rychle dráha", " rychle trasy“ (kde rychle -"takový, na kterém můžete rychle plavat, běhat, řídit")," rychle sekund" ( rychle zde - "takový, který ukazuje rychlý běh, plavání atd. sportovce"). A v těchto případech je souvislost pojmů vyjádřených podstatným jménem ("voda", "cesta", "druhý" atd.) na jedné straně a slovesem nebo příčestí na straně druhé ("plavat", „běh“, „ukazuje“ atd.) a přídavné jméno rychle v metonymickém smyslu je svým tvořením jednoznačně spojen s příslovcem*.
* Všechny tyto různé způsoby utváření metonymických významů přídavných jmen jsou ukázány ani ne tak proto, abychom si zapamatovali typy těchto významů, ale aby pomohli pochopit podstatu spojitosti ve vztahu k tak složitému jevu, jako je metonymie přídavných jmen.
Metonymický přenos jména je charakteristický i pro slovesa. Může být založeno na sousedství položek (jako v předchozích dvou případech). Porovnejte: " vydlabat koberec "(koberec absorbuje prach, který je vyklepán)," vylévat socha" (lití kovu, ze kterého je socha vyrobena); další příklady: " vařit prádlo", " kovárna meč (hřebíky)", " tětiva náhrdelník" (vyrobený z korálků, mušlí atd.), " zametat závěj“ atd. Metonymický význam může vzniknout i sousedstvím akcí. Například: „obchod otevře(=obchod začíná) v 8 hodin“ (otevření dveří slouží jako signál pro zahájení prodejny).
Stejně jako metafory se i metonymie liší stupněm rozšíření a expresivity. Z tohoto hlediska lze mezi metonymiemi rozlišit obecné jazykové neexpresivní, obecně poetické (obecně literární) expresivní, obecně novinové expresivní (zpravidla) a individuální (autorské) expresivní.
Společným jazykem je metonymie odlévání, stříbro, porcelán, křišťál(ve smyslu "produkty"), Práce(co se stalo) tmel, impregnace(látka), obrana, útok, závod, továrna, změna(když jsou lidé nazýváni těmito slovy), vjezd, výjezd, přejezd, přejezd, odbočení atd. (ve smyslu místa jednání), liška, norek, zajíc, veverka atd. (jako funkce, produkty) a mnohem více*. Stejně jako obecné jazykové metafory jsou metonyma sama o sobě absolutně nevýrazná, někdy nejsou vnímána jako obrazné významy.
* Taková metonyma jsou uvedena ve vysvětlujících slovnících pod čísly 2, 3 atd. nebo jsou uvedeny za znakem // v nějakém významu slova bez značky trans.
Obecná poetická (obecně literární) expresivní metonymie je blankyt(o modré obloze bez mráčku): "Poslední mrak rozptýlené bouře! Sám se řítíš přes jasno blankyt"(P.); "Pod mírumilovnými blankyt, na světlém kopci stojí a roste sám "(Tyutch.); průhledný: "Byl slunečný, průhledný a chladný den" (Cupr.); "PROTI průhlednýúdolí zmodrala v chladu "(Es.); Vést: "Otrok nemilosrdné cti viděl svůj konec blízko. V bojích, tvrdých, chladných, / Setkání s katastrofálními Vést"(P.); "Z čí ruky Vést smrtící / Roztrhal básníkovo srdce na kusy ..?" (Tyutch.); modrý: „Nech mě někdy zašeptat modrý večer, že jsi byl písní a snem "(Es.); "Zástupy žebráků - a zbláznili se v takových modrý den na verandě za zvuku zvonů "(A.N.T.); mládí: "Nech mládí roste vesele, bezstarostně a šťastně, ať má jednu starost: studovat a rozvíjet v sobě tvůrčí síly "(A.N.T.); "Před ním seděl mládí, trochu drsný, přímočarý, nějak urážlivě jednoduchý“ (I. a P.) * atd.
* Některá metonyma této skupiny jsou označena vysvětlujícími slovníky, jako např. mládí(ve významu „mládí“), jiné v nich chybí, jako modrý(jeho význam lze formulovat přibližně takto: „takový, když je nebe nebo moře atd. modré“). Proč modrý v tomto smyslu, nikoli individuální použití, říkají údaje předrevolučního (1913) slovníku "Epithety spisovné ruské řeči" od A. Zeleneckého, kde jsou uvedeny kombinace " modrý ráno" (Cupr.), " modrý večer "(Bun.) a další. Srovnej také podle tohoto vzoru" modrý klid“ od K. G. Paustovského v „Černomořském slunci“.
Mezi běžná novinová metonyma patří slova jako např Bílý(srov. " bílý utrpení", " bílý Olympiáda"), rychle("rychle dráha", " rychle voda", " rychle sekund" atd.) zelená("zelená hlídka", "zelená sklizeň"), zlato(srov. " zlato skok", " zlato let", " zlatočepel“ kde zlatá -„ten, který je ohodnocen zlatou medailí“, nebo „ten, se kterým se získává zlatá medaile“) atd.
Příklady jednotlivých (autorských) metonym: „Jen trojka spěchá se zvoněním v Sněhurka zapomnění" (Bl.); "Ukolébám tě tichou pohádkou, pohádkou ospalýřeknu" (Bl.); "A dovnitř diamant ve snech se mu i zesnulá tchyně zdála sladší“ (I. a P.); „Mezi zelená ticho narůstajícího léta, ne všechny problémy byly vyřešeny. Ne všechny jsou zodpovězeny" (Ac.); "Z pohody dřevěnýčistota domu, neochotně jsme vyšli na ulici "(V. Sol.); "Vždyť jejich Jídelní lístek neber to do úst "(Ginryary); "A podivné stéblo, které je až po ramena v trubkovitém stéble trávy...s píšťalkou hedvábí extrakt" (Mat.); "Naši sousedé klíče rozzlobený“ (B. Ahm.); „Odchází dvacátý pátý bojovat. Vstoupil do ohně dvacátý šestý. Zmrzlý na okraji mého - sedmý"(N. Pozd.) (o brancích narozených v letech 1925, 1926 a 1927); "Bylo mi potěšením slavně a přesně vypracovat sofistikovaný dokument, odpovědět např. hvězdný Excelence“ (V. Savch.).
Metonymie v řečtině znamená „přejmenování“, nahrazení slova jinými slovy, která jsou si významově blízká, při zachování původní sémantické zátěže. Toto literární zařízení se obvykle používá k přidání elegance jednoduchým frázím. Metonymie, jejíž příklady z beletrie lze citovat ad infinitum, je oblíbeným způsobem, jak spisovatelé zvýšit estetickou úroveň díla. Aplikuje se jak na jednotlivá slova, tak na celé věty, čímž zní na vyšší umělecké úrovni. Někdy se metonymie, jejíž definice a příklady jsou zcela jasně uvedeny, používá k transformaci několika vět spojených do jednoho bloku. Tato technika je považována za unikátní, vlastní ji jen několik spisovatelů a básníků. Nejvyšší dovednosti v tom dosáhl americký spisovatel William Faulkner (1897-1962), o jehož díle si povíme později.
Ke zvýšení čtenářského zájmu se někdy používá mimo jiné metonymie, jejíž příklady z literatury jej charakterizují jako spolehlivý způsob zachování přesnosti popisu. Princip metonymie lze vysvětlit na následujícím příkladu: „... sál se postavil a potlesk dlouho neutichl ...“. Síň se však nemůže zvednout, je to místnost, neživá a nehybná. Správnější by bylo říci: „... publikum v sále vstalo a potlesk dlouho neutichl...“ Ale pak se tato fráze ukáže jako nudná. Jako docela subtilní literární prostředek může být metonymie, příklady z beletrie, dobrým nástrojem pro tvorbu originálních textů.
Někdy je zaměňována s metaforou, protože mezi těmito dvěma literárními prostředky existuje určitá souvislost. Oba mají za cíl změnit slovo, frázi, větu za účelem zvýšení estetické úrovně řečeného nebo napsaného. Je-li však schéma aplikace metafory elementární, tj. dochází k záměně slov podle principu podobnosti, synonymizace, pak metonymické nahrazování slov funguje podle principu spojitosti. Navíc metonymie, příklady z beletrie, jsou toho důkazem, je součástí poměrně složitého literárního procesu.
Námi zmíněný William Faulkner ve své práci hojně využíval metonymických prostředků. Povídky, romány, romány spisovatele jsou oblíbené po celém světě, je jedním ze zlaté pětky amerických prozaiků. Faulknerova zručnost je elitářského charakteru, spisovatel píše stylově složitým, ale zároveň srozumitelným jazykem, jeho díla se čtou jedním dechem. William Faulkner prostřednictvím alegorie dodává příběhu zvláštní přitažlivost, vytváří dojem lehké intriky, kterou čtenáři „řeší“ s chutí. Ne nadarmo je jeho metonymie, příklady z beletrie, to potvrzují, považována za nejvýraznější a vysoce uměleckou. V povídce „Full Circle“, kterou William Faulkner věnoval vojenské tematice, je několik nádherných metonymických příkladů: „Tvrdí, že skrývá loď pod molem. Za soumraku zajede s lodí pod molo a pak je není schopen to dostat ven až do velmi odlivu...“ Tady je Faulknerova slavná metonymická intrika. Pointa je, že loď je skutečná a čtenář bude muset pochopit situaci.