Բենվերուտո Չելլինն իր ժամանակի հայտնի քանդակագործ-ձեւն է, ոսկերիչ, երաժիշտ եւ գրող: Նա նկարագրեց իր ստեղծագործականությունը հայտնի ինքնակենսագրության մեջ: Ներկայումս արվեստի պատմաբանները դա համարում են Վերածննդի նշաններից մեկը, իսկ Պերսոների արձանը Մեդուսայի գլխով, արժանի տեղ զբաղեցրեց 16-րդ դարի ֆլելինտե արվեստի մեծ գլուխգործոցների շարքում: Չելլին գրել է նաեւ թեմայի վերաբերյալ մի շարք տեխնիկական գրքեր Տեսողական արվեստներ եւ քանդակներ:
Հրաշագործի աշխատանքը կարելի է բաժանել երեք հիմնական ժամանակահատվածների.
- 1500-1540 - Աշխատեք որպես ոսկերիչ;
- 1540-1545 - Աշխատեք Ֆրանցիսկոս I թագավորի հովանու ներքո, Ֆոնտաինեայում.
- Նրա կյանքի մնացած մասը նվիրված է լայնածավալ քանդակների ստեղծմանը:
Բենվենուտոն երկրորդ երեխան էր վարպետ ov ովաննի Չելինի վարպետի, ստեղծելով տարբեր երաժշտական \u200b\u200bգործիքներ: Երիտասարդ տարիքում, հակառակ Հոր հույսերին, նա զբաղվում էր զարդերով: 19 տարեկանից բաղկացած մի շարք քայլերից հետո մի երիտասարդ վարպետ, որն արդեն ուշադրություն է գրավում իր կարողություններին, ընկնում է Հռոմի մեջ:
Գոմ
Մի փոքր հայտնի է Հռոմում գտնվող ցելինի վաղ կարիերայի մասին: Տարբեր սեմինարներում նա գործեց իր արհեստը: Հայտնի է, որ այդ ժամանակ Չելինկան ստեղծում է մի շարք արժեքավոր աշխատանքներ, ներառյալ արծաթե զամբյուղ, դեկորատիվ մոմակալներ, ծաղկաման Սալամանկայի եպիսկոպոսի համար: Վերջին աշխատանքը գրավում է Clement VII պապի ուշադրությունը: 1529-1537 թվականներին Բենվենուտոն դառնում է մի շարք միջադեպերի եւ կռիվների անդամ, բայց պապական միջամտությունը օգնում է խուսափել պատժից: Դժբախտաբար, այդ ժամանակի Չելինայի աշխատանքներից ոչ մեկը չի հասել այս օրվան: Միեւնույն ժամանակ, Cellini- ն ստեղծում է մի շարք մեդալներ, որոնց թվում հարկ է նշել հետեւյալը. «Լեդա եւ Կարապ», «Հերկուլներ եւ Լեո», տարբեր նամականիշներ եւ պապական հետապնդում:
LED եւ կարապ
Ֆրանսիական
1530-ականների վերջին Չելլին տեղափոխվում է Ֆրանսիա, որտեղ այն աշխատում է Փարիզի Ֆրանցիսկոս I դատարանում: Այնտեղ կա, որ վարպետը ստեղծում է իր հայտնի Սալրայի սրահը (1540-1543, գեղարվեստական \u200b\u200bեւ պատմական թանգարան, Վիեննա), պատրաստված է էմալով եւ սեւահոտ ծառով զարդարված ոսկուց: Նկարչի բարդ բնույթը եւ պայթուցիկ խառնվածքը կրկին դառնում են նրա կողմից բազմաթիվ թշնամիների տեսքը, եւ մի քանի տարի անց նա ստիպված է լինում լքել Ֆրանսիան եւ մեկնել Ֆլորենցիա:
Bust Kozimo I.
Պերսեուսի արձանը նշեց Զենիթի գրավումը Չելնիը որպես նկարիչ: Երեք տարի անց, 1557-ին, Վարպետը դատապարտվեց չորս տարվա ազատազրկման, պայքարի համար: Բանտում, Բենվերուտոն գրքեր է գրում եւ շարունակում է աշխատանքը ինքնակենսագրության վրա: 70 տարեկան հասակում ոչ բնիկ վարպետ, որը ուներ, սակայն շատ երեխաներ մահացան եւ թաղվեց Ֆլորենցիայում գերազանցությամբ:
Բենվենտո Չելլին: Կյանքն ու արվեստը: Թարմացվել է, 2017 թվականի սեպտեմբերի 16-ը հեղինակի կողմից. Բեբ
Բենվենուտոյի կյանքը, Մաեստրո Gi ովաննի Չելլին, Ֆլորենցիա, իր կողմից գրված «Ֆլորենցիա»:
Հուշապատկերներ Benvenuto Chellin- ը գրում է առաջին անձը: Ըստ հայտնի ոսկերիչների եւ թեփի, յուրաքանչյուր մարդ, ով ինչ-որ բան է արել, պետք է պատմի իր մասին աշխարհի մասին, բայց այն պետք է սկսել այս լավ հարցը քառասուն տարի հետո: Բենվերուտոն վերցրեց փետուրը հիսուն իններորդ կյանքի տարում եւ հաստատ որոշեց նեղանալ միայն իր հետ կապված: (Ընթերցողի նշումները պետք է հիշեն, որ Բենվենտոն ուներ իրենց սեփական անունները իրականացնելու հազվագյուտ ունակություն Աշխարհագրական անուններ.)
Առաջին գիրքը նվիրված է 1500-ից 1539 թվականներին: Բենվենուտոն հայտնում է, որ նա ծնվել է պարզ, բայց ազնիվ ընտանիքում: Հին օրերին, ի սկզբանե, Jul ուլիա Կեսարը ծառայում էր Քլեյն անունով Քաջ հրամանատարին: Երբ քաղաքը դրվեց Առնո գետի վրա, կայսրը որոշեց նրան անվանել Ֆլորենցիա, ցանկանալով պատիվ տալ բոլոր մյուսների միջեւ հատկացվող ընկերներին: Չելլինի ընտանիքը շատ ունեցվածք ուներ, եւ նույնիսկ ամրոցը նույնիսկ Ռավենայում: Բենվերուտոյի նախնիները ինքն ապրում էին Վալմազբիի նման Վալ Դ'բրիում: Երբ նրանք ստիպված էին ուղարկել Ֆլորենցիա, Քրիստոֆանո, քանի որ նա սկսեց հարեւանների հետ: Նրա որդի Անդրեան ճարտարապետի մեջ չափազանց բանիմաց դարձավ եւ սովորեցրեց երեխաների այս արհեստը: Նիովաննի հայրը հատկապես հաջողակ էր նրա մեջ: Giovanni- ն կարող էր ընտրել հարուստ օժիտով աղջկա, բայց ամուսնացած սերը `Մադոննայի Էլիզաբեթ Գրանաչչիի վրա: Տասնութ տարի երեխաներ չունեն, եւ հետո ծնվել է մի աղջիկ: Լավ ov ովաննի որդին այլեւս չէր սպասում, եւ երբ Մադոննա Էլիզաբետան լուծվեց արական երեխայի բեռից, Նարիկայի երջանիկ հայրը, Նարիկայի, իր «ցանկալի» (բենվերուտո): Նշանները կանխատեսվում էին, որ տղան սպասում է մեծ ապագայի: Նա ընդամենը երեք տարեկան էր, երբ բռնել էր հսկայական կարիճ եւ հրաշքով կենդանի մնաց: Հինգ տարեկան հասակում նա տեսավ կենդանու կիզակետի բոցում, որը նման էր մողեսի, եւ հայրը բացատրեց, որ դա Սալամանդեր էր, որը նրա հիշողության մեջ ոչ ոք չէր: Եվ տասնհինգ տարեկան տարիքին, նա այնքան շատ զարմանալի գործողություններ է իրականացրել, որ տարածքի պակասը ավելի լավն է հնչող:
Gi ովաննի Չելինը փառավորվեց շատ արվեստի կողմից, բայց ամենից շատ սիրված էր ֆլեյտա խաղալ եւ փորձեց ներշնչել այս ավագ որդուն: Բենվենուտոն ատում էր անիծված երաժշտությունը եւ մի գործիք վերցրեց, միայն լավ հայրը չխանգարելու համար: Սովորելով սովորեցնել վարպետ Անտոնիո Դի Սանդրոին, նա գերազանցեց սեմինարի բոլոր մյուս երիտասարդներին եւ սկսեց լավ աշխատանք կատարել իր գործերով: Դա պատահեց, որ քույրերը վիրավորել են նրան, գաղտնի տալով նոր Camzole եւ Raincoat- ի կրտսեր եղբորը, եւ բենզալոն, փնթփնթոցից, Ֆլորենցիայից հեռացել է Պիզայում, բայց նաեւ այնտեղ քրտնաջան աշխատել է: Այնուհետեւ նա տեղափոխվեց Հռոմ, հնություն ուսումնասիրելու համար եւ մի քանի շատ գեղեցիկ բաներ արեց, փորձելով հետեւել Աստվածային Միքելանջելո Բուոնարոտի, որից երբեք նահանջել: Վերադառնալով Ֆլորենցիայում գտնվող Հոր վերջնական խնդրանքով, նա հարվածեց բոլորին իր արվեստի հետ, բայց եղան նախանձներ, որոնք ամեն կերպ դառնում էին սահմանելու: Բենվենուտոն չէր կարող զսպել. Նա հարվածեց նրանցից մեկին տաճարում, եւ քանի որ նա ինքն իրեն չէր հասնում եւ կռվի մեջ չէր ընկնում, ազատեց նրան դաշույնով, առանց հատուկ վնաս պատճառելու: Այս Ger երարդոն անմիջապես վազեց բողոքելու ութի խորհրդի մասին. Բենվենուտոն անհետաքրքիր դատապարտվեց արտաքսման մասին, եւ ստիպված եղավ կրկին մեկնել Հռոմ: Մի ազնվական տիկին նրան հրամայեց եզրեր, ադամանդի շուշանի համար: Եվ նրա ընկեր Լուկանոլոն ունակ ոսկերիչ է, բայց այս պահին մի տեսակ եւ ծանրակշիռ `կտրված է ծաղկաման եւ պարծենում էր, որ նա կստանա շատ ոսկի: Այնուամենայնիվ, բենվենուտոն առաջ էր ամեն ինչից, որը գերակշռում էր բուժքույր գյուղը. Նա վճարվել է այն բանի համար, որ նա մեծահոգի է վճարել, եւ երբ նա ինքնուրույն տարավ մեկ եպիսկոպոսին, նա գերազանցեց Լուկանոլոն եւ այս արվեստում: Կլեմենտը ընկավ, հազիվ թե տեսավ Վազան, զարմացավ բենվերուտոյի մեծ սիրուն: Նույնիսկ ավելի մեծ փառք է բերվել նրան արծաթե գծերով, որը նա լվանում էր հայտնի վիրաբույժի, Օկոմոյի եւ Կարպիի համար. Նրանց ցույց տալով, նա ասաց հեծանիվներին, ասես, հին վարպետների գործն էր: Այս փոքրիկ դելտան բերեց բենվերուտո մեծ փառք, չնայած այն փողի մեջ, որը նա շատ չէր բնակվում:
Սարսափելի ծովային խոցից հետո վերապրածները սկսեցին սիրել միմյանց `Հռոմում ձեւավորվել են միմյանց, նկարիչներ, ոսկերիչներ: Եվ Սիենայից Մեծ Միքելանջելոն բոլոր տեսակի մեջ բարձրացրեց բենվենութը տալու համար. Հատկապես դուր եկավ մեդալը, որտեղ պատկերված էր Հերկուլեսը, պայթեց առյուծի բերանը: Բայց պատերազմը սկսվեց, եւ Համագործակցությունը կոտրվեց: Բուրբոնի առաջնորդությամբ իսպանացիները մոտենում էին Հռոմին: Պալի Քլեմենտը վազեց դեպի Սուրբ Հրեշտակի ամրոց, եւ բենվերուտոն հետեւեց նրան: Պաշարման ընթացքում նա կցված էր հրացանը եւ իրականացրեց բազմաթիվ սխրանքներ. Ես սպանեցի բուրբոն մեկ կոկիկ կրակով, իսկ երկրորդ վիրավոր արքայազնը: Դա պատահեց, որ վերադարձի հետ ընկավ տակառը քարերով եւ գրեթե վախեցած կարդինալ ֆարնեշին, Բենվենուտոն հազիվ թե կարողացավ ապացուցել իր անմեղությունը: Չնայած շատ ավելի լավ կլինի, եթե նա ազատվի այս կարդինից: Պալա Կլեմենտը այնքան վստահեց իր ոսկերիչին, որպեսզի նա հրամայեց հիշել «Ոսկե տիարա» -ը, որպեսզի փրկի նրանց իսպանացիների ագահությունից: Երբ բենվենութոն վերջապես եկավ Ֆլորենցիա, նույնպես ժանտախտ կար, եւ Հայրը նրան հրամայեց փախչել Մանթուայում: Վերադառնալուն պես նա իմացավ, որ նրա բոլոր հարազատները մահացել են. Մնացել են միայն կրտսեր եղբայրը եւ քույրերից մեկը: Եղբայրը, որը դարձավ մեծ մարտիկ, ծառայեց որպես Florentine Duke Lesandro: Պատահական սպանդով նա վնասվածք է ստացել Արքեբուսի փամփուշտից, եւ նա մահացավ իր ձեռքերով, բենվենուտոյից, ով ուղեւորվեց մարդասպանը եւ պատշաճ կերպով ազատվեց:
Միեւնույն ժամանակ, հայրը, Ֆլորենցիա տեղափոխվեց պատերազմը, եւ ընկերները համոզեցին, որ Բենվենուտոն լքեն քաղաքը, որպեսզի վիճաբանան իր սրբության հետ: Սկզբում ամեն ինչ լավ անցավ, եւ բենվերուտոն շնորհվեց Բուլավոնոսցի դիրքորոշում, որը տարեկան երկու հարյուր սկուդո բերեց: Բայց երբ նա դիրքորոշում էր խնդրել յոթ հարյուրում, նախանձելի նախանձ, Միլանյան Պոմպեոն, ով փորձեց սպանել գավաթը Բենվենտոյից, որը փորձում էր սպանել բաժակը բենվենոյից: Թշնամիները հայրիկին սայթաքեցին Նինդալ ոսկերիչ Տոբբիային, եւ դա մեղադրանք է առաջադրվել ֆրանսիական թագավորի համար նվեր պատրաստելու համար: Մի անգամ բենվերուտոն, Նենարոկը բաց թողեց իր ընկերոջը, իսկ Պոմպեոն անմիջապես լուրերով վազեց հայրիկին, կարծես Տոբբիան սպանվեց: Զայրացած ցանկապատը հրամայեց բռնել եւ կախել բենվենուտոն, այնպես որ ես պետք է թաքնվեմ Նեապոլում, մինչեւ ամեն ինչ բացատրեմ: Կլեմենտը ապաշխարեց իր անարդարության մեջ, բայց դեռ Զալենորը եւ շուտով մահացավ, իսկ Հռոմի պապը ընտրեց կարդինալ Ֆարնես: Բենվենուտոն ամբողջովին պատահաբար հանդիպեց Պոմպեոյի հետ, որը չցանկացավ ընդհանրապես սպանել, բայց դա հնարավոր էր: Զրպարտողները փորձեցին նոր հայրիկ բարձրացնել նրա վրա, բայց նա ասաց, որ նման նկարիչները, իրենց տեսակի մեջ, օրենքների դատարան չեն ենթարկվում: Այնուամենայնիվ, բենվենուտոն լավագույնը գտավ, որպեսզի ժամանակ առ ժամանակ թոշակի անցնի Ֆլորենցիա, որտեղ Լեսանդրոյի դուռը չցանկացավ նրան թողնել, սպառնալով նույնիսկ մահվան, եւ նա դարձավ մեծ գիքով Նոր Դյուկը: Վերադառնալով Հռոմ, Բենվենուտոն հայտնաբերեց, որ նախանձը հասել է իրենց հայրիկի կողմից, չնայած նրան նրան տվել է Պոմպեոյի սպանության համար, նա անտեսում էր նրանից: Մինչդեռ բենվենուտոն արդեն փառավորվեց, որ ֆրանսիացի թագավորը նրան զանգահարել է իր ծառայության:
Հավատարիմ աշակերտների հետ միասին Բենվենուտոն գնաց Փարիզ, որտեղ նա հանդիսատես է ստացել միապետի մոտ: Դրանք, սակայն, գործը եւ ավարտվեցին. Ֆրանսիայում թշնամիների եւ ռազմական գործողությունների չարագործությունը անհնար է դարձրել: Բենվերուտոն վերադարձավ Հռոմ եւ ստացավ բազմաթիվ պատվերներ: Նա ստիպված էր իրեն մղել Պերուջիայի մեկ աշխատողի պարապության հետեւում, եւ նա որոշեց վրեժ լուծել. Նա ասաց, որ սուրբ հրեշտակի դղյակի պաշարում է թանկարժեք քարեր: Պագոլոյի եւ Ֆերնիի եւ նրա որդու որդի Պիեռ Լուիջիի ագահությունը չգիտեր սահմանները. Նրանք բանտարկեցին Բենվենութոն, եւ երբ մեղադրանքը փխրեց, նրանք որոշեցին փխրունացնել նրան: Ֆրանցիսկոս թագավորը, իմանալով այս անարդարության մասին, սկսեց անհանգստացնել կարդինալ ֆերմերների միջով, որպեսզի բենվենտոն թող գնա իրեն: Castellin Castle, Man's Noble եւ բարի մարդ, մեծագույն մասնակցությամբ բանտարկյալ է ընդունում. Նա հնարավորություն տվեց ազատ քայլել ամրոցում եւ զբաղվել սիրելի արվեստով: CaAsemate- ը պարունակում էր մեկ վանական: Օգտվելով բենվենուտոյի դդմիկից, նա նրանից գողացավ մոմ `բանալիներ եւ փախուստ պատրաստելու համար: Բենվենուտոն երդվեց բոլոր սրբերի հետ, որը վանականի կենտրոնում վանական չէ, բայց Կաստելլանն այնքան համախմբվեց, որ գրեթե կորցրեց պատճառը: Benvenuto- ն սկսեց պատրաստվել վազքի եւ, ամենալավը դնելով ամեն ինչ, իջավ հյուսված պարանով: Դժբախտաբար, ամրոցի շուրջը պատը չափազանց բարձր էր, եւ նա, կոտրելով, ոտքը կոտրեց: Duke Lesandro այրին, հիշելով նրա մեծ գործերը, համաձայնեց նրան ապաստան տալ, բայց խորամանկ թշնամիները չմտածեցին բենզալոն, չնայած Հռոմի պապի խոստմանը, չնայած նրան, որ Հռոմի Պապի խոստումը չվարկացին: Castellin- ը, ամբողջովին ծիծաղելով, այն ենթարկել է ալյուրի նման չլսված, որ նա արդեն ներված է կյանքով, բայց այստեղ կարդինալ Ֆերմրսկին պայմանագիր է կնքել անմեղորեն դատապարտված: Հենգոնում Բենվենուտոն բանաստեղծությունն իր տառապանքի մասին գրել է. Այս «Կապիտոլո» -ը եւ հուշերի առաջին գիրքը ավարտվում են:
Երկրորդ գրքում բենվենտոն խոսում է Ֆրենսիսի I եւ Florence Duke Kozimo- ի դատարանում գտնվելու մասին: Հանգստանալով աճող եզրակացությունից հետո, Բենվենուտոն գնաց կարդինալ ֆերմերներ, իր հետ վերցնելով սիրված ուսանողները `Ասկանո, Պագոլո-Ռոմանին եւ Պագո Ֆլոեն: The անապարհին, մեկ փոստային խնամակալը մտածեց վիճաբանությունը սկսելու համար, եւ բենվենուտը միայն սառնության համար հրահանգեց նրան, բայց փամփուշտը ցատկեց բուռն տեղում, իսկ իր որդիները, փորձելով վրեժ լուծել, մի փոքր վիրավորված պագոլո Ռոմանին: Այս մասին իմանալով, կարդինալ Ֆերարսկին շնորհակալություն հայտնեց դրախտին, քանի որ նա խոստացավ ֆրանսիացի թագավորին բենվենտո բերել: Փարիզում նրանք ստացան առանց արկածախնդրության:
Թագավորը ընդունեց բենվերուտոն ծայրաստիճան ողորմորեն, եւ նախանձ էր նախանձը կարդինալում, որը պատրաստեց այծի կառուցման համար: Նա ասաց, որ բենվերուտոն, կարծես թագավորը ցանկանում է երեք հարյուր քլուոյում աշխատավարձ դնել, չնայած որ այդպիսի փողի համար դա արժանի չէր Հռոմից: Խաբվածը իր ակնկալիքներով, Բենվերուտոն հրաժեշտ տվեց ուսանողներին, եւ նրանք աղաղակեցին եւ խնդրեցին, որ չթողնի նրանց հայրենիք: Սակայն, նրա հետեւից, նրա հետեւից ուղարկված սուրհանդակն ու կարդինալը հայտարարեց, որ տարեկան կվճարի յոթ հարյուր քլա, որպեսզի վճարեն նրան, որքան ստացավ նկարիչ Լեոնարդո Դա Վինչին: Թագավորը տեսնելուց հետո Բենվենուտոն բոլորի համար հարյուր բամբակյա խոսեց աշակերտներից բոլորին, եւ նաեւ խնդրեց նրան մի փոքր Ներվեր դղյակ տալ սեմինարի համար: Թագավորը պատրաստակամորեն համաձայնեցրեց, քանի որ ամրոցում ամրոցում բնակվող մարդիկ ուտում էին իրենց հացը: Բենվերուտոն ստիպված էր վարել այս բեկորները, բայց սեմինարը հայտնվեց, որ համբավ է, եւ հնարավոր էր անհապաղ վերցնել թագավորական կարգը `արծաթե Յուպիտերի արձանը:
Շուտով Թագավորը, իր բակի հետ, կարծես, դիտում էր գործը, եւ բոլորը բաժանվում էին բենվենտոյի հիանալի արվեստով: Եվ ես բեղմնավորեցի նաեւ բենվենտոն, որպեսզի թագավորի համար անեմ զարմանալի գեղեցկության եւ հոյակապ փորագրված դռան, որի ցավը չուներ այդ ֆրանսիացիները: Դժբախտաբար, նա տեղի չի ունեցել տիկին Դե Թամփի գտնվելու վայրը, որը մեծ ազդեցություն ունեցավ միապետի վրա, եւ նա զայրույթ է նետել նրա վրա: Եվ ժողովուրդը, որին նա վտարեց ամրոցից, դատական \u200b\u200bգործ հարուցեց նրա դեմ, ուստի նա նյարդայնացրեց, որ նա գնացել է դաշույնով եւ սովորեցնում էր միտքը: Այն դուրս գալու համար, Florentine Student- ի Pagolo Michchury- ը, որը միացել է սիմուլյատորի Կատերինայի հետ, ստիպված էր ծեծել կտրուկը, չնայած նրան, որ նա դեռ անհրաժեշտ էր աշխատանքի համար: Pagolo Benvenuto- ի Traineler- ը ամուսնացավ այս ֆրանսիական պոռնիկի հետ, եւ հետո ամեն օր նրան ստիպեց նկարել եւ քերել, եւ միեւնույն ժամանակ նա անձնատուր էր իր գորգ-ամուսնու հետ: Մինչդեռ կարդինալ Ֆերարսկուն թագավորին վերցրել է բենվենութական փողերը չվճարել. Լավ թագավորը գայթակղությունից առաջ դիմացկուն չէր, քանի որ կայսրը շարժվում էր դեպի Փարիզը, եւ գանձարանը դատարկ էր: Տիկին Դե Թամփը նույնպես շարունակեց այծ կառուցել, եւ նրա սրտում ցավով բենվերուտոն որոշեց ժամանակավորապես վերականգնել Իտալիա, թողնելով սեմինարը Ասկանոյում եւ Պագոլո-Ռումինում: Թագավորը ներգրավված էր, կարծես նա տեղափոխվել է իր երեք թանկարժեք ծաղկամաններ, ինչը անհնար էր ինչ-որ բան անել, քանի որ օրենքը բացահայտվում է, ուստի առաջին խնդրանքով բենվենուտոն այս ծաղկամաններ տվեց դավաճան Ասկանոյին:
1545-ին Բենվենուտոն եկավ Ֆլորենցիա `միակ բանը, որ իր քրոջը եւ նրա վեց դուստրերը օգնելու համար: Դուկը սկսեց համարձակորեն իր համբույրը, պատճառելով, որ նա մնա եւ խոստանա ողորմության աննկատ: Բենվենուտոն համաձայնեց եւ դառնորեն ափսոսում: Սեմինարի համար նրան հատկացվել է պաթետիկ Դոմիսկո, որը պետք է մղվեր այդ գնով: Dowrymy Bandinello- ն ամեն հնարավոր ձեւով բարձր գնահատեց իր առավելությունները, չնայած նրա վատ արհեստները կարող էին միայն ժպիտ առաջացնել, - բենվենուտոն գերազանցեց իրեն, բրոնզից: Դա այնքան գեղեցիկ էր, որ մարդիկ հոգնել էին նրա մեջ բաժանվելուց, եւ Բենիաբենը տասը հազար սկրահարուի գործով Դյուկին խնդրեց, եւ նա տվեց ընդամենը երեքը: Բազմիցս հիշեցնում էին առատաձեռն եւ մեծահոգի թագավորի բենվերուտոն, որոնց հետ այնքան կատաղած կոտրվել էր, բայց ոչինչ չէր կարող ամրագրվել, քանի որ խորամանկ ուսանողներն արեցին ամեն ինչ, որպեսզի չվերադառնար: Դուչեսը, սկզբում, պաշտպանեց բենվենութակը իր ամուսնու դիմաց, ահավոր զայրացած էր, երբ Դյուկը իր խորհուրդներով հրաժարվեց փող տալ իր մարգարիտներին, - քանի որ այդ քարերը չկարողացան թաքնվել , Արդյունքում, նոր մեծ կարգը ստացավ տաղանդավոր բանդինելլա, որը մարմար է տվել Նեպտունի արձանի համար: Բոլոր կողմերից նրանք ընկել են բենվենութոյի խնդիրների վրա. Զբետտայում մականունով անձը նրան խաբեց Միզայի վաճառքի պայմանագրում, եւ այս Զբթիի կինը խորտակվեց, բայց նա ձախողվեց, չնայած նա ձախողվեց չլինել չարագործներին: Ֆրանսիայի թագուհին, որը կցելով իր հայրենի Ֆլորենցիան, ցանկանում էր նրան հրավիրել Փարիզ, որպեսզի նա իր ունեցավ ծանրաձեռնության համար, բայց դուռը կանխեց: Սկսվեց ծովային խոց, որից իշխանը մահացավ, ամենալավն է բոլոր դեղամիջոցներից: Միայն այն ժամանակ, երբ արցունքները չորացան, բենվենտոն գնաց Պիզա: (Հուշագրերի երկրորդ գիրքը կոտրված է այս արտահայտության վրա):
Կրկնվող
Benvenuto Chellin (1500-1571) - Իտալացի նկարիչ, ամենամեծը
Քանդակագործ եւ ձեւավորության շրջանի քանդակագործ եւ զվարճալի գրող: Ծնվել է նոյեմբերի 3-ին
1500 Ֆլորենցիայում ատաղձագործ ընտանիքում: Նա սովորել է Jewelera Bandinelli- ում, փորձառու ազդեցություն
Michelangelo; Նա աշխատել է Ֆլորենցիայում, Պիզա, Բոլոնիայի, Վենետիկում, Հռոմում, 1540-1545 թվականներին -
Փարիզում եւ Ֆոնտենաինբայում Ֆրենսիսի թագավորի դատարանում Մարտարիզմի վարպետ, Չելլին
Ստեղծվել է վիրտուոզ քանդակագործ եւ զարդեր, որոնք նշվում են բարդությամբ
Բարդ կոմպոզիտային մոտիվների դեկորատիվ, հակապատկեր
նրբագեղ նյութերի համեմատություն:
Salonka Francis I »Նեպտուն եւ
Juno », 1540-1544, Արվեստի պատմության թանգարան, Վիեննա
Հայր Բենի-Չելլին
Ես ուզում էի, որ իմ որդին երաժիշտ դառնա, բայց նա 1513 թվականին արեց ոսկերիչների սեմինարին
Մ. Դե Բրանդինին, որտեղ նա տիրապետում էր մետաղի գեղարվեստական \u200b\u200bվերամշակման եղանակին: Մեկ
Մասնակցություն «Ապամոնտաժում» դաժան փողոցին, ներառյալ մրցակիցների հետ
Մասնագիտությունները, Chelinka- ն երկու անգամ (1516 եւ 1523-ին) արտաքսվում են հայրենի քաղաքից: Ճգնագույն
1524 թվականին տեղադրված են մի քանի բնակելի վայրեր (Սիենա, Պիզա, Բոլոնիա եւ այլք)
Հռոմի հաղորդակցություններում `բարձրագույն եկեղեցական շրջանակներով: Պաշտպանների քանակով «Հավերժական
քաղաքներ », ովքեր փորձեցին արտացոլել կայսերական զորքերի կողմից նրա առգրավումը (1527), բենվենտո
Չելլին ստիպված էր ժամանակավորապես հեռանալ Հռոմից: Վերադառնալով այնտեղ, զբաղեցրեց (1529-34-ին)
Պապական անանուխի դիրքը: Գրեթե բոլոր վաղ աշխատանքները
Չելինի մագիստրոսները (բացառությամբ մի քանի մեդալների) պահպանված չեն, քանի որ
Դրանք հետագայում հետ են մղվել:
«Պերսեուս», 1545-1554, LOGGIA
Դեյ Լանկի, Ֆլորենցիա
Նկարչի կյանքը շարունակեց չափազանց բռնի:
Մոտ 1534-ի սահմաններում Չելլլին սպանեց գործընկեր-ոսկերիչին (ԱՎԵԼԻ եղբոր մահը), ապա
հարձակվել են նոտարների վրա, իսկ ավելի ուշ, արդեն Նեապոլում, սպանեց մեկ այլ ոսկերիչ, որ այդ փաստի համար
Նա համարձակվեց վատ առաջանալ Պապական բակում գտնվող Չելնիի մասին: 1537-ին ընդունվեց
Ֆրանսիացի արքա Ֆրանցիսկոս Ես եւ կատարեցինք նրա դիմանկարը: Հռոմում Oh
Ձերբակալվել է Բենի-Չելինը, մեղադրելով պապական զարդերի հափշտակության մեջ, բայց նա
Խափանված, կրկին կցված էր կալանքի տակ եւ, վերջապես, ազատ է արձակվել (1538-1539):
«Պիետրո
BTEMBO, CARDINAL "
Այնուհետեւ բենվերտո Չելինը ապրում էր ֆրանսիական արքայական
Բակում Fontainebleau (1540-1545): Ֆրանսիայում բրոնզե լայնածավալ տեխնիկայի ուտում
Ձուլում, Chelinka այս ծակոտվանից ավելի ու ավելի է կատարվել եւ քանդակագործական պատվերներ
(«Nymph Fontainebleau», 1543-1544 եւ այլք): Այս աշխատանքներում, տպավորիչորեն հստակ
Ընդհանուր ձեւի պլաստմասսայստերի բնորոշ հատկությունը `զարդեր
Արվեստը, ավելի ու ավելի շքեղ, նուրբ եւ նորարարական, նկատելի է դարձել
Մոնումենտալ քանդակից առաջ `նման հատկությունները թելադրելով հատուկ
Հարդարման մանրակրկիտություն, ուրվագիծ եւ սուլել է ուրվագիծը
Մի շարք անկյուններ, որոնք նախատեսված են հանգստի նայելու եւ հիանալու համար:
«Խաչելություն» մարմար
1556-ին:
Չելինի տարին կրկին բանտարկվեց պայքարի համար (իր ագրեսիվի զոհը
Բնավորությունը կրկին դարձավ ոսկերիչ), իսկ 1557-ին նրան մեղադրանք է առաջադրվել համասեռամոլության մեջ եւ
Տեղադրվել է չորս տարի տնային կալանքի տակ: Վերջին նշանակալի իմաստը
Մոնումենտալ աշխատանքը «խաչելություն» էր (1555-1562), կատարելով այն
1530-ականների հռոմեական բանտում տրված Vowet- ը, իր գերեզմանաքարերի համար,
Չելինը ձգտում էր ապացուցել իր հմտությունը այս գործի մեջ եւ ներսում
մարմար.
Լինելով տնային կալանքի տակ, բենվենտո Չելինը սկսեց գրել
Ինքնակենսագրություն (1558-1567): Գրված է ուղիղ խոսակցական տնկարանների վրա նա
ներկայացնում է իսկական արկածախնդիր վեպ եւ պատկանում է լավագույն նմուշներին
Վերածննդի գրականությունը (երկար շրջանառվում է ձեռագիր օրինակներում, «Կյանք
Chelinka «Հրապարակվել է միայն 1728 թվականին): Նրա Պերուն պատկանում է նաեւ «վերաբերմունքին
Զարդեր »եւ« Քանդակի մասին տրակտատը », սկսվել է 1565-ին եւ 1568-ին հրապարակվել է:
Բենվենութա Չելինկան մահացավ փետրվարի 13-ին, 1571-ին Ֆլորենցիայում:
«Francis I, Ֆրանսիայի թագավոր»
,1537
«Medallion- ը LED- ից եւ կարապից»
, 1520, ոսկի, 3,8 սմ տրամագիծ, ազգային թանգարան Դել Բարգելո,
Փլծմոց
«Ապոլոն եւ Հիասինթը», 1540
, մարմար, բարձրություն 191 սմ, Ազգային թանգարան Դել Բարգելո, Ֆլորենցիա
«ՆԱՐԱՏԻՍՍ», 1540, ՄԱՐԲԼ,
Բարձրություն 149 սմ, Ազգային թանգարան Դել Բարգելո, Ֆլորենցիա
«ԳԱՆՆԱԴ», 1540, Մարմարե,
Բարձրություն 106 սմ, Ազգային թանգարան Դել Բարգելո, Ֆլորենցիա
«Morion for Medici», 1570
, հետապնդում, արծաթե ծածկված երկաթ, բարձրությունը 37 սմ, Դրեզդեն
«Վահան Medici»
, 1570, Հալածում, արծաթե ծածկված երկաթ, բարձրությունը 76 սմ, Դրեզդեն
«Վահան», 1572, ոսկեզօծ
Երկաթ, 68 x 49 սմ, Լուվր, Փարիզ
«Սաղավարտ», 1570, ծածկված
Ոսկի եւ էմալ, 68 x 49 սմ, Louvre, Փարիզ
1570, արծաթ, Լոնդոն
«Bust Kozimo I», 1546-47
, բրոնզ, բարձրություն 110 սմ, Ազգային թանգարան Դել Բարգելո, Ֆլորենցիա
«Bust Bindo Altoviti», 1549
, Բրոնզե, բարձրություն 105 սմ, թանգարան Իզաբելլա Ստյուարտ Գարդներ, Բոստոն
«Salyuki Greyhaound», բրոնզ,
18 x 28 սմ, Ազգային թանգարան Դել Բարգելո, Ֆլորենցիա
«Գամորնադ», 1548, բրոնզ,
Բարձրությունը 60 սմ, դել Բարգելոյի ազգային թանգարան, Ֆլորենցիա
«Մերկուրի», 1547, բրոնզ,
Բարձրությունը 96 սմ, դել Բարգելոյի ազգային թանգարան, Ֆլորենցիա
«Յուպիտեր», 1549, բրոնզ,
Բարձրություն 98 սմ, դել Բարգելոյի ազգային թանգարան, Ֆլորենցիա
«Մինվերա», 1549, բրոնզ,
Բարձրություն 89 սմ, դել Բարգելոյի ազգային թանգարան, Ֆլորենցիա
«Danae եւ նրա որդի Պերսեսը»
, 1549, բրոնզե, բարձրություն 84 սմ, Ազգային թանգարան Դել Բարգելո, Ֆլորենցիա
«Վախ», բրոնզ, բարձրություն 32 սմ
«Սատիրություն»
, Նկարչություն, արվեստի ազգային պատկերասրահ, Վաշինգտոն
«Ապոլո», 1560, նկարչություն,
Մասնավոր հավաքածու
«Fountain Diana Ante», Louvre
Http://www.liveinternet.ru/users/credime/post209331468/
Benvenuto Mirror Chellin- ը կատարվել է XVI դարում:
Այն պատրաստվել է մեծ քանդակագործի, ալքիմիկոս եւ կախարդ `վերածննդի ամենագեղեցիկ կնոջ համար:
Մենք մնում ենք Ֆլորենցիայում, լողալով Առնո գետի երկայնքով եւ նայենք այնպիսի հին կամուրջի, որը կոչվում է - Պոնտո Վեկչիո. Հին կամուրջ:
Իտալիա: Ֆլորենցիա: Պոնտո Վեկչիո Առնո գետի ողջ տարածքում
Bulls - կամրջի եզրերը հիանալի են: Կամուրջն ինքնին կառուցված է խանութներով, ինչպես նաեւ երեք հարկում, կարծես իտալացիները ճանապարհային գեղեցկությունը չեն: Խանութներից վերեւում հայտնի «Վազարի միջանցքն» է: Երուսական ոգու առաջին հարկի երեք միջին տեւողությունը խնայեցին թրաֆիքինգը: Կենտրոնական հատվածում ցանկապատի համար գեղեցիկ պատվանդանի վրա տեղադրվում է կիսանդրին: Ինչ եք կարծում, ում կիսանդրին է:
Իհարկե, նկարիչը, քանի որ մենք գտնվում ենք Իտալիայում,
Ֆլորենցիայում, Առնո գետի վրա ես լողում եմ:
Իտալիա: Ֆլորենցիա: Պոնտե Վեկչիո Առնո գետի ողջ տարածքում: Bust լավագույն լավագույն chelney (հեղինակի կազմը)
Չելինկան ծնվել է նոյեմբերի 3-ին, 1500-ին Ֆլորենցիայում, հողատերերի ընտանիքում եւ մագիստրոսական երաժշտական \u200b\u200bգործիքների արտադրության համար: Բենվերուտոն ընտանիքում 19-րդ երեխան էր:
Ժամանակակիցները բարձր գնահատեցին chelnel- ը որպես արհեստավոր: Օրինակ, Վասարիը գրել է, որ կավերը մեդալային արվեստի անսպառ մագիստրոս են, գերազանցում են նույնիսկ նախնիները, եւ նրա ժամանակի ամենամեծ ոսկերիչը, ինչպես նաեւ (!) Հրաշալի քանդակագործ:
Չնայած ժամանակակիցների գնահատականներին, արվեստի պատմության մեջ գտնվող ցելինի տեղը որոշվում է հիմնականում քանդակագործության ոլորտում իր աշխատանքներով, որոնք ազդել են կարգի զարգացման վրա:
Bust Benmento Chellin. Ponte Vecchio. Chelinka Bust Kozimo I Medici. Բենվենտո Չելլին: 1545-1547
Լորենցո Մեծ, Կոզիմո I, դառնալով Մեծ Դուսկանը, նոր դարաշրջան է նշել Ֆլորենցիայի ձեւավորման մեջ: Առաջին հերթին նա քաղաքը կառուցեց պալատներով `բազմաթիվ Medici ընտանիքի համար ...
Երկրորդ պալատը `Պալազզո Փիթին, կառուցել է Ֆիլիպո Բրունանդլանդի: Կոզիմոն հրամայեց կառուցել երրորդ պալատ - Պալազզո Վիքչիո, զարդարելով իր նկարը Վազարի: Պալատը շուտով դարձավ ստորագրահավաքի տեղ: Կոզիմոյի պալատը պատկերացնում էր, արտահայտելու, արտահայտելու համար Ժամանակակից լեզու, Գրասենյակային շենք, այսպես կոչված, Ուֆիզի: Architect արտարապետ Վազարին կատարում էր պատվեր: Հեիրը դեպի Կոզիմո - Դուկ Ֆրանչեսկո - գործը բերեց մինչեւ վերջ, կարգադրեց լրացնել Ուֆիզիի վերին հարկերը եւ տեղավորել այնտեղ կուտակված գեղարվեստական \u200b\u200bգանձերը: Նրանք ասում են, որ նա երկար ժամանակ նստեց Ուֆինում գաղտնի պատուհանի մոտ, դիտելով, թե ինչ է կատարվում կառավարությունում:
Փաստորեն, Ֆլորենցիայի ամբողջ պատմական տեսքը լիովին զարդարված էր սերունդ Լորենցոյի հոյակապ - Կոզիմո i Medici: Benvenuto Chellin Duke- ի հետ կապվել է հովանավորներին:
Ֆլորենցիայում աշխատանքի տարիներին Սելինին իրեն ցուցադրում էր որպես տաղանդավոր դիմանկար, որը ստեղծեց շքերթի քանդակագործական դիմանկար: Այդպիսին է Հռոմեական կայսրի Լատվոտոյի «Կոզիմո» բժշկի Դուքի դիտարժան կիսանդրին: Հիանալիորեն անցնելով դիմանկարի նմանությունը, միեւնույն ժամանակ Չելլինը Դուկին տվեց Գրոզնիի կավարարի կերպարը:
Իմ կարծիքով, իր դիմանկարը գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտիչության մեջ նույնիսկ ավելի բարձր է: Նաեւ շքերթ: Եթե \u200b\u200bմիասին դիտարկեք երկու դիմանկարներ, Դուկը դառնում է թույլ կողմերի, քանդակագործի, նրանց, ովքեր սովորեցնում են ոչ միայն իրենց ճակատագիրը: Նա մատակարար է, որին այս գույքը տալիս է հատուկ ուժ: Նա դիմավորում է նրա հետ կամ ոչ այլ հարց:
Ֆլորենցիա: Loggia Dei Lanci. «Պերսեուս»: Բենվենտո Չելլին: 1545-1553 Երկրորդ պլանի վրա `Դավիթ Միքելանջելոյի արձանի պատճենը
Պալազցո Վեչչիոյի պատի ֆոնի վրա
Բենվերուտո Չելինը կարդացել է շատ ուսուցիչ, բայց վստահ էր, որ նկարիչների արտագնա սերնդի ներկայացուցիչը եւ նրա հասակակիցների մեջ հավասար է իրեն: Երբ Ֆլորենցիա Դուկ Կոզու Մեդիի կառավարիչը, ով հրամայեց Բենվենտո Մարմարե արձանը, դժբախտությունը որոշեց փոքր-ինչ կրճատել գործի գինը եւ ակնարկել, որ մեկ այլ նկարիչ կկարողանա ավելի վատը, բենվենուտոն, Երբ նա ավելի երիտասարդ էր, դա կլիներ, եւ այո, եւ հետո նա կարժենա ինձանից ոչ ավելի փոքր գործեր: Այժմ, երբ նա շատ ծեր է, նա, իհարկե, չի կարողանա: Հետեւաբար, ես չեմ կարծում, որ այժմ մարդը աշխարհում է, ով կարող է բերել նման բանի ավարտին »:
Վերա Չելինկա ձեր սեփական Godbravuring- ին
անչափ շատ եւ լաց էր լինում, ինչպես իր արձանը,
Հատկապես համեմատությամբ Michelangean «David» - ի հետ:
Եվ Դավիթ Զլոդայը սպանեց, բայց չհաջողվեց հիանալ որպես Chelinki Perseus:
Իր անհանգիստ բնույթի պատճառով, որը հաճախ բախումներ է բերում իշխանությունների հետ, բենվենտո Չելլին, առանց տասնյոթ տարիքի հասնելու, կարողացավ այցելել Սիենա, Բոլոնիա եւ Պիզա: 1519-ին նա առաջին անգամ այցելեց Հռոմ, իսկ 1523-ից ծառայության մեջ էր Հռոմի Պապ Կլեմենտ VII- ում, այնուհետեւ, Պավլ III- ում:
1527-ին Չելինը ականատես եղավ Հռոմի ավերվածի, Չարլզ Վ.-ի Սուրբ Հռոմեական կայսրության կայսրի կողմից, 1538-ին, Հռոմի պապի հրամանատարության հրամանով, նա սրվել է Սանթ Անգելոյի ամրոցում, գողանալու համար, բայց կարողացել է փախչել Ֆրանսիա: 1540-1545 թվականներին Բենի -545-ին աշխատել է Փարիզում եւ Ֆոնտենաեբլո քաղաքում, Ֆրանսիայի քաղաքացիությամբ նրան բողոքելուց հետո:
1545-ի ամռանը նկարիչը վերադարձավ հայրենիք: Ֆլորենցիայում նա գտավ հովանավոր կին, որը ներկայացնում էր Հերցոգա Կոզիմո Մեդիիի կողմից, ով նրան ընդունեց բաց զենքով եւ ամենալավ խոստումներով: Նրա համար Cellini- ն իր ձեռքին իր մեդուզայի գլխով նետեց պարսեսի արձանը `լավագույն աշխատանքներից մեկը, որն այժմ շրջում էր Ֆլորենցիայում:
Ֆլորենցիա: Loggia Dei Lanci. «Պերսեուս»: Նիմֆերը պատվանդանի մեջ: Բենվենտո Չելլին: 1545-1553
Ես չգիտեմ, թե ինչպես է ձեր կարծիքով, իմ ճաշակի համար - Պերսոնը գեղեցիկ է, քանդակների պատվանդանը անընդունելի է զարդարվածության մեջ, աղեցված նիշերի թվերը հիմնականում կապված չեն ամբողջ ...Ամեն ինչ ինքնին գեղեցիկ է: Միասին. Ամեն ինչ վիճում է միմյանց հետ: Արվեստի պատմաբանները հավատում են, որ Սելինին, որպես քանդակագործ, զբաղեցնում է իտալական արվեստի պատմությունը միայն երկրորդական վայր: Չճանաչման պատճառը «Պերսոն» արձանն է, որը, իր ամբողջ գեղեցկությամբ, տառապում է մկանների համամասնությունների եւ սխալների անհավատարմությունից: Բացի այդ, արվեստի պատմաբանները կարծում են, որ արձանի արդյունավետությունը զուտ արտաքին, աուդիտորի մեջ ոչ հետաքրքիր խորը զգացողություն է:
Մասշտաբի ձախողումների առկայությամբ համաձայն են: Հանդիսատեսի զգացմունքների մասին Ես այլ կարծիք ունեմ ...
Ֆլորենցիա: Loggia Dei Lanci. «Պերսեուս»: Բենվենտո Չելլին: 1545-1553 Տեսեք, պարսեքսը եւ մեդուզան նույն դեմքն են:Ոչ միայն նրանց արտահայտությունը համընկնում են: Բոլոր առանձնահատկությունները, բոլոր համամասնությունները ոչ մի այլ կերպ չեն տարբերվում: Երբ ես տեսա դա, ես վախեցա ...
Իր ինքնակենսագրության մեջ. «Մաեստրո Գովաննի Չելլին Ֆլորենինի որդի Բենի կալնի որդի Բենի -ի կյանքը նրա կողմից գրված է», - քանդակագործը շատ բան է ասում, որ կրկնօրինակում է: «Կյանքում», այն թվարկում է մի քանի փաստ, ինչը ցույց է տալիս դրա բացառությունը ...
«Ես չեմ ուզում լռել ամենա զարմանալի բանի մասին, որը երբեւէ պատահել է անձի հետ»
Վաղ մանկության տարիներին Բենվենտոն գրավեց Կարիճի ձեռքերը, եւ նա չխփեց նրան: Այնուհետեւ նա հրդեհի վրա տեսավ Salamanndru- ին, մի տեսակ միստիկական կենդանու, եւ քանի որ ոչ ոք չէր տեսել իր ներկան, ապա, իհարկե, նշան էր:
Բենվենտո եւ հիանալի տեսլականներ: Քրիստոսն ու Մադոննան նրա մոտ եկան երկու ծնկների ազատ հրեշտակներով: Նա երազում էր Մարգարեական երազներ Ձեր եւ ուրիշների մասին: Բայց հիանալի բան պատահեց նրա հետ բանտից դուրս գալուց հետո: Գլուխի շուրջը հայտնվել է պայծառություն: Ռեալի Նիմբի, ինչպես սրբերի: Նա ինքը պատմում է այդ մասին շատ հանդիսավոր տոնայնությամբ: «Ես չեմ ուզում լռել այդ ամենից զարմանալի բանի մասին, որը երբեւէ պատահել է մարդու հետ»:
Ֆլորենցիա: Loggia Dei Lanci. «Պերսեուս»: Բենվենտո Չելլին: 1545-1553 Սպանության պահին դահիճը եւ զոհը միասին միավորվեցին. Բոլորը տեղափոխեցին իրենց էությունը մյուսին: Perseus - եւ գնդակը եւ զոհը միեւնույն ժամանակ: Նա կատարողն է ոչ թե իր կամքը: Մեդուզա - եւ զոհը եւ դահիճը, որոնք, բացի իրենց սեփական կամքից եւ զգացմունքներից, կշարունակեն ոչնչացնել բոլորին:
Եվ միասին նրանց գեղեցկությունը ...
Դահիճը եւ զոհը արտաքինից գեղեցիկ են:
Չարը ինքն իրեն գեղեցկությամբ տպեց
Տեւել եւ դահիճը վերածել հերոսին,
Եվ զոհաբերությունը `անզուսպ մարդասպանի մեջ ...
Սա է մարգարեությունը, որն արտահայտվում է chelly- ի կողմից, ում համար, դատելով իր կյանքից, դրսեւորում չկա բարի եւ չարի միջեւ: Ամեն դեպքում, նման բարձունքների հսկայական «մէջ», նկարիչներից ոչ մեկը չի հասնի:
Բենվենտո Չելլին: Խաչելություն (մոտ 1562, էսկորիական, Մադրիդի մերձակայքում): Հասուն տարիներին Բենվերուտո Չելինը դարձավ ոչ միայն հայտնի նկարիչ, այլեւ հայտնի խուլիգան, Զադիրա եւ Բրետրիա: Իր հակառակի համար նա պարբերաբար պարզվեց, որ բանտում էր, եւ, մասնավորապես, նրանցից մի արիստոկրատով `Սուրբ ամրոց Հրեշտակ Հռոմում:
Թելինի կյանքի վերջին ութ տարիները ավելի խաղաղ ճանապարհով ընթանում էին, քան նախորդ բոլոր տարիները: 1554 թվականին նա ստացավ ազնիվ տիտղոսը: 1558-ին նա դիպավ վանականներին, բայց շուտով դուրս եկավ ռոկուսներին, չփնտրելով այն փաստը, որ նա եղել է մոտ 60 տարեկան: Այս ուխտերից ազատագրվելուց հետո ամուսնացած. Նրա ընտրյալը Պիգեհի Դի Սալվադոր Պարիջին էր:
Բենվենտո Չելլին: Ոսկե մեդալ `պեգասուսի ռելիեֆով Ոսկու եւ արծաթե արտադրանքների կատարված կճրտությունների, մի փոքր պահպանված: Օգտագործված նյութի զարդարանքը, Չելլլինի գործերի անփութությունն ու անտեղյակությունը պատճառ հանդիսացավ, որ նրանց մեծ մասը ոչնչացվել է այլ բաների արտադրության համար: Հաճախ կան արտադրանքներ, որոնք դիտարկվել են խղճի ձեռքերից, սակայն նրանց պատկանելը գրեթե միշտ չէ, որ ոչ միայն կասկածելի է, այլեւ ամբողջովին անհավատալի:
Վազարիը ճիշտ է, ինչպես «Ոսկե գործեր» վարպետը, Չելինկան բավականին արժանի է իր կողմից ձեռք բերված առաջին կարգի նկարչի փառքին, մինչդեռ ողջ կյանքի ընթացքում նա չունի մրցակցություն բոլոր նկարիչների համտեսի Վերածնունդ:
Բայց որտեղ է հիմա այս փառքը: Եվ պերսես ...
Ախ պարսեք, բոլորը գոյատեւելու են շնորհիվ
Մեդուզայի կողմից սպանվածի բարդ հետաքրքրություն:
«Մեր լեզվով այլ գիրք չկա, որն այնքան ուրախ կլիներ կարդալ որպես« Բելինիի կյանքի նկարագրող »», - գրել է 18-րդ դարի Բարետտի իտալացի ամենահայտնի քննադատը: Այս խանդավառ գնահատումը ցույց է տալիս, որ սերունդների փոխհարաբերությունները Վերածննդի հիշատակի հիանալի հուշարձանին: Իր կյանքի մասին նկարչի հետաքրքրաշարժ պատմությունը սուր հետաքրքրություն է առաջացնում մշակույթի եւ փիլիսոփաների պատմաբանների, արվեստի պատմաբանների եւ լեզվաբանների, բանաստեղծների եւ քննադատների, ինչպես նաեւ ընթերցողների լայն շրջանակների շրջանում: Գիրքը, որը թարգմանվել է գերմաներեն 1803-ին, Գյոթեի կողմից, իր շարադրությունը մատակարարում է բջջայինի եւ նրա ժամանակի մասին: Ուղիղ չորս դար առանձնացնում է մեզ այն ժամանակից, երբ հեղինակը սկսեց իր հիշողությունները, բայց նրանց նկատմամբ հետաքրքրությունը մեծանում է, ինչպես վկայում են բոլոր նոր հրապարակումները եւ հետազոտությունները:
Հուշարձանների այս գրքի փառքը, այնուամենայնիվ, չի կարող բացատրել Բարձրաձայն անուն Նրա հեղինակն որպես նկարիչ: Սա արտացոլված լույս չէ:
Ֆլորենտինի ոսկու գործերի վարպետ եւ քանդակներ Բենի-Չելլին (1500-1571) անկասկած խիստ մեծ նկարիչ էր, բայց նրա անունը չի դիմանում իտալական վերածննդի մեծ վարպետների առաջին շարքում: Սա առաջին աստիճանի անունն է: Ինչպես գիտեք, ժամանակակիցները ոգեւորությամբ հիանում են նրա զարդերի արվեստով, եւ այստեղ, հավանաբար, հավասար չէ Իտալիայում: Բայց Չելլինի ոսկերիչների բոլոր հիանալի արարածներից, այնքան հետաքրքրված են իր հուշերում նկարագրված, գրեթե ոչինչ չի եկել մեզ: Թանկարժեք նյութը, որի հետ աշխատել է Չելլլինը, ճակատագրական դեր խաղաց նրա ստեղծման ճակատագրով: Այսպիսով, իտալական արշավների ընթացքում հայտնի պապալով լողալով Հոր Աստծո կերպարով, որը նկարիչը պատմում է գլուխների 43-44 եւ 55 գլուխների 43-44 եւ 55-րդ գլուխներից 43-44 եւ 55-րդ գլուխներում, ինտեգրվել է Բոնապարտը: Չելլին Զեկույցի միակ նորաստեղծ գլուխգործոցը Francis I- ի ոսկե սրահն է, բայց նաեւ նկարչի կյանքում, XIV դարի 60-ական թվականներին, կրոնական պատերազմների ժամանակ, երկու անգամ ավելացվել է ոսկե արժեքների ցուցակներին հալվել, եւ միայն պատահականորեն գոյատեւել: Շատ օղակներ, վզնոցներ, գամարներ, մեդալներ, ֆերմերներ, ինչպես նաեւ եվրոպական թանգարաններում պահվում են մոմակալներ, մոմեր եւ վազեր, որոնք պահվում են բջջայինին առանց բավարար հիմքերի: Այս ցուցանմուշների թվում կան ավելի ուշ դարաշրջանի կամ այլ երկրների վարպետների շատ ապրանքներ: Սերունդները պատրաստակամորեն վերագրեցին ոսկերչական արվեստի բոլոր գլուխգործոցները: Եվ մի բան, որը խանգարում է, որ Չելնիի ձեւը, գուցե, ինչ-որ չափով եւ բացակայում է եզակի ինքնատիպությունը:
Chashanger- ի եւ կտրիչի իր հմտության նմուշները ավելի լավ են պահպանվել: Մենք հասանք մեզ գրեթե բոլոր մեդալներն ու մետաղադրամները: Բայց այստեղ Չելինը ուներ պարկեշտ մրցակիցներ (Քարադոսոզ եւ Լեոնի):
Ժամանակը խնայեց եւ բջջային-քանդակագործի լավագույն ստեղծագործությունները. Բրոնզե «Պարսա» եւ դրա համար երկու հիանալի մոդելներ (Ֆլորենցիա), «Խաչելություն» (գրագետ), ինչպես նաեւ Ալթովիտի (Բոստոն), ինչպես նաեւ Nymph Fontainebleau (Louvre), «Բորզայ» (Ֆլորենցիա) եւ մի քանի այլ աշխատանքներ: Քանդակագործի կախվածությունը դինամիզմի եւ կտրուկության մեջ հայտնաբերում է դրա մեջ հանգուցյալ Միքելանջելոյի տաղանդավոր ուսանող: Բայց ներքին բովանդակության հարստությունը եւ ուսուցչի գաղափարների նշանակությունը սովորաբար չեն հանդիսանում Cellini- ի ուժի տակ, եւ նրա հերոսի դիրքերը արդեն մի քանի թատերական եւ արհեստական \u200b\u200bեն: Մեր ժամանակներում Պերսեկուսի արձանը որեւէ ոգեւորություն չի առաջացնում, որով նրանք ապրիլի 27-ին հանդիպեցին Չելինի ժամանակակիցներին, երբ նա համակերպվեց Դեյ Լանկիի լոգարիայի տակ: Կազմը մեզ թվում է խառնաշփոթ ձեւերով եւ ոտքի հիմքով `պարսեդի, փոքր դիմացկուն, մարմնի մեկնաբանության մեկնաբանություն, հակասական եւ պարագաներ, ինչպիսիք են հերոս սաղավարտը: Ընդհանուր առմամբ, Պարսայական քանդակը բացահայտում է դեկորատիվ զարդերի տեխնիկան, որը փոխանցվում է գայթակղիչ, որը, սակայն, ավելի մեծ հոգեւոր բովանդակություն եւ արտահայտիչ միջոցների պարզություն: Երկու պահածոյացված պերսեսի մոդելները բրոնզե եւ մոմ են, - հատկապես վերջին, ավելի լավ տպավորություն թողեք փոքր չափի եւ պարզության պատճառով, քան ինքնին արձանը:
Այնուամենայնիվ, բրոնզե ճարմանդների իրատեսության բնույթը, ինչպես նաեւ, «Խաչելությունը» ապացուցում է, որ այլ ժամանակակիցների կճրտությունները պահպանեցին փոխհարաբերությունները Հեյդի ծակոտի իտալական արվեստի ավանդույթների հետ, չնայած Ընդհանուր առմամբ, նրա աշխատանքներն արդեն նշվել են արշավանքի ձեւով, աճելով ուշ վերածննդի արվեստում:
Ոչխարի նկարչի փառքը չի պաշտպանում սերունդների հետաքրքրությունը նրա «կյանքի ձեւին»: Ընդհակառակը, ընդհակառակը: Գյուտը ճիշտ էր, երբ ես գրեցի, որ «Չելլինը պարտավոր է իրենց փառքին, որ իր խոսքն ավելի շատ չէ, քան իր խոսքը, քան ստեղծագործությունները,« նրա գրիչին », նա դժվար թե դանակահարեց իր արվեստի մեջ: Եթե \u200b\u200bCellini- ի անունը առաջադրվել է գեղարվեստական \u200b\u200bարհեստի ամբողջ ոսկե դարաշրջանի համար, որը մենք պատրաստակամորեն անվանում ենք «Չելինեւսկի», չնայած ինքնին Չելինկա-զարդերից, ինչպես տեսնում էինք, իր ինքնակենսագրության ոգեշնչված էջերը լավ էին խաղում Հայտնի դերը այստեղ: Հիպնոտացված է Չելնիի միամիտ ինքնուրույն հավաքագրմամբ, նրա տաղանդի երկրպագուները պատրաստ էին նրան վերագրել ցանկացած անանուն զարդերի գլուխգործոց: Մյուս կողմից, մասամբ, հիմնվելով «Վերստուգագրություն» հրահանգների վրա, ինչպիսիք են PLY- ն, եւ մյուսները կարող են հաստատել իր հեղինակության մի շարք դեպքերում: Այսպիսով, միայն XIX դարում ապացուցվեց, որ «Խաչելությունը» Էսքուրիալ մարմարին պատկանում է Celline Cutter- ին, եւ հաստատվել է, որ «Վիեննան Սոլոնկա» -ը ամենահայտնի ծղոտն է:
Բենվենտո Սելինին նույնպես պարտավոր չէ լինել պատմական ապացույցների բացառիկ հարստություն կամ ճշգրտություն իրենց փոխանցման մեջ: Chelinka- ն իր ժամանակի պատմաբան չէ: Նա ապրում էր փոթորկի մեջ, դիմելով եվրոպական հասարակության զարգացմանը, որն հարուստ է աշխարհ-պատմական իրադարձություններով եւ խորապես ողբերգական է Իտալիայի համար: Մեծ աշխարհագրական հայտնագործություններ, գիտության հեղաշրջումներ, բարեփոխումների սկիզբը, մեծ գյուղացիական պատերազմը, դարի սոցիալական ֆերմենտացումը `նրա հուշերում աննշան հիշատակություն չկա: Իտալացի պատմության միակ դրվագը, որն ազդում էր գրքի վրա, Սուրբ Հրեշտակի ամրոցի պաշարն է, որը ծածկված է զուտ կենսագրականով. Հեղինակն այն է, թե ինչպես են իրադարձությունները ազդել նրա անձնական ճակատագրի վրա: Նրա գրառումներում, բջջայինը բազմիցս նախազգուշացնում է, որ նա պատմաբան չէ, որ նա գրում է «միայն իր կյանքը» եւ «Ինչ է պատկանում դրան»: Մինչդեռ նա ապրում եւ աշխատում էր Պապական բակում եւ Ֆրանսիայի Թագավորի դատարանում `այդ ժամանակվա քաղաքական կյանքի ուշադրության կենտրոնում: Բելինիի «կյանքի նկարագրումը» եւ ասում են, որ այդպիսի եզրագիծը ինքնակենսագրության ժանրում, իր դարաշրջանի իրական հանրագիտարանը, որպես մեր հերցենի «նախկին եւ դուման», երկու բեւեռ է, աշխարհի երկու հակադեպեր:
Բայց եթե կավերը նեղացրել են իրենց «կյանքի ուղիների» շրջանակը, ապա որն է հետաքրքրությունը եւ որն է իր հուշերի փառքի հիմքը:
«Լավագույնների» ընթերցողները հիմնականում ազդում են հեղինակի հզոր, անբնական եւ նպատակային Natura- ի վրա: Պարապ պատմության էջերից, որոնք հին դարաշրջանի համար նկարիչ, նստած աշխատատեղում աշխատավայրում, որը թելադրված էր հարեւանի որդուն, հարեւանի որդուն, բերում է կտրուկ ուրվագծված բնույթ: Բայց այս տարբերակիչ բնույթով անգիտակցաբար մարմնավորեց դարի բարքերը եւ ժողովրդական կյանքը: Հետեւաբար, Chelinka- ի կերպարը ինքնին կռվեց, ինչպես ուշադրության կենտրոնում, ամբողջ դարաշրջանի առանձնահատկությունները, նվաճումներն ու համոզումները, որպես կատարյալ գեղարվեստական \u200b\u200bպատկեր:
Ինչպես եւ իտալական վերածննդի այլ արվեստագետներ եւ բանաստեղծներ Դանթեից Միքելանգելո, Չելինկա - քաղաքային մշակույթի ընտանի կենդանիներ, հարցրեց ազատ քաղաք-պետությունների ապրելակերպը: «Ֆլորենցիայում գրված Մաեստրո ov իովանու Չելլինի, Ֆլորենտինացիների որդի Բենիակառույցի կյանքը բացում է ժառանգական քաղաքացու գերակշռող ծագումնաբանությունը, որի բուռն ռիսկերը սկսվել են վեց տարեկան ժամանակին: Հպարտություն Ֆլորենցիայի համար, որը «իսկապես միշտ միշտ եղել է ամենամեծ տանկերի դպրոցը», եւ նույնիսկ հայտնի ամբարտավան այլ քաղաքների հետ կապված (ավանդական բախումների տարածման համար): Իտալական ստորագրող քաղաքների բուռն քաղաքական կյանքը, ինչպես գիտեք, նախաբան ծառայեց Եվրոպայում բուրժուական առաջընթացի պատմությանը, եւ Իտալիայի քաղաքների շրջանում `Ֆլորենցիայի համար, որպես Վերածննդի առաջադեմ գաղափարների սեմինար, դա երբեմն չէ կոչվում է «նոր ժամանակի ձու»: