Dacă te uiți la urmele unui disc cu o lupă, vei vedea că piesele nu sunt deloc perfect paralele între ele. Marginile lor oscilează și se răsucesc dintr-o parte în alta, ajungând uneori periculos de aproape de căile învecinate. Aceste aruncări sunt determinate de amplitudinea componentelor de joasă frecvență ale semnalului și acestea limitează densitatea înregistrării și, prin urmare, timpul de redare al înregistrării.

Înregistrarea semnalelor de înaltă frecvență implică un alt tip de nuanță. Dacă amplitudinea detaliilor de înaltă frecvență ale înregistrării este mică, atunci nivelul acestor detalii va fi comparabil cu nivelul zgomotului propriu al înregistrării. În plus, oscilațiile de înaltă frecvență sunt greu de citit - elementele mecanice ale sistemului de citire au masă, adică sunt inerte, ceea ce impune restricții asupra frecvenței oscilațiilor care pot fi citite și convertite într-un semnal electric și ele nu sunt corpuri absolut elastice, adică o parte din informațiile de înaltă frecvență citite nu ajunge la suprafața plăcii la destinație - senzorul, ci este amortizată în mecanică - prin urmare, suporturile de ace de înaltă calitate tind să fie fabricate din cele mai ușoare. și cele mai dure materiale, cum ar fi beriliul. Printre altele, cu cât elementul este mai ușor, cu atât propriile frecvențe de rezonanță sunt mai mari și deplasarea frecvențelor de rezonanță ale elementelor mecanice ale căii producătoare de sunet mai departe dincolo de regiunea audibilă este o problemă care a fost de mult timp familiară dezvoltatorilor.

Pare evident că, pentru a restabili semnalul de ieșire într-o formă cât mai apropiată de starea sa inițială, curbele de transformare efectuate în timpul înregistrării și redării trebuie a) să corespundă între ele, să fie imagini în oglindă una ale celeilalte și b) să fie reglementat de standardul corespunzător, astfel încât orice înregistrare să poată fi redată pe orice player. Acest lucru nu a fost evident, totuși, timp de aproximativ un sfert de secol - până în anii 1950, producătorii de discuri au implementat o corecție similară a frecvenței „cui îi pasă ce”, ceea ce duce acum la o durere de cap pentru cei care doresc să audă o înregistrare veche în modul „corect”. " calitate.

Strict vorbind, s-a acordat atenție neliniarității răspunsului în frecvență al înregistrărilor încă din 1926 - aproape imediat după apariția înregistrării electrice, în 1930 a apărut întrebarea despre ce să facă cu creșterea vizibilă a regiunii de frecvență medie introdusă de condensator. microfoane, iar la mijlocul anilor 1930, corectarea semnalului reprodus era deja practicată în plină desfășurare - de exemplu, la radio. În consecință, corectarea a început să fie utilizată la producerea înregistrărilor. Dar abia în anii 1940 a apărut o premoniție a necesității unui standard unic, care s-a transferat de la o premoniție la o cerință a vremii la granița anilor 1940/1950 - când marketingul se luptă cu Columbia vs RCA cu formate media și viteze de înregistrare. răspândit la circuitele de corecție, întunecând viitorul fără nori al industriei înregistrărilor cu o multiplicare anarhică a entropiei.

Din 1942, NAB (Asociația Națională a Radiodifuzorilor) a început să lucreze la standard, iar în 1949, recomandările NAB au început să fie utilizate în producția de înregistrări; după prezentarea din 1948, Columbia și-a făcut publică schema de corecție; în 1949 RCA a răspuns cu schema sa de egalizare „New Orthophonic”, ale cărei detalii au fost publicate în 1953. În cele din urmă, RIAA (Recording Industry Association of America) a fost creată în 1952 pentru a dezvolta un standard unic. Prin eforturile ei, prin 1955-1956, s-a format un standard care, cu adăugiri minore, este folosit până în prezent. E amuzant, dar acum pe site-ul RIAA standardizarea tehnică este ultima pe lista sarcinilor, iar pe primul loc este – așa e – lupta împotriva pirateriei. Standardele sunt standarde, dar cel mai sensibil loc din corp este totuși portofelul.

Dar era o vorbă: o versiune general acceptată a evenimentelor, ca să spunem așa, și acum -.

Articolul publicat 2011-09-21
Autorul articolelor sau traducătorul este Dmitri Shumakov, dacă nu se indică altfel. Când citați, vă rugăm să includeți un link către site-ul magazinului de discuriFii primul care comentează!

Renașterea vinilului nu a avut loc și, se pare, nu va avea loc niciodată. Dar nostalgia pentru LP a rămas în rândul unui public destul de mare de iubitori de muzică, iar printre fanii lor se numără mulți iubitori de muzică foarte tineri.

Să nu ne certăm care este mai bun, digital sau analog. Există interes pentru discuri, cererea de platine și accesorii este stabilă, iar pentru etapele fono chiar depășește oferta. Dacă luăm în considerare faptul că printre oamenii de vinil există un procent neobișnuit de mare de oameni de casă, atunci se sugerează o cale de ieșire din această situație: trebuie să oferim tuturor posibilitatea de a realiza un corector RIAA ieftin, dar de înaltă calitate. proprii.

PASAREA PARADISULUI

Cea mai bună opțiune, evident, nu ar fi un circuit radio amator, ci un design pregătit pentru producția de masă, care este disponibil. În 1994, biroul de proiectare Tri V a dezvoltat un amplificator pre-tub Paradise, iar prin acord cu uzina din Priboi au fost fabricate 100 de dispozitive. Puțin mai târziu, cu ajutorul biroului de proiectare în sine, încă 50 - pentru a studia cererea consumatorilor.

În 1996, acest model a fost demonstrat la expoziția rusă Hi-End și a primit o mulțime de recenzii pozitive. Amplificatorul a oferit capabilități extinse de consum și funcționale. Una, și poate cea principală, a fost etapa phono RIAA încorporată.

Cu toate acestea, avansul rapid al CD-urilor a pus capăt acestui produs, iar lansarea lui Paradis a fost întreruptă. Nu există niciun truc împotriva deșeurilor și nu are rost să ne certăm cu numărul. Cu toate deficiențele sale, îi putem mulțumi pentru ceva: sursele digitale au „împins” părțile rămase ale căii audio - amplificatoare, acustică și cabluri - la un nou nivel. Designul circuitului a fost revizuit, a apărut o atitudine sceptică față de protecția mediului, au început să acorde atenție calității sursei de alimentare, gamei de distorsiuni etc. Nivelul crescut de componente (în special difuzoare) a făcut posibilă abandonarea controlului tonului, astfel încât blocurile de ton și egalizatoarele au căzut în siguranță în uitare.

În același timp, acest tip de echipamente, precum etapele fono, a fost complet uitat de producători. Biroul nostru de proiectare a început să primească solicitări de la iubitorii de muzică pentru producerea unor astfel de produse, iar numărul acestora era în continuă creștere. Prin urmare, am decis să începem producerea corectoarelor RIAA, separându-i într-un bloc separat.

Pentru a găsi un circuit fiabil, ieftin și cu sunet bun, am colectat mai mult de cinci mostre experimentale bazate pe Paradise, dar folosind diferite componente, în principal tuburi, dar și condensatoare, rezistențe, fire și conectori.

Nu mă voi opri în detaliu asupra descrierea acestor opțiuni, voi enumera pur și simplu soluțiile de circuit.

• Opțiunea 1. Prima etapă este o triodă 6S3P cu o sarcină rezistivă în anod, a doua este un SRPP pe un 6N23P.
• Opțiunea 2. Prima etapă este 1579 (6N9S) în conexiune cascode, a doua este 6N8S (din fabrici diferite) cu o sarcină rezistivă.
• Opțiunea 3. Prima etapă este SRPP la 1579, a doua este 6H8C cu o sarcină rezistivă.
• Opțiunea 4. Toate etapele SRPP pe 12AT7.
• Opțiunea 5. Toate treptele SRPP, dar prima lampă este 6N2P (anod gri), a doua este 6N1P.

Corectorii au fost alimentați de la o sursă de alimentare pe un kenotron 5Ts3S cu un filtru P. S-au folosit condensatori MBGO-20 uF x 400V, Dr-2,5 Gn-0,1 A.

În urma ascultării repetate, s-a ajuns la concluzia că toate aceste opțiuni au dreptul la viață, deși sună complet diferit.

Ne-am hotărât pe cel original de la care am început experimentele, cu modificări minore la baza elementului. Am observat că SRPP-urile au un sunet mai dinamic decât etapele încărcate cu rezistență.

Corectoarele de pe tuburile din seria octală sună foarte diferit și, în opinia noastră, prima etapă pe tuburile cu degete conform circuitului SRPP oferă o dinamică și viteză mai mare. În plus, lămpile octale sunt mai rare, deoarece producția lor s-a oprit cu mult timp în urmă, iar cele care au supraviețuit până în zilele noastre pot avea parametri instabili din cauza vidului slab.

Prin urmare, alegerea a fost făcută imediat în favoarea lămpilor de degete. Mai mult decât atât, gama lor este mult mai largă și, atunci când se repetă schema, se deschid oportunități mai largi pentru a-ți găsi propriul sunet.

La schimbarea lămpilor cu același pinout, răspunsul în frecvență al corectorului nu se modifică, se schimbă doar câștigul și caracterul sunetului. În unele cazuri, este necesar să se schimbe polarizarea grilelor pentru a obține curentul anodic dorit.

Audiția s-a desfășurat în următoarea compoziție: un player „Electronics B1-01” modificat cu un cap Shure-V15VxMR (uneori a fost folosit și un cap „Corvette-018”), un amplificator „Oberton-33Cstb” și difuzoare de diverse tipuri.

Diagrama nu necesită nicio explicație specială, deoarece Pentru mulți amatori care proiectează r/echipamente, acestea sunt cascade SRPP binecunoscute, discutate pe larg în literatura de specialitate. Nu există feedback în tract, corecția este pasivă. Elementele circuitului de corecție sunt selectate cu cele mai mici abateri de la valoarea nominală. Condensatorii K71-7 au o toleranță de cel mult 0,5%, rezistențele MLT-0,25 au fost selectate cu o precizie de 1%. Ca rezultat, toți corectorii pe care i-am fabricat au avut abateri ale răspunsului în frecvență de cel mult 0,5 dB. Toate detaliile sunt cele mai comune, nu sunt exotice: rezistențe MLT, electroliți K50-32, K53-4 (K53-1), condensatoare de tranziție - hârtie K40U-9 sau MBGCh. Desigur, componentele audiofile vor da rezultate mai impresionante, dar utilizarea tipurilor enumerate mai sus a egalizatorului sună grozav. Condensatorii C1 și C10 servesc la suprimarea interferențelor radio, ceea ce este deosebit de important în orașele în care există centre de televiziune și posturi de radio. C2, C6, C11, C15 sunt utilizate pentru a compensa poluarea locală a mediului. Elementele R5, C3, R6, C4, precum și R17, C12, R18, C13 - formează răspunsul în frecvență dorit.

Alimentare electrică

Merită să aruncați o privire mai atentă asupra nutriției. În Paradisul menționat mai sus, un transformator produs comercial TAN-31, un redresor în punte KTs 405A și electroliții K50-7 au fost utilizați ca sursă de energie.

Filamentul lămpilor a fost alimentat de la tensiune redresată pentru a reduce zgomotul de fond la ieșire.

În noua dezvoltare, am instalat un kenotron 5Ts3S încălzit direct, condensatori de hârtie metalică MBGO-1 20 μF x 400V și o bobină cu o inductanță de 2,5 H și un curent de 0,1 A. A trebuit să renunțăm la rectificarea tensiunii de alimentare a filamentului. a lămpilor, pentru că acest lucru nu a afectat în cel mai bun mod caracterul sonor al corectorului. Pentru a reduce fundalul în transformatorul de rețea, înfășurările filamentului au fost înfășurate bifilar (adică, în două fire), iar punctul de mijloc a fost conectat la minusul sursei de alimentare anodului și al carcasei. Aceste măsuri nu au eliminat complet căldura de fond, dar nivelul acesteia a fost nesemnificativ și aproape inaudibil în timpul ascultării, deoarece mascat de zgomotul de suprafață al discului.

Transformatorul de retea este toroidal, cu o putere de 60 W. Are două înfășurări de 240 V, 5 V pentru încălzirea kenotronului și 12,6 V cu robinete de 6,3 V (bifilare).

O calitate a sunetului și mai mare a fost obținută cu o sursă de alimentare stabilizată, pe care am testat-o ​​pe o probă de laborator a corectorului. Sunetul a dobândit bogăție, a devenit mai articulat, cu granițe mai clare între instrumente, iar microdinamica s-a îmbunătățit. Adevărat, în ceea ce privește costul, o astfel de sursă de energie este aproape de corectorul în sine, dar merită încercat.

Proiecta

Corectorul în sine este realizat pe o placă de circuit imprimat din folie laminată din fibră de sticlă cu o grosime de 1,5 - 2 mm. Sursa de alimentare este instalată pe o bază metalică (duralumin, oțel, textolit etc.) de 2 mm grosime. Ambele unități (sursa de alimentare și corector) sunt montate pe rafturi cu înălțimea de 13 mm pe o bază comună, pe care se instalează panoul frontal și peretele din spate prin unghiuri de montare. Toate acestea sunt acoperite cu o carcasă perforată. Mai jos este un palet de care sunt atașate patru picioare de sprijin. Pe peretele din spate există un conector de rețea și un comutator, o siguranță și un terminal de carcasă. Pe panoul frontal există conectori de intrare și ieșire și un indicator că corectorul este conectat la rețea.

Setări

Corectorul practic nu are nevoie de el. Trebuie doar să verificați tensiunea de alimentare a circuitelor anodului și filamentului și să măsurați modurile lămpii. Egalitatea câștigului între canale este obținută prin selectarea lămpilor ținând cont de parametrii acestora. Cu aceiași parametri ai triodelor, răspândirea câștigului nu va depăși 0,1 dB.

Sfaturi utile

Pentru a vă oferi mai multă libertate atunci când alegeți lămpi, este util să asigurați o înfășurare de ~12,6 V pentru un curent de aproximativ 1 A în transformatorul de rețea. În prezent, au apărut o mulțime de lămpi cu același pinout, dar tensiuni de filament diferite. piața. Desigur, au capacitatea de a folosi 6,3 V, dar în cazul nostru acest lucru va crește fundalul. Lămpi recomandate pentru ascultare: 6N2P (anod gri), 6N23P, 6N1P, 6N6P, 12AX7,12AT7, 12AU7, E88CC, ECC83, ECC85 etc.

Poți să-ți încerci norocul cu lămpi octale, dar pentru asta va trebui să faci panouri adaptoare.

Când ascultați, rețineți că toate discurile sună diferit și pentru a alege cea mai bună lampă va trebui să ascultați mai multe discuri de la diferite companii și ani de producție. Noroc!

PracticaAV #3/2002

Corecția RIAA este reducerea spectrului semnalului la caracteristica amplitudine-frecvență a urechii umane. Corecția RIAA este numită și „ponderare” (filtru RIAA ponderat), care este utilizată în echipamentele de măsurare.

Când înregistrați un disc de vinil, nivelul componentelor de înaltă frecvență crește, iar componentele de joasă frecvență scad. Cert este că puterea componentelor de înaltă frecvență într-o înregistrare muzicală este, de regulă, mai mică decât cea a celor de joasă frecvență. Prin urmare, zgomotul discului are un efect mai puternic la frecvențe înalte. Pentru a face zgomotul mai puțin vizibil, componentele de înaltă frecvență sunt ridicate în timpul înregistrării și coborâte în timpul redării. În ceea ce privește componentele de joasă frecvență, acestea sunt reduse, astfel încât acul să nu „zboare” de pe pistă. În consecință, în timpul redării nivelul lor crește.

Răspunsul în frecvență pentru înregistrarea și redarea înregistrărilor a fost standardizat pentru prima dată în 1953 de Recording Industry Association of America (RIAA). Prin urmare, răspunsul amplitudine-frecvență în timpul redării se numește răspuns RIAA. Această curbă descrie răspunsul amplitudine-frecvență pentru intervalul de frecvență de la 30 Hz la 15 kHz. Standardul RIAA a fost adoptat la nivel mondial. Odată cu dezvoltarea tehnologiei, a devenit posibilă înregistrarea sunetelor la frecvențe mai joase. Prin urmare, în 1978, a fost adoptat standardul RIAA-78, care descrie răspunsul amplitudine-frecvență la frecvențe pe un interval mai larg. În unele publicații se numește caracteristica IEC, deoarece caracteristica amplitudine-frecvență pentru discuri de vinil a fost standardizată și de Comisia Electrotehnică Internațională.

Pentru a asigura compatibilitatea atât cu înregistrările vechi, cât și cu cele noi, multe modele de preamplificatoare fono au un răspuns în frecvență care este undeva între RIAA și RIAA-78. Colecțiile iubitorilor de muzică includ și discuri lansate înainte de introducerea standardului RIAA. Pentru a le reda, unele scene fono au un mod special de operare numit Old Columbia LP-uri. Etapa fono poate avea, de asemenea, un mod de redare a înregistrărilor de 78 rpm. În acest mod, treapta fono pur și simplu amplifică semnalul.

Pentru a suprima bătăile de joasă frecvență asociate cu transmiterea vibrațiilor de la motor sau deformarea discului, unele etape fono au un filtru special.

Toate corecțiile, atât în ​​timpul înregistrării, cât și în timpul redării, au fost întotdeauna efectuate folosind circuite minime de fază, pentru care există o relație naturală fără ambiguitate între răspunsul amplitudine-frecvență și răspunsul fază-frecvență și care au pre-accent atât pe amplitudine-frecvență. răspunsul în frecvență și răspunsul fază-frecvență la înregistrarea completă sunt compensate prin pre-accentuare într-un corector cu funcție de transfer invers.

14-04-2010

Gabor Toth

Descriere

Pentru a asculta discuri de vinil vechi cu sunet complet, veți avea nevoie de un circuit numit egalizator RIAA. Acest lucru poate fi găsit în amplificatoarele vechi, dar nu a fost integrat în echipamentele moderne de acasă de mult timp. Dacă doriți să arhivați înregistrările de vinil pe un computer, veți avea nevoie și de un corector RIAA. Ar fi bine dacă corectorul ar avea încorporat un amplificator de putere pentru difuzoare mici sau căști. Dispozitivul descris aici are un astfel de amplificator. Este format din două părți: un corector și un amplificator.

Corectorul este realizat pe un cip cu zgomot ultra-scăzut NE5532. Circuitul corector folosește rezistențe cu peliculă metalică cu o toleranță de 1%, o putere de 0,6 W, condensatoarele trebuie să fie cu o toleranță de 5% sau mai bună, cu o tensiune de funcționare de 63...100 V. ieșire către un amplificator extern sau PC.

Amplificatorul este realizat pe cipul LM1877. Oferă o putere de ieșire de 2W pe canal cu distorsiuni foarte scăzute. Potențiometrul P1 este utilizat pentru a regla puterea de ieșire a amplificatorului.

Întregul circuit este alimentat de la o sursă externă de tensiune DC de 12...16 V. Circuitul, fotografiile dispozitivului și placa de circuit imprimat pot fi descărcate de la linkurile corespunzătoare.

Lista componentelor

Componentă				Cantitate
Rezistor
Rezistor
Rezistor
Rezistor
Rezistor
Rezistor
Rezistor
Rezistor
Potențiometru	2 × 50 kOhm logaritmică
Condensator
Condensator
Condensator
Condensator
Condensator
Condensator electrolitic
Condensator electrolitic
Condensator electrolitic
Condensator electrolitic
Condensator electrolitic
Condensator electrolitic
Chip
Chip
diodă Zener
Conector RCA pentru montare P/P, simplu, roșu (canal din dreapta)
Conector RCA pentru montare P/P, simplu, alb (canal din stânga)
Conector de alimentare pentru montare pe o priză de 5×2,5 mm
Mufă pentru căști pentru montare P/P
Alimentare externă 12V/minim 5W

Placă de circuit imprimat

Încărcați desenul PCB sau

curba RIAA

La înregistrarea discurilor de vinil, nivelul frecvențelor joase este redus, iar nivelul frecvențelor înalte este crescut. Acest lucru se datorează faptului că, pentru același nivel de sunet, frecvențele joase necesită gravare mai largă, ceea ce creează următoarele dificultăți:

• Timp scurt de înregistrare
• Este mai dificil pentru acul capului de citire să urmărească un astfel de canal de înregistrare, iar acest lucru duce la o distorsiune crescută.

La capătul opus al spectrului audio, apare zgomotul de înaltă frecvență din cauza contactului mecanic al stiloului cu pista de înregistrare. Prin creșterea nivelului de frecvențe înalte la înregistrare, obținem un raport semnal-zgomot mai bun.

Au existat mai multe alte curbe de redare înainte de curba RIAA, dar RIAA le-a înlocuit complet în anii 1960.
Mai jos este formula pentru a obține curba RIAA inițială:

N - nivelul în dB
f - frecventa
t 1 - constantă de timp de înaltă frecvență, 75 µs
t 2 - constantă de timp de frecvență medie, 318 µs
t 3 - constantă de timp de joasă frecvență, 3180 µs

În 1976, IEC a introdus o modificare a acestei curbe, introducând o nouă constantă de timp care a afectat doar partea inferioară a gamei de frecvențe joase. Această curbă se numește RIAA/IEC. Acest tip de corecție nu a câștigat niciodată acceptare pe scară largă; curba RIAA originală a devenit încă cea mai comună.

Pentru informatii, iata formula:

t 4 - constantă de timp introdusă de IEC, 7950 µs

Curba de redare RIAA:

Așadar, vă voi spune în detaliu cum să faceți singur un corector de înaltă calitate, cu înalte de cristal, o voce live și un bas natural plin, de exemplu. exact ceea ce distinge sunetul vinilului de orice mediu digital al muzicii. Majoritatea timpului tău pentru realizarea unui corector va fi petrecut căutând piese, dar designul în sine poate fi asamblat cu ușurință într-o duminică după-amiază, chiar și fără experiența unui maestru meșter. Schema schematică a unui corector de lampă de vinil de înaltă calitate, ușor de asamblat și ușor de asamblat, este prezentată în imaginea atașată. Corectorul este construit pe un circuit de corecție concentrat conform standardului RIAA, optimizat în funcție de toți parametrii de optimizare posibili în raport cu clasa sa de mijloc și capacitatea de a-l conecta la amplificatoare cu tranzistori cu o valoare standard a impedanței de intrare. Nu vă încurcați de ratingul meu mediu pentru acest corector, acest rating este pe o scară absolută de calitate a sunetului, unde la nivelul de jos sunt toate mărcile pe care le cunoașteți, de exemplu Sony, Marantz, Technix, Crick, MF și în în general, aproape tot ce este făcut din tranzistori, cum ar fi și majoritatea echipamentelor de lămpi cu preț mediu de la mărci și, cu atât mai mult, de la așa-numiții „producători ruși de vârf”.
Corectorul este construit pe tuburi octale vechi, care pot fi găsite cu ușurință pe orice piață de radio și în majoritatea companiilor care vând componente radio sovietice, i.e. Aceste lămpi nu sunt deloc insuficiente și chiar sunt produse de fabricile de lămpi până în prezent. Nu vom paria pe cele străine; astfel de tuburi străine de cea mai înaltă calitate a sunetului sunt foarte scumpe, deoarece tot ce are legătură cu tuburile electronice în Occident a devenit de mult un fetiș. Preferăm lămpile vechi produse de MELZ; au cel mai bun sunet dintre cele autohtone, deși merită adăugat că cele străine sună și mai bine. Nu ar trebui să acordați atenție anului de fabricație, deși cu cât este mai vechi, cu atât rezultatul este mai complet. Pentru lămpi, trebuie să cumpărați prize ceramice pentru lămpi octale; acestea nu sunt, de asemenea, insuficiente și sunt vândute în același loc de unde veți cumpăra lămpile. Sunt potrivite toate rezistențele cu o putere de 0,5...1 W, mărcile C2-10, C2-29, MT. Puteți folosi și rezistențe de carbon BC, care au fost folosite în vechile radiouri cu tub. Este recomandabil să găsiți rezistențe R3 și R6 cu o precizie de 1%, iar rezistența R6 este alcătuită dintr-o conexiune în serie de rezistențe cu valori nominale de 30 k și 2 k. Desigur, în absența acestor serii, puteți folosi MLT-uri obișnuite sau, din cele moderne, rezistențe de carbon de origine rusă sau importată la puterea specificată, dar calitatea sunetului se va deteriora. Condensatoare electrolitice C1 si C8, fabricate de ELNA, HITACHI, RUBYCON, NICHICON, preferabil seria de sunet. În niciun caz nu trebuie să utilizați Samsung, Samyung, Chemicon și alți condensatori similari de calitate scăzută, care din anumite motive vânzătorii ruși vând la prețuri pe măsura produselor de înaltă calitate. Sunetul dintr-un astfel de cartier va deveni imediat murdar și dezorganizat. Trebuie să găsiți condensatoare de mică C2, C3, seria SSG, SGM, KSO, K31, cu o eroare de cel mult 2%, deși este foarte posibil să încercați o toleranță de 5%. Condensatorul C5 este, de asemenea, de preferință fabricat din mică, de exemplu SSG, KSO cu o valoare nominală de 0,047...0,1 μm, dar dacă nu este disponibil, hârtia K40U-9 sau KBG va face. Pentru că principalul lucru, desigur, este să asamblați circuitul astfel încât să funcționeze, iar în viitor îi puteți îmbunătăți cu adevărat sunetul prin înlocuirea pieselor pe care le folosiți cu altele mai bune, de exemplu, audiofile străine. Condensatorul electrolitic C6 este de la aceiași producători ca primii electroliți, deși puteți adăuga compania Sanyo la acea listă; unii dintre condensatorii lor cu dielectrici organici sună foarte demn. Este recomandabil să găsiți un condensator de hârtie C7, K40U-9 pentru o tensiune de 200 de volți; în absența acestuia, puteți utiliza polipropilenă din orice serie K78-xx; principalul lucru aici este să nu combinați acest condensator din mai multe. Bateria din catodul primei lămpi este o baterie nichel-cadmiu de dimensiune standard AAA, 300mAh, asigurați-vă că utilizați un producător non-rus, cel puțin GP taiwanez. Orice șoc L1 pentru un curent mai mare de 20 mA și o inductanță de 2...10 H, de exemplu de la televizoarele cu tub sovietice. Am aranjat detaliile, rămâne doar asamblarea structurii.
Pentru a face acest lucru, luați orice placă de lemn din lemn nativ rusesc care măsoară aproximativ 15 pe 20 cm și o grosime de aproximativ 10..18 mm și faceți trei găuri în ea pentru panourile lămpii. Facem o gaură pe axa de simetrie de-a lungul laturii lungi pentru prima lampă 6N9S, în care există fizic două triode (aproape) identice, fiecare dintre ele va funcționa pe propriul canal, dreapta sau stânga. Soclul acestei lămpi trebuie fixat într-o bază de lemn printr-o garnitură de cauciuc vâscos de aproximativ 10 mm grosime, acest lucru este necesar pentru decuplarea lămpii de vibrațiile mecanice ale bazei. De asemenea, este necesar să se decupleze acustic becul lămpii de vibrațiile mecanice transmise prin aer. Acest lucru se poate face acoperind becul lampii cu un sticla cu grosimea peretelui de aproximativ 5 mm, lipit din mai multe straturi de carton liber cu lipici de tip Phoenix. Această sticlă este atașată cu același adeziv de aceeași garnitură de cauciuc care decuplează lampa de vibrațiile șasiului. Este necesară protecție împotriva vibrațiilor pentru acest tip de lampă. Facem alte două găuri pentru lămpile 6N8S la o distanță de 7...8 cm de prima lampă de-a lungul axei lungi a bazei, la aceeași distanță pe fiecare parte, simetric una față de alta, deoarece triodele fiecăreia dintre acestea. lămpile funcționează pe propriul canal de sunet. Panourile acestor lămpi sunt atașate direct de baza din lemn.
Apoi, în fața lămpii 6N9C, simetric față de axa lungă a bazei, facem găuri cu diametrul corespunzător și fixăm, fiecare pe partea laterală a canalului stereo corespunzător, doi conectori standard RCA de panou, de preferință de înaltă calitate, de exemplu de la NEUTRIK, care poate fi găsit cu ușurință la vânzare. Această pereche de conectori va fi intrarea corectorului. Aceiași conectori trebuie fixați lângă lămpile cu canal 6N8S corespunzătoare, pe partea opusă locației lămpii 6H9S. Aceștia vor fi conectorii de ieșire ai corectorului. În continuare, veți avea nevoie de o placă de cupru cu o grosime de 0,5 până la 1 mm și dimensiuni de 15 x 10 cm. Din aceasta, de-a lungul unei laturi lungi, tăiem benzi care vor servi ca suport de contact pentru lipirea pieselor de pe ele (petale). , terminale), cu dimensiunile 10 x 25 mm , pe ambele părți ale cărora facem găuri cu diametrul de 2...3 mm. Una dintre aceste găuri este destinată atașării petalei pe o bază de lemn folosind un șurub obișnuit de dimensiunea corespunzătoare. După ce aceste plăcuțe de sprijin sunt fixate în locurile bazei de lemn pe care le-ați ales conform schemei, le puteți îndoi în orice fel, astfel încât să fie convenabil să atașați cablurile pieselor corespunzătoare acestor plăcuțe. În figură, toate aceste tampoane sunt indicate cu roz. Alți știfturi ale pieselor sunt fixați fie pe știfturile (petalele) panourilor lămpii, care sunt marcate cu negru în diagramă, fie pe un bus de masă comun ambelor canale, tăiat din aceeași placă de cupru în mod special. Doar bornele condensatoarelor C7 și ale rezistențelor R10 ale fiecărui canal sunt atașate direct la contactul de semnal al conectorului de ieșire RCA corespunzător. Dacă nu aveți suficientă lungime a cablurilor pieselor pentru a le conecta conform circuitului corector, atunci ca conductori va trebui să utilizați benzi tăiate dintr-o placă de cupru lățime de doi până la trei milimetri, izolându-le pe acestea din urmă, dacă este necesar, cu tuburi din material de bumbac sau hârtie simplă. Busul de masă, comun pentru ambele canale, reprezintă o placă de formă tăiată din aceeași placă de cupru pentru designul dumneavoastră specific și detaliile dumneavoastră specifice, pornind de la contactele de masă ale conectorilor de intrare RCA, trecând apoi peste partea din spate a mufei prima lampă 6N9C, comună ambelor canale, și învelind această priză, apoi coborând din nou la baza de lemn și trecând printre panourile celor de-a doua lămpi 6N8C ale fiecărui canal stereo și se termină la tăierea contactelor de masă ale conectorilor de ieșire RCA, iar această placă de autobuz de sol figurată în sine, cu suprafața sa mai mare, este situată perpendicular pe baza de lemn. Lățimea minimă a plăcii figurate este de aproximativ 10 mm. Pe laterala soclului de lemn, magistrala de pamant trebuie sa aiba petale (taiate si indoite la 90 de grade) pentru fixarea, folosind aceleasi suruburi, a placa modelata a magistralei de pamant la baza de lemn cel putin in trei puncte - langa conectorii de intrare. , după ce placa modelată ocolește primele lămpi cu soclu și între panourile lămpilor 6N8S ale fiecărui canal. Busul de masă din figură este indicat de o linie albastră-roșie de conductori, iar tampoanele portocalii de la capetele acestei linii indică punctele de atașare comune (fizic) ale pieselor, ale căror terminale din schema de circuit sunt conectate la comun. autobuz pe tampoanele portocalii. După ce înțelegeți circuitul și înțelegeți cum să-l organizați în hardware, principalul lucru rămâne - să vă forțați să asamblați structura, în timp ce suprimați dorința de a raționaliza. Și sunteți garantat să vă alăturați comunității de vinil!

Câteva detalii

1. Corectorul este conceput și calculat astfel încât NU NECESITA NICIO AJUSTARE! Trebuie doar să-l asamblați corect, așa cum se arată în diagramă și descris în descriere. O repet în mod specific încă o dată - asigurându-mă că elimini orice dorință de a te raționaliza în tine. De exemplu, la manevrarea electroliților cu condensatoare de film mic, deoarece acest corector nu este un motor electric.
2. Sunetul este dezvăluit după trei zile de încălzire.
3. Corectorul ar trebui să fie amplasat lângă aparatul de înregistrare.
4. Sursa de alimentare este o structură separată, destul de îndepărtată de corector (aproximativ un metru și ceva).
5. Este recomandabil să utilizați un redresor kenotron cu transformator cu un filtru C-L-C la ieșire ca sursă de energie de înaltă tensiune. Consumul maxim de curent pentru tensiune înaltă nu este mai mare de 16...18 mA pentru ambele canale ale corectorului, adică. Este foarte posibil să folosiți o lampă 6Ts5S sau echivalentul său de tip deget ca redresor.
6. Ca sursă de alimentare cu incandescență pentru lămpi, este recomandabil să folosiți o tensiune constantă de 6,3 Volți, stabilizată de orice stabilizator integrat adecvat cu un curent de funcționare mai mare de 2A, de exemplu din seria LM: 138, 150, 338, 350, care sunt răspândite și foarte ieftine. Curentul furnizat stabil de înfășurarea filamentului a transformatorului trebuie să fie, de asemenea, de cel puțin 2A.
7. Designul artistic suplimentar al designului corectorului depinde de preferințele dumneavoastră personale.
8. În viitor, în această serie este planificată să posteze o descriere a ansamblului unui amplificator simplu și de înaltă calitate, folosind tuburi cu sunet real de tub. Adică un amplificator care are o scenă spațială transparentă, curată, mare și stabilă, și, în același timp, un sunet delicios. Ei bine, și alimentarea generală pentru sistemul de amplificare rezultat împreună cu corectorul. Singura problemă este, ca de obicei, lipsa transformatoarelor de ieșire accesibile și, în același timp, de înaltă calitate. Deci se anunță un concurs pentru transformatoare pentru acest amplificator.
9. Și, desigur, orice tehnologie de lampă este un dispozitiv cu un risc crescut de șoc electric, așa că vă rugăm să nu vă băgați degetele în structura pornită; înainte de a face acest lucru, asigurați-vă că circuitul este deconectat și că condensatoarele electrolitice au avut timp să se descarce.