რას ნიშნავს სიტყვა მეტაფორა ლიტერატურაში? ენის ვიზუალური საშუალებები: შედარება, მეტაფორა. მეტაფორა - მაგალითები ლიტერატურიდან

ამას ეწოდება იმიტირება, რომელიც გამოიხატება ცალკეული სახის გამომხატველი გზებით.

« გამამხნევებელი«:

• "ღრმა მწუხარება"
• "ცოცხალი კამათი"
• "რკინის პერსონაჟი",
• "დახვეწილი აზრები"
• "მწარე სიმართლე",
• "Ტკბილი ტუჩები"
• "Კარის სახელური".

მათ შეიძლება უსაფრთხოდ ვუწოდოთ ეპითეტები.

ჩვენ თქვენს ყურადღებას ვაქცევთ ელენა კრასნოვას მცირე ვიდეო გაკვეთილს:

გრძნობების გამოხატვის სხვადასხვა გზა

მეტაფორა ჩვენს ყოველდღიურ მეტყველებაში მას უფრო ემოციურ და გამომხატველს ხდის, მაგრამ ლექსები მას უფრო ცოცხალს, ნათელს და ფერადს ხდის. მშვენიერი მეტაფორა გამოიწვევს მკითხველის სასურველ პასუხს, წარმოშობს მრავალ სხვადასხვა ასოციაციას. თავისთავად, ის გავლენას ახდენს არა მხოლოდ გონებაზე, არამედ გრძნობებზეც, ჩვენს ქვეცნობიერზე. უშედეგოა, რომ პოეტები ამდენ დროს უთმობენ თავიანთ ტექსტში საჭირო მეტაფორების შერჩევას.

ყველა პოეტი, თავის შემოქმედებაში, ძალიან იშვიათად შემოიფარგლება ერთი ფრაზა-მეტაფორით. ბევრი მათგანია. ისინი აშკარად ქმნიან დასამახსოვრებელ სურათს. სამწუხაროდ, არსებობს როგორც ორიგინალური, ასევე ბანალური სიტყვები. მეტაფორაც არ გადაურჩა ამ ბედს. კლიშეები, როგორიცაა: ფესვების ჩაქრობა, ფეხების ტყე, ფეხსაცმლის ფეხი და სხვები მტკიცედ გახდა ჩვენს ყოველდღიურ ცხოვრებაში. მაგრამ პოეზიაში ისინი არ მისცემენ გამოსახულებას პოეზიას. აუცილებელია იყოთ ძალიან ფრთხილად მათ არჩევანში და არ დაიხუროთ ბანალური დასრულებისთვის.

ისეთი რუსი პოეტები, როგორიცაა ესენინი, მაიაკოვსკი, ლერმონტოვი, ძალიან ხშირად იყენებდნენ გამომხატველ მეტაფორებს თავიანთ შემოქმედებაში. "მარტოხელა იალქანა გათეთრდება", შეიძლება ითქვას, რომ გახდა მარტოობის სიმბოლო. გრძნობები უნდა იყოს აღწერილი და არა დასახელებული. მკითხველი უნდა იყოს გამსჭვალული ჩვენი იმიჯით. ამ შემთხვევაში პოეტი ახერხებს ესთეტიკურად გავლენას.

ის უნდა იყოს ყველაზე კაშკაშა, არსიდან ამოღებული, მოულოდნელი. წინააღმდეგ შემთხვევაში, საიდან იღებთ გამოსახულებებს თქვენს ტექსტში? თუმცა, მას უნდა ჰქონდეს რეალისტური ფესვები. არა სიტყვებისა და ასოების ულამაზეს კომპლექტად გადაქცევა, არამედ ლამაზი ასოციაციების გამოწვევა.

ჩვენ ვბედავთ ვიმედოვნოთ, რომ დღეს თქვენ იპოვით თქვენს კითხვებზე პასუხებს ჩვენს სტატიაში.

ის მე -20 საუკუნეში მეტყველების ცალკე ნაწილად აღიქმებოდა, როდესაც ამ მხატვრული ტექნიკის გამოყენების სფერო გაფართოვდა, რაც ლიტერატურის ახალი ჟანრების გაჩენას გულისხმობდა. - ალეგორიები, ანდაზები და გამოცანები.

ფუნქციები

რუსულად, როგორც ყველა სხვაში, მეტაფორაასრულებს მნიშვნელოვან როლს და ასრულებს შემდეგ ძირითად ამოცანებს:

• განცხადების გაცემა ემოციურობა და ფიგურალურ-გამომხატველი შეღებვა;
• ლექსიკის შევსება ახალი კონსტრუქციები და ლექსიკური ფრაზები(სახელობითი ფუნქცია);
• ნათელი უჩვეულო გამოსახულებებისა და არსის გამჟღავნება.

ამ ფიგურის ფართოდ გამოყენების წყალობით, ახალი კონცეფციები გამოჩნდა. ასე რომ, მეტაფორულად ნიშნავს ალეგორიულად, გადატანითი მნიშვნელობით, გადატანითი მნიშვნელობით და მეტაფორულად გამოხატულ საშუალებებს, რომლებიც გამოიყენება არაპირდაპირი, გადატანითი მნიშვნელობით. მეტაფორიზმი - მეტაფორების გამოყენება რაღაცის გამოსახატავად.

ჯიშები

ხშირად წარმოიქმნება სირთულეები, თუ როგორ განვსაზღვროთ მოცემული ლიტერატურული მოწყობილობა და განვასხვავოთ იგი სხვებისგან. განსაზღვრეთ მეტაფორახელმისაწვდომია ხელმისაწვდომობის მიხედვით:

• მსგავსება სივრცულ მოწყობაში;
• მსგავსება ფორმაში (ქალის ქუდი ფრჩხილის ქუდია);
• გარე მსგავსება (სამკერვალო ნემსი, ნაძვის ნემსი, ზღარბი ნემსი);
• პირის რაიმე ნიშნის გადატანა ობიექტზე (მუნჯი ადამიანი - მუნჯი ფილმი);
• ფერის მსგავსება (ოქროს ყელსაბამი - ოქროს შემოდგომა);
• საქმიანობის მსგავსება (სანთელი ჩართულია - ნათურა ჩართულია);
• პოზიციის მსგავსება (ჩექმის ძირი კლდის ერთადერთია);
• ადამიანისა და ცხოველის მსგავსება (ვერძი, ღორი, ვირი).

ყოველივე ზემოთქმული არის დადასტურება იმისა, რომ ეს არის ფარული შედარება. შემოთავაზებული კლასიფიკაციამიუთითებს რა სახის მეტაფორებია, რაც დამოკიდებულია ცნებების მსგავსებაზე.

Მნიშვნელოვანი!მხატვრულ ტექნიკას აქვს საკუთარი სპეციფიკა სხვადასხვა ენაზე, შესაბამისად, მნიშვნელობა შეიძლება განსხვავდებოდეს. ასე რომ, რუსი ხალხის "ვირი" ასოცირდება სიჯიუტესთან და, მაგალითად, ესპანელებთან - მძიმე შრომასთან.

გამომხატველი საშუალებაკლასიფიცირდება სხვადასხვა პარამეტრების მიხედვით. ჩვენ გთავაზობთ კლასიკურ ვერსიას, რომელიც არსებობდა ანტიკურობიდან.

მეტაფორა შეიძლება იყოს:

1. Ბასრი- სხვადასხვა, თითქმის შეუთავსებელი ცნებების შედარების საფუძველზე: განცხადების შევსება.
2. წაშლილია- ერთი, რომელიც არ განიხილება როგორც გადატანითი მნიშვნელობით: მაგიდის ფეხი.
3. აქვს ფორმულის ფორმა- წაშლილის მსგავსად, მაგრამ აქვს ფიგურალურობის უფრო ბუნდოვანი კიდეები, ამ შემთხვევაში არამხატვრული გამოხატვა შეუძლებელია: ეჭვის ჭია.
4. განხორციელდა- გამოთქმის გამოყენებისას მისი გადატანითი მნიშვნელობა არ არის გათვალისწინებული. ის ხშირად რეალიზდება კომიკური განცხადებებით: "მე განწყობა დავკარგე და ავტობუსში ჩავჯექი".
5. გაფართოებული მეტაფორა- მეტყველების შემობრუნება, რომელიც აგებულია ასოციაციის საფუძველზე, რეალიზებულია მთელ გამოთქმაში, ფართოდ არის გავრცელებული ლიტერატურაში: "წიგნის შიმშილი არ ქრება: წიგნის ბაზრიდან პროდუქტები სულ უფრო ძველდება ...". ის ასევე განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს პოეზიაში: ”აქ ქარი მოიცავს ტალღების სამწყსოს ძლიერ ჩახუტებულს და კლდის კლდეებზე ველური რისხვის საქციელიდან მათ ...” (მ. გორკი).

გავრცელების ხარისხის მიხედვით, არსებობს:

• საერთო მშრალი,
• საერთო ფიგურალური,
• პოეტური,
• გაზეთის ფიგურალური,
• საავტორო უფლებების ფიგურალური.

გამონათქვამების მაგალითები

ლიტერატურა სავსეა წინადადებებით მეტაფორული მაგალითებით რუსულ ენაზე:

• "ბაღში იწვის წითელი მთის ნაცრის ცეცხლი" (ს. ესენინი).
• "სანამ ჩვენ ვიწვით თავისუფლებით, სანამ გული ცოცხალია პატივისთვის ..." (ა. პუშკინი)
• ”ის მღერის - და ბგერები დნება ...” (მ. ლერმონტოვი) - ბგერები დნება;
• "... ბალახი ტიროდა ..." (ა.) - ბალახი ტიროდა;
• "ეს იყო ოქროს დრო, მაგრამ დაიმალა" (ა. კოლცოვი) - ოქროს დრო;
• "სიცოცხლის შემოდგომა, ისევე როგორც წლის შემოდგომა, მადლიერებით უნდა იქნას მიღებული" (ე. რიაზანოვი) - სიცოცხლის შემოდგომა;
• "წარჩინებულებმა თვალები ჩაუგდეს მეფეს" (ა. ტოლსტოი) - თვალები ჩაუწყეს.

ეს არის ერთ -ერთი ყველაზე ხშირად გამოყენებული გამოსახულება მეტყველებაში. პოეზიას განსაკუთრებული ადგილი უკავია, სადაც გამოსახულება წინა პლანზე მოდის... ზოგიერთ ნაწარმოებში ეს მეტყველების ნიმუშები გვხვდება მთელ თხრობაში.

მეტაფორის ნათელი მაგალითები ლიტერატურაში: მკვდარი ღამე, ოქროს თავი, რკინის ხელება, ოქროს ხელები, რკინის ხასიათი, ქვის გული, როგორც კატა ტირის, მეხუთე ბორბალი ეტლში, მგლის დაჭერა.

Მეტაფორა

საიდან გაჩნდა მეტაფორა? [ლექციები ლიტერატურაზე]

გამომავალი

მსგავსი თვისებების ერთი კონცეფციიდან მეორეზე გადატანის ტექნიკა ხშირად გამოიყენება ყოველდღიურ მეტყველებაში. მხატვრული ლიტერატურაში, პროზაში და პოეზიაში მრავალი მაგალითის პოვნა ასევე არ არის რთული, რადგან მეტყველების ეს მონაკვეთი უმთავრესია ნებისმიერ ლიტერატურულ ნაწარმოებში.

Მეტაფორა

Მეტაფორა

მეტაფორა - გზის ტიპი (იხ.), სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენება; ფრაზა, რომელიც ახასიათებს მოცემულ ფენომენს სხვა მახასიათებლების თანდაყოლილი თვისებებით (ფენომენების ერთი ან სხვა მსგავსების გამო), რაც ასეა. arr ცვლის მას. მ -ის, როგორც გზის ტიპი, არის ის, რომ ის წარმოადგენს შედარებას, რომლის წევრებიც იმდენად გაერთიანდნენ, რომ პირველი ტერმინი (ის, რაც შედარებული იყო) გადაადგილდება და მთლიანად იცვლება მეორეთი (ის, რასაც ადარებდნენ ), მაგალითად. "ფუტკარი ცვილის უჯრედიდან / ფრიალებს საველე ხარკისთვის" (პუშკინი), სადაც თაფლს ადარებენ ხარკს და ფუტკრის უჯრედს უჯრედთან, პირველი წევრები მეორეს ცვლის. მ., როგორც ნებისმიერი ტროპი, ემყარება სიტყვის თვისებას, რომ მისი მნიშვნელობით იგი ემყარება არა მხოლოდ საგნების (ფენომენების) არსებით და ზოგად თვისებებს, არამედ მისი მეორადი განსაზღვრებებისა და ინდივიდუალური თვისებების მთელ სიმდიდრეს და თვისებები. მაგ. სიტყვაში "ვარსკვლავი", არსებით და ზოგად მნიშვნელობასთან ერთად (ციური სხეული), ჩვენ ასევე გვაქვს რიგი მეორადი და ინდივიდუალური ნიშნები - ვარსკვლავის სიკაშკაშე, მისი შორიდან და ა.შ. ახალი კავშირები (ხარკის მეორადი ნიშანი ის არის, რომ ის გროვდება; უჯრედები - მისი სიმჭიდროვე და სხვა). მხატვრული აზროვნებისთვის, ეს "მეორადი" მახასიათებლები, რომლებიც გამოხატავს სენსორული სიწმინდის მომენტებს, არის საშუალება გამოავლინოს მათი მეშვეობით ასახული კლასობრივი რეალობის არსებითი მახასიათებლები. მ. ამდიდრებს მოცემული საგნის ჩვენს გაგებას, იზიდავს ახალ მოვლენებს მის დასახასიათებლად, აფართოებს ჩვენი თვისებების გაგებას. აქედან გამომდინარეობს მეტაფორის შემეცნებითი მნიშვნელობა. მ., როგორც ტროპი ზოგადად, არის ზოგადი ენობრივი ფენომენი, მაგრამ განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს მხატვრულ ლიტერატურაში, ვინაიდან მწერლისათვის, რომელიც ცდილობს რეალობის ყველაზე კონკრეტიზებულ, ინდივიდუალურ ფიგურალურ ჩვენებას, მ. ნიშნები, ფენომენის დეტალები, ერთმანეთთან დაახლოება, სხვებთან და ა.შ. მ -ის ხარისხი და მისი ადგილი ლიტერატურულ სტილში ბუნებრივად განისაზღვრება კონკრეტული ისტორიული კლასის პირობებით. და ის კონცეფციები, რომლითაც მუშაობს მწერალი და მათი მეორეხარისხოვანი მნიშვნელობა და მათი კავშირები სხვა კონცეფციებთან, რომლებიც ამა თუ იმ ხარისხით ასახავს ფენომენების კავშირებს სინამდვილეში - ეს ყველაფერი განისაზღვრება მწერლის კლასობრივი ცნობიერების ისტორიულად განპირობებული ბუნებით, ანუ რეალურ ცხოვრებაში მიმდინარე პროცესის საბოლოო ანგარიშში, რომელიც მან იცის. აქედან გამომდინარე, მ. , მისი განსხვავებული ისტორიული შინაარსი: სხვადასხვა სტილი შეესაბამება სხვადასხვა მეტაფორულ სისტემას, მეტაფორიზაციის პრინციპებს; ამავე დროს, დამოკიდებულება მ -ის მიმართ განსხვავებულია იმავე სტილში, რაც დამოკიდებულია ლიტერატურული უნარის მიმართულებასა და მახასიათებლებზე, ასევე ერთი მწერლის შემოქმედებაზე (გორკის მეტაფორები მოთხრობაში "მოხუცი ქალი იზერგილი" და " კლიმ სამგინის ცხოვრება "), ერთი ნაწარმოების ფარგლებში (ოფიცრის სურათი და ნილოვნას სურათი გორკის" დედაში "), თუნდაც ერთი სურათის განლაგების ფარგლებში (მ. სიმდიდრე, რომელიც ახასიათებს ნილოვნას, ბოლო წიგნის ნაწილი და მათი არარსებობა პირველში). Ისე. arr მ. მოქმედებს როგორც მოცემული მხატვრული გამოსახულების შექმნის ერთ -ერთი საშუალება და მხოლოდ კონკრეტულ ანალიზში შეიძლება დადგინდეს მეტაფორის ადგილი, მნიშვნელობა და ხარისხი მოცემულ ნაწარმოებში, შემოქმედება, სტილი, ვინაიდან ჩვენ ასევე გვაქვს მეტაფორაში რეალობის კლასობრივი ასახვის მომენტები. ბილიკი, ლექსიკა.

ლიტერატურული ენციკლოპედია. - 11 ტომად; მოსკოვი: კომუნისტური აკადემიის გამომცემლობა, საბჭოთა ენციკლოპედია, მხატვრული ლიტერატურა. რედაქტირებულია V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Მეტაფორა

(ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა), ხედი ბილიკი; თვისების გადატანა ობიექტიდან ობიექტზე მათი ასოციაციური კავშირის, სუბიექტურად აღქმული მსგავსების საფუძველზე. მეტაფორა გამოიყენება ხელოვნების ნიმუშებში, როდესაც აღწერს საგნებს, რათა ხაზი გაუსვას მათ დახვეწილ თვისებებს, წარმოაჩინოს ისინი არაჩვეულებრივი თვალსაზრისით. მეტაფორების სამი ძირითადი ტიპი არსებობს: პერსონიფიკაცია - ცოცხალი სახის ნიშნის გადატანა უსულო ობიექტზე - „როგორი თეთრია კაბა მღეროდასხივში ... "(" გოგონა მღეროდა ეკლესიის გუნდში ... "ა. ბლოკის მიერ); რეფიკაცია - ცოცხალი ადამიანისთვის უსულო საგნის ატრიბუტის გადაცემა - " თავებიჩვენ ვიცვამთ ადამიანურად მუხის ხეები... "(ვ. ვ. მაიაკოვსკის" მუშა პოეტი "); ყურადღების გადატანა - კონკრეტული ფენომენის (პიროვნების ან საგნის) ნიშნის გადატანა აბსტრაქტულ, აბსტრაქტულ ფენომენზე - ”შემდეგ გადადგებაჩემს სულში შფოთვა... "(" როდესაც სიყვითლის გაყვითლება შეშფოთებულია ... "მ. იუ. ლერმონტოვი). არსებობს ისტორიულად სტაბილური ტიპის მეტაფორები, რომლებიც არსებობდა გარკვეული პერიოდის სხვადასხვა ეროვნულ ლიტერატურაში. ეს არის კენინგები (ისლანდიური კენინგი - განმარტება) ადრეული შუა საუკუნეების პოეზიაში: "ზღვის ცხენი" არის გემის უძველესი ისლანდიური მეტაფორა, "ვეშაპების გზა" არის ოკეანის ანგლო -საქსური მეტაფორა რა ამ ძირითადი ტიპების ნებისმიერი მეტაფორა შეიძლება გავრცელდეს ნაწარმოების მთელ ტექსტზე და მისი მნიშვნელობის მატერიალიზება შეთქმულების მოქმედებების სახით, ანუ გახდეს ალეგორია... მეტაფორები უფრო ხშირია პოეტურ მეტყველებაში; ნაწარმოებებში, რომლებშიც მხატვრული ლიტერატურის წილი აღემატება ფაქტიურობის წილს. მეტაფორა ფოლკლორული ჟანრის ერთ -ერთი მთავარი მახასიათებელია გამოცანები.

ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია. - მ .: როსმანი. რედაქტირებულია პროფ. A.P. გორკინა 2006 .

Მეტაფორა

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ(ბერძნ. Μεταφορά - გადაცემა) - ერთგვარი გზა, რომელიც ემყარება ასოციაციას მსგავსებით ან ანალოგიით. Ისე, სიბერეშეიძლება დაერქვას საღამოსან შემოდგომის ცხოვრება, ვინაიდან სამივე კონცეფცია დაკავშირებულია დასასრულის მოახლოების საერთო მახასიათებლის მიხედვით: სიცოცხლე, დღე, წელი. სხვა ტროპების მსგავსად (მეტონიმია, სინეკდოქე), მეტაფორა არა მხოლოდ პოეტური სტილის ფენომენია, არამედ ზოგადი ენობრივიც. ბევრი სიტყვა ენაზე მეტაფორულად იქმნება ან მეტაფორულად გამოიყენება, ხოლო სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა ადრე თუ გვიან ცვლის მნიშვნელობას, სიტყვა გასაგებია მხოლოდმისი გადატანითი მნიშვნელობით, რომელიც ამგვარად აღარ არის გადატანილი ფიგურალურად, ვინაიდან მისი პირვანდელი პირდაპირი მნიშვნელობა უკვე გაცვეთილია ან თუნდაც მთლიანად დაკარგული. ამგვარი მეტაფორული წარმოშობა ვლინდება ცალკეულ, დამოუკიდებელ სიტყვებში ( სკეიტები, ფანჯარა, სიყვარული, მიმზიდველი, საშინელი, რჩევა), მაგრამ უფრო ხშირად ფრაზებში ( ფრთებიწისქვილები, მთა ქედი, ვარდისფერიოცნებები, ძაფით დაკიდება). პირიქით, მეტაფორაზე, როგორც სტილის ფენომენზე, უნდა იყოს საუბარი იმ შემთხვევებში, როდესაც პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობა აღიარებულია ან იგრძნობა სიტყვაში ან სიტყვების კომბინაციაში. ისეთი პოეტურიმეტაფორები შეიძლება იყოს: უპირველეს ყოვლისა, ახალი სიტყვის გამოყენების შედეგი, როდესაც ჩვეულებრივ მეტყველებაში გამოყენებულ სიტყვას ამა თუ იმ გაგებით მისთვის ახალი, გადატანითი მნიშვნელობა ენიჭება (მაგალითად, „და ის ჩაიძიროს სიბნელეში გამწოვიწლიდან წლამდე "; "..სტენი გაიგზავნა მაგნიტი"- ტიუტჩევი); მეორე, შედეგი განახლება, გამოცოცხლებაშელახული ენის მეტაფორები (მაგ., „შენ სვამ მაგიას სურვილების შხამი"; "გულის გველი სინანული"- პუშკინი). ორი მნიშვნელობის თანაფარდობა პოეტურ მეტაფორაში შეიძლება იყოს განსხვავებული ხარისხით. ან პირდაპირ ან გადატანითი მნიშვნელობის გამოტანა შეიძლება წინა პლანზე, ხოლო მეორე, როგორც ჩანს, თან ახლავს მას, ან ორივე მნიშვნელობა შეიძლება იყოს გარკვეულ წონასწორობაში ერთმანეთთან (ამ უკანასკნელის მაგალითი ტიუტჩევში: აღრევაცისფერი "). უმეტეს შემთხვევაში, ჩვენ ვპოულობთ პოეტურ მეტაფორას იმ მომენტში, როდესაც პირდაპირი მნიშვნელობის გადაფარვა ხდება გადატანითი მნიშვნელობით, ხოლო პირდაპირი მნიშვნელობა მოცემულია მხოლოდ ემოციური შეღებვამეტაფორა, რაც მისი პოეტური ეფექტურობაა (მაგ., „სისხლში ცეცხლი იწვისსურვილები "- პუშკინი). მაგრამ არ შეიძლება უარყოს ან თუნდაც განიხილოს გამონაკლისი და ის შემთხვევები, როდესაც მეტაფორას პირდაპირი მნიშვნელობა არა მხოლოდ არ კარგავს ფიგურალურ მგრძნობელობას, არამედ გამოდის წინა პლანზე, გამოსახულება ინარჩუნებს სიცხადეს, ხდება პოეტური რეალობა, მეტაფორა რეალიზებულია... (მაგალითად, "ცხოვრება თაგვის ირგვლივ ტრიალებს" - პუშკინი; "მისი სული გამჭვირვალე ცისფერი ყინულით" - ბლოკი). პოეტური მეტაფორა იშვიათად შემოიფარგლება ერთი სიტყვით ან ფრაზით. ჩვეულებრივ, ჩვენ ვხვდებით სურათების სერიას, რომელთა კომბინაცია მეტაფორას აძლევს ემოციურ ან ვიზუალურ მგრძნობელობას. რამდენიმე სურათის ასეთი ერთობლიობა ერთ მეტაფორულ სისტემაში შეიძლება იყოს სხვადასხვა სახის, რაც დამოკიდებულია პირდაპირ და გადატანილ მნიშვნელობას შორის ურთიერთობაზე და მეტაფორას ხილვადობისა და ემოციურობის ხარისხზე. ნორმალური ხედია გაფართოებული მეტაფორაწარმოადგენს შემთხვევას, როდესაც გამოსახულებებს შორის კავშირი გამყარებულია როგორც პირდაპირი, ისე გადატანითი მნიშვნელობით (მაგალითად, "ჩვენ ვსვამთ თვალით დახუჭული თასიდან" - ლერმონტოვი; "მწუხარება და ტირილი და სიცილი, ჩემი ლექსების ნაკადი არის ზარი ”და სხვ.). მთელი ლექსი არის ბლოკი). ეს არის ამგვარი მეტაფორა, რომელიც ადვილად ვითარდება ალეგორია(სმ.). თუ გაფართოებულ მეტაფორაში შემავალ სურათებს შორის კავშირი მხარს უჭერს მხოლოდ ერთ გრძნობას, მხოლოდ პირდაპირ ან მხოლოდ გადატანითი მნიშვნელობით, მაშინ მიიღება სხვადასხვა ფორმა catachreses(იხ.) მაგალითად, ბრაუსოვისგან: ”მე ვიყავი დაფარული შავი ტენიანობითმისი გაშლილი თმა ", სადაც შინაგანად წინააღმდეგობრივი გამოსახულებები" ჩახლართულ "და" ტენიანობას "შორის კავშირშია გამოსახულების გადატანითი მნიშვნელობით შავი ტენიანობა = თმა; ბლოკი: ”ჩუმად, მე მე ქსოვა მუქი curlsსაიდუმლო პოეზიაძვირფასი ბრილიანტი”, სადაც წინააღმდეგობა სხვაგვარია: ბრილიანტის სურათი, როგორც პოეზიის მეტაფორა, დამოუკიდებლად იშლება, რეალიზდება და ქმნის კატასტროფას მთავარ ფიგურალურ მნიშვნელობასთან მიმართებაში: მე ვქსოვ პოეზიას ტალღებში... დაბოლოს, ის უნდა მიუთითებდეს მეტაფორის კიდევ ერთ განსაკუთრებულ სახეობაზე კატახრესიით, კერძოდ, როდესაც მთავარი მეტაფორა იწვევს სხვა, წარმოებულს, მეტაფორულად შემოსაზღვრულ პირდაპირიპირველის შეგრძნება. ასე რომ, პუშკინში: ”იცხოვრე ღამის სიჩუმეში დაწვაჩემში გულის გველი მტკივა ", სად დაწვაარსებობს მეტაფორული პრედიკატი სინანულიმიღებული მხოლოდ პირდაპირი მნიშვნელობით: მათ შეუძლიათ დამწვრობის ჭრილობებიდა, შესაბამისად, კბენს, გველის სინანულს, მაგრამ არ შეუძლია სინანულით დაწვა... შეიძლება არსებობდეს რამოდენიმე ასეთი წარმოებული მეტაფორა, ან ერთმა წარმოებულმა მეტაფორმა, თავის მხრივ, გამოიწვიოს ახალი წარმოებული თავისთვის და ა.შ., ისე რომ ჩამოყალიბდეს ერთგვარი მეტაფორული ჯაჭვი. მეტაფორების ასეთი გაშუქების განსაკუთრებით ნათელი მაგალითები გვხვდება ბლოკის პოეზიაში. (იხილეთ მისი მეტაფორული სტილის დეტალური ანალიზი ვ.მ. ჟირმუნსკის სტატიაში, ალექსანდრე ბლოკის პოეზია, პ. 1922). ძნელი იქნება სხვადასხვა სახის პოეტური მეტაფორების ზუსტად დადგენა მათი ემოციურობის, სიცხადისა და, ზოგადად, პოეტური განხორციელების ხარისხზე, ვინაიდან საქმე დამოკიდებულია მათთან სუბიექტურ აღქმასა და რეზონანსზე. მაგრამ ავტორის (ან ლიტერატურული ჯგუფის) ინდივიდუალური პოეტიკის შესწავლა მის ზოგად მსოფლმხედველობასთან დაკავშირებით საშუალებას გვაძლევს საკმარისი ობიექტურობით ვისაუბროთ მეტაფორების ესთეტიკურ მნიშვნელობაზე კონკრეტულ პოეტურ სტილში. მეტაფორებისათვის იხილეთ პოეტიკა და სტილისტიკა, რომლებიც მითითებულია ამ სიტყვებით და სტატიით შესახებ ბილიკები>>. ა. ბიესეს წიგნი განსაკუთრებით ეძღვნება მეტაფორას. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 და დაუმთავრებელი ნაშრომი ფრ. ბრინკმანი, Die Metaphern I. Bd. ბონი 1878 წ.

მ პეტროვსკი. ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი: 2 ტომად / რედაქტორი ნ. ბროდსკი, ა. ლავრეცკი, ე. ლუნინი, ვ. ლვოვ-როგაჩევსკი, მ. როზანოვი, ვ. ჩეშიხინ-ვეტრინსკი. - მ. ლ .: გამომცემლობა L. D. Frenkel, 1925

სინონიმები:

ნახეთ რა არის "მეტაფორა" სხვა ლექსიკონებში:

- (გადაცემა, ბერძნული) გზის ყველაზე ვრცელი ფორმა, რიტორიკა. ფიგურა, რომელიც წარმოადგენს ერთი კონცეფციის ასიმილაციას ან წარმოდგენას მეორეზე, ამ უკანასკნელის მნიშვნელოვანი მახასიათებლების ან მახასიათებლების გადაცემას მასზე, მის გამოყენებას ... ... კულტურული კვლევების ენციკლოპედია

- (ბერძნული მეტაფორას გადაცემა, მეტა და ფერო ტარება). ალეგორიული გამოთქმა; ტროპი, რომელიც შედგება იმაში, რომ ერთი კონცეფციის სახელი მეორეს გადაეცემა მათ შორის მსგავსების საფუძველზე. რუსულ ენაზე შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი. ... ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

- (ბერძნული მეტაფორადან - გადაცემა, სურათი) ჩვეულებრივი გამოთქმის შეცვლა გადატანითი მნიშვნელობით (მაგალითად, უდაბნოს გემი); მეტაფორულად - გადატანითი მნიშვნელობით, გადატანითი მნიშვნელობით. ფილოსოფიური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. 2010. მეტაფორა ... ფილოსოფიური ენციკლოპედია

Მეტაფორა- მეტაფორა (ბერძნ. Μεταφορα გადაცემა) არის ერთგვარი ბილიკი, რომელიც ემყარება ასოციაციას მსგავსებით ან ანალოგიით. ასე რომ, სიბერეს შეიძლება ვუწოდოთ ცხოვრების საღამო ან შემოდგომა, რადგანაც სამივე ცნება ასოცირდება მათი მიდგომის საერთო ნიშნის მიხედვით ... ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ- მეტაფორა, მეტაფორა (ბერძნ. Metaphorá), გზის ტიპი, ერთი ობიექტის თვისებების გადაცემა (ფენომენი ან ყოფიერების ასპექტი) მეორეზე, მათი მსგავსების პრინციპის მიხედვით, ნებისმიერი თვალსაზრისით ან კონტრასტით. შედარებისგან განსხვავებით, სადაც ორივე ტერმინი არსებობს ... ... ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

მეტაფორა- მეტაფორა (ბერძნული მეტაფორას გადაცემა) არის ენის ცენტრალური ტროპი, რთული ფიგურალურად სემანტიკური სტრუქტურა, რომელიც წარმოადგენს შემეცნების განსაკუთრებულ გზას, რომელიც წარმოიქმნება ურთიერთქმედების შედეგად წარმოქმნილი სურათების წარმოქმნით ... ... ეპისტემოლოგიისა და მეცნიერების ფილოსოფიის ენციკლოპედია

Მეტაფორა- მეტაფორა ♦ მეტაფორი სტილისტური ფიგურა. ნაგულისხმევი შედარება, ერთი სიტყვის ნაცვლად მეორის ნაცვლად გამოყენება ობიექტების ანალოგიაზე ან მსგავსებაზე დაყრდნობით. მეტაფორების რაოდენობა მართლაც უსასრულოა, მაგრამ ჩვენ მხოლოდ მოვიყვანთ ... ... სპონვილის ფილოსოფიური ლექსიკონი

და ეს უკავშირდება მის ხელოვნების გაგებას, როგორც ცხოვრების იმიტაციას. არისტოტელეს მეტაფორა, არსებითად, თითქმის არ განსხვავდება ჰიპერბოლისგან (გაზვიადება), სინეკდოქისაგან, მარტივი შედარებისგან ან პერსონალიზაციისა და ასიმილაციისგან. ყველა შემთხვევაში, ხდება მნიშვნელობის გადაცემა ერთი სიტყვიდან მეორეზე.

1. არაპირდაპირი შეტყობინება მოთხრობის ან გადატანითი გამოთქმის სახით შედარების გამოყენებით.
2. მეტყველების ბრუნვა, რომელიც მოიცავს სიტყვებისა და გამონათქვამების გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებას, ემყარება რაიმე სახის ანალოგიას, მსგავსებას, შედარებას.

მეტაფორაში არის 4 "ელემენტი"

1. კატეგორია ან კონტექსტი
2. ობიექტი კონკრეტულ კატეგორიაში,
3. პროცესი, რომლითაც ეს ობიექტი ასრულებს ფუნქციას,
4. ამ პროცესის გამოყენება რეალურ სიტუაციებში, ან მათთან კვეთა.

• მკაცრი მეტაფორა არის მეტაფორა, რომელიც აერთიანებს ერთმანეთისგან შორს არსებულ ცნებებს. მოდელი: განცხადების შევსება.
• წაშლილი მეტაფორა არის ზოგადად მიღებული მეტაფორა, რომლის ფიგურალური ხასიათიც აღარ იგრძნობა. მოდელი: სკამის ფეხი.
• მეტაფორა-ფორმულა ახლოსაა წაშლილ მეტაფორასთან, მაგრამ მისგან განსხვავდება კიდევ უფრო დიდი სტერეოტიპით და ზოგჯერ არაფიგურაციულ კონსტრუქციად გარდაქმნის შეუძლებლობით. მოდელი: ეჭვის ჭია.
• გაფართოებული მეტაფორა არის მეტაფორა, რომელიც თანმიმდევრულად ხორციელდება შეტყობინების დიდი ნაწილის ან მთლიანი გზავნილის მთლიანობაში. მოდელი: წიგნის შიმშილი არ ქრება: წიგნის ბაზრიდან პროდუქტები სულ უფრო ძველდება - ისინი უნდა გადააგდოთ მცდელობის გარეშეც კი.
• გაცნობიერებული მეტაფორა გულისხმობს მეტაფორული გამოთქმით მოქმედებას მისი ფიგურალური ხასიათის გათვალისწინების გარეშე, ანუ თითქოს მეტაფორას პირდაპირი მნიშვნელობა ჰქონდა. მეტაფორის რეალიზაციის შედეგი ხშირად კომიკურია. მოდელი: ნერვები მომეშალა და ავტობუსში ჩავჯექი.

თეორიები

სხვა ტროპებს შორის, მეტაფორა იკავებს ცენტრალურ ადგილს, რადგან ის საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ტევადი სურათები ნათელ, მოულოდნელ ასოციაციებზე დაყრდნობით. მეტაფორების საფუძველი შეიძლება იყოს ობიექტების ყველაზე მრავალფეროვანი ატრიბუტების მსგავსება: ფერი, ფორმა, მოცულობა, დანიშნულება, პოზიცია და ა.

ნ.დ. არუთინოვას მიერ შემოთავაზებული კლასიფიკაციის მიხედვით, მეტაფორები იყოფა

1. ნომინატიული, რომელიც მოიცავს ერთი აღწერითი მნიშვნელობის მეორეს შეცვლით და ემსახურება ჰომონიმიის წყაროს;
2. ხატოვანი მეტაფორები, რომლებიც ემსახურება გადატანითი მნიშვნელობების და ენის სინონიმური საშუალებების განვითარებას;
3. შემეცნებითი მეტაფორები, რომლებიც წარმოიქმნება პრედიკატური სიტყვების თავსებადობის ცვლის (მნიშვნელობის გადაცემის) და პოლისემიის შექმნის შედეგად;
4. მეტაფორების განზოგადება (როგორც შემეცნებითი მეტაფორების საბოლოო შედეგი), სიტყვის ლექსიკური მნიშვნელობით ლოგიკურ რიგებს შორის საზღვრების წაშლა და ლოგიკური პოლისემიის წარმოშობის სტიმულირება.

მოდით უფრო ახლოს განვიხილოთ მეტაფორები, რომლებიც ხელს უწყობენ სურათების შექმნას, ანუ გადატანითი მნიშვნელობის.

ფართო გაგებით, ტერმინი "სურათი" ნიშნავს ასახვას გარე სამყაროს ცნობიერებაში. ხელოვნების ნიმუშში გამოსახულებები არის ავტორის აზროვნების განსახიერება, მისი უნიკალური ხედვა და სამყაროს სურათის ნათელი სურათი. ნათელი გამოსახულების შექმნა ემყარება მსგავსების გამოყენებას ორ ობიექტს შორის, რომლებიც ერთმანეთისგან შორს არის, პრაქტიკულად ერთგვარ კონტრასტზე. იმისათვის, რომ ობიექტების ან ფენომენების შედარება მოულოდნელი იყოს, ისინი საკმარისად განსხვავებულები უნდა იყვნენ ერთმანეთისგან, ზოგჯერ კი მსგავსება შეიძლება იყოს სრულიად უმნიშვნელო, შეუმჩნეველი, საზრდოს მომცემი, ან საერთოდ არ იყოს.

სურათის საზღვრები და სტრუქტურა შეიძლება იყოს პრაქტიკულად ნებისმიერი: გამოსახულება შეიძლება გადმოიცეს სიტყვით, ფრაზით, წინადადებით, სუპერფრაზალური ერთიანობით, მას შეუძლია დაიკავოს მთელი თავი ან დაფაროს მთელი რომანის კომპოზიცია.

თუმცა, არსებობს სხვა შეხედულებები მეტაფორების კლასიფიკაციის შესახებ. მაგალითად, ჯ. ლაკოფი და მ. ჯონსონი განასხვავებენ მეტაფორების ორ ტიპს, რომლებიც განიხილება დროისა და სივრცის მიმართ: ონტოლოგიური, ანუ მეტაფორები, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ დაინახოთ მოვლენები, მოქმედებები, ემოციები, იდეები და სხვა. გონება არის არსება, გონება არის მყიფე რამ) და ორიენტირებული, ან ორიენტაციული, ანუ მეტაფორები, რომლებიც არ განსაზღვრავენ ერთ კონცეფციას მეორის თვალსაზრისით, არამედ აყალიბებენ ცნებების მთელ სისტემას ერთმანეთთან მიმართებაში ( ბედნიერი მაღლა დგას, სევდიანი ქვემოთ; ცნობიერი მაღლაა, ქვეცნობიერი ქვევით).

ჯორჯ ლაკოფი თავის ნაშრომში "მეტაფორის თანამედროვე თეორია" საუბრობს მეტაფორას შექმნის მეთოდებზე და მხატვრული გამოხატვის ამ საშუალების შემადგენლობაზე. მეტაფორა, ლაკოფის თეორიის თანახმად, არის პროზაული ან პოეტური გამოთქმა, სადაც სიტყვა (ან რამდენიმე სიტყვა), რომელიც არის კონცეფცია, ირიბად გამოიყენება ამგვარი კონცეფციის გამოსახატავად. ლაკოფი წერს, რომ პროზაულ ან პოეტურ მეტყველებაში მეტაფორა დევს ენის მიღმა, აზროვნებაში, წარმოსახვაში, მიხეილ მადი რედის შესახებ, მის ნაშრომზე "გამტარებელი მეტაფორა", რომელშიც რედი აღნიშნავს, რომ მეტაფორა მდგომარეობს თავად ენაში. ყოველდღიური მეტყველება და არა მხოლოდ პოეზიაში ან პროზაში. ასევე რედი აცხადებს, რომ "მოსაუბრე აყენებს იდეებს (საგნებს) სიტყვებში და უგზავნის მათ მსმენელს, რომელიც გამოაქვს იდეები / საგნები სიტყვებიდან". ეს იდეა აისახება ჯ. ლაკოფის და მ. ჯონსონის კვლევაში "მეტაფორები ჩვენ ვცხოვრობთ". მეტაფორული ცნებები სისტემურია, ”მეტაფორა არ შემოიფარგლება მხოლოდ ერთი სფეროს ენაზე, ანუ სიტყვების სფეროზე: თავად ადამიანის აზროვნების პროცესები მეტწილად მეტაფორულია. მეტაფორები, როგორც ენობრივი გამონათქვამები, შესაძლებელი ხდება ზუსტად იმიტომ, რომ არსებობს მეტაფორები პიროვნების კონცეპტუალურ სისტემაში. ”

მეტაფორა ხშირად განიხილება, როგორც ერთ -ერთი გზა რეალობის ზუსტად ასახვისა მხატვრული გაგებით. თუმცა, ი. რ. ჰალპერინი ამბობს, რომ „სიზუსტის ეს კონცეფცია ძალიან ნათესავია. ეს არის მეტაფორა, რომელიც ქმნის აბსტრაქტული კონცეფციის კონკრეტულ სურათს, რაც შესაძლებელს ხდის რეალური შეტყობინებების სხვადასხვაგვარად ინტერპრეტაციას ”.

ლექსიკაში, გამოხატვის ძირითადი საშუალებებია ბილიკები(ჩიხიდან ბერძნულიდან - შემობრუნება, შემობრუნება, გამოსახულება) - ენის სპეციალური ფერწერული და გამომხატველი საშუალებები, რომლებიც ემყარება სიტყვების გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებას.

ტროპების ძირითადი ტიპებია: ეპითეტი, შედარება, მეტაფორა, პერსონიფიკაცია, მეტონიმია, სინეკდოქე, პერიფრაზი (პერიფრაზა), ჰიპერბოლი, ლითოტე, ირონია.

ენის სპეციალური ლექსიკური ფერწერული და გამომხატველი საშუალებები (ტროპები)

ეპითეტი(ჩიხიდან ბერძნულიდან - განაცხადი, დამატება) არის ფიგურალური განმარტება, რომელიც აღნიშნულ მახასიათებელს აღნიშნულ ფენომენში მოცემული კონტექსტისათვის აუცილებელ ნიშანს აღნიშნავს.

ეპითეტი განსხვავდება უბრალო განსაზღვრებისაგან მხატვრული გამომსახველობითა და გამოსახულებით. ეპითეტი დაფუძნებულია ფარულ შედარებაზე.

ყველა "ფერადი" განმარტება, რომლებიც ყველაზე ხშირად გამოხატულია ზედსართავებით, ეკუთვნის ეპითეტებს.

Მაგალითად: სევდიანი ობოლიდედამიწა(ფ. I. ტიუტჩევი), ნაცრისფერი ნისლი, ლიმონის შუქი, ჩუმი მშვიდობა(I. A. Bunin).

ეპითეტები ასევე შეიძლება გამოითქვას:

- არსებითი სახელები , მოქმედებს როგორც განაცხადები ან პრედიკატები, იძლევა საგნის ფიგურალურ აღწერას.

Მაგალითად: ჯადოქარი ზამთარი; დედა - ნესტიანი დედამიწა; პოეტი არის ლირა და არა მხოლოდ მისი სულის ძიძა(მ. გორკი);

- ზმნიზედა მოქმედებს როგორც გარემოებები.

Მაგალითად: მარტოხელაა ველურ ჩრდილოეთში ... (მ. იუ. ლერმონტოვი); ფოთლები დაძაბულად იყო გადაჭიმული ქარში(კ. გ. პაუსტოვსკი);

- გერუნდები .

Მაგალითად: ტალღები ღრიალებენ და ანათებენ;

- ნაცვალსახელები გამოხატავს ადამიანის სულის განსაკუთრებული მდგომარეობის ზემდგომ ხარისხს.

Მაგალითად: ყოველივე ამის შემდეგ, იყო საბრძოლო ჩხუბი, დიახ, ისინი ამბობენ, თუნდაც რა!(მ. იუ. ლერმონტოვი);

- მონაწილეები და მონაწილეობითი ფრაზები .

Მაგალითად: ბულბულები ხმაურიანი სიტყვებით აცხადებენ ტყის საზღვრებს(ბ.ლ. პასტერნაკი); მე ასევე ვაღიარებ ... მწიგნობართა გამოჩენას, რომლებიც ვერ ამტკიცებენ, სად გაათენეს გუშინ ღამე და რომელთაც სხვა სიტყვები არ აქვთ ენაზე, გარდა სიტყვებისა, არ ახსოვს ნათესაობა (M.E. Saltykov-Shchedrin).

გადატანითი ეპითეტების შექმნა ჩვეულებრივ ასოცირდება სიტყვების გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებასთან.

სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობის ტიპის თვალსაზრისით, რომელიც მოქმედებს როგორც ეპითეტი, ყველა ეპითეტი იყოფა:

მეტაფორული (ისინი ემყარება მეტაფორულ ფიგურალურ მნიშვნელობას.

Მაგალითად: ოქროსფერი ღრუბელი, უძირო ცა, იასამნისფერი ნისლი, მოსიარულე ღრუბელი და მდგარი ხე.

მეტაფორული ეპითეტები- ავტორის სტილის ნათელი ნიშანი:

შენ ხარ ჩემი სიმინდისფერი ლურჯი სიტყვა
Მიყვარხარ სამუდამოდ.
როგორ ცხოვრობს ჩვენი ძროხა ახლა?
ჩალისებური მწუხარება?
(SA ესენინი. "მე არ მინახავს ასეთი ლამაზი?");

როგორი ხარბია ღამის სულის სამყარო
ის უსმენს თავისი საყვარელი ადამიანის ისტორიას!
(ტიუტჩევი. "რას ყვირიხარ, ღამის ქარი?").

მეტონიმური (ისინი ემყარება მეტონიმურ ფიგურალურ მნიშვნელობას.

Მაგალითად: ზამშის სიარული(ვ.ვ. ნაბოკოვი); ნაკაწრი სახე(მ. გორკი); არყი მხიარულიენა(ს. ა. ესენინი).

გენეტიკური თვალსაზრისით ეპითეტები იყოფა:

- ზოგადი ენა (სასიკვდილო სიჩუმე, ტყვიის ტალღები),

- ხალხური პოეზია (მუდმივი) ( წითელი მზე, ძლიერი ქარი, კარგი მეგობარი).

პოეტურ ფოლკლორში, ეპითეტი, რომელიც განსაზღვრულ სიტყვასთან ერთად, წარმოადგენს სტაბილურ ფრაზას, გარდა მნიშვნელობისა, მნემონიკური ფუნქცია (სვეტი მნემო ნიკონი- დამახსოვრების ხელოვნება).

მუდმივმა ეპითეტებმა გაუადვილეს მომღერალს, მთხრობელს ნაწარმოების შესრულება. ნებისმიერი ფოლკლორული ტექსტი გაჯერებულია ასეთი, უმეტესწილად, "დეკორატიული", ეპითეტებით.

« ფოლკლორში, წერს ლიტერატურული კრიტიკოსი ვიკი ანიკინი, გოგონა ყოველთვის წითელია, კარგი მეგობარი კეთილია, მამა ძვირფასია, ბავშვები პატარები არიან, ახალგაზრდა მამაკაცი გაბედულია, სხეული თეთრია, ხელები თეთრია, ცრემლები აალებადია, ხმა მაღალია, მშვილდი - დაბალი, მაგიდა - მუხა, ღვინო - მწვანე, არაყი - ტკბილი, არწივი - ნაცრისფერი, ყვავილი - ალისფერი, ქვა - აალებადი, ქვიშა - ფხვიერი, ღამე - ბნელი, ტყე - დგას, მთები - ციცაბო, ტყეები - მკვრივი, ღრუბელი - საშინელი, ქარი მძვინვარეა, ველი ნათელია, მზე წითელი, მშვილდი მჭიდროა, ტავერნა მეფეა, საბერი მკვეთრია, მგელი ნაცრისფერია და ა.»

ჟანრიდან გამომდინარე, ეპითეტების შერჩევა გარკვეულწილად შეიცვალა. სტილის რეკონსტრუქცია, ან ფოლკლორული ჟანრების სტილიზაცია, გულისხმობს მუდმივი ეპითეტების ფართო გამოყენებას. ასე რომ, ისინი უხვად არიან " სიმღერა მეფე ივან ვასილიევიჩზე, ახალგაზრდა ოპრიჩნიკზე და გაბედულ ვაჭარ კალაშნიკოვზე»ლერმონტოვი: მზე არის წითელი, ღრუბლები ლურჯი, ოქროს გვირგვინი, შესანიშნავი მეფე, გაბედული მებრძოლი, დუმა ძლიერია, დუმა შავია, გული ცხელია, მხრები გმირული, საბერი მკვეთრიდა ა.შ.

ეპითეტს შეუძლია აღიქვას მრავალი თვისება ბილიკები ... Დაფუძნებული მეტაფორა ან მეტონიმია , ის ასევე შეიძლება გაერთიანდეს იმიტაციასთან ... ნისლიანი და მშვიდი ცისფერი ზემოთ სევდიანი-ობოლიდედამიწა(ფ. I. ტიუტჩევი), ჰიპერბოლა (შემოდგომამ უკვე იცის, რომ ასეთი ღრმა და მუნჯი მშვიდობა გრძელი ცუდი ამინდის საწინდარია(I. A. Bunin) და სხვა გზები და ფიგურები.

ეპითეტების როლი ტექსტში

ყველა ეპითეტი, როგორც ნათელი, "განმანათლებელი" განმარტებები მიზნად ისახავს გამოსახული საგნების ან ფენომენების გამოსახულების გამომსახველობას, მათი ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებლების ხაზგასმას.

გარდა ამისა, ეპითეტებს შეუძლიათ:

გააძლიერე, გაამახვილე ყურადღება ობიექტების რაიმე დამახასიათებელ თვისებაზე.

Მაგალითად: მოხეტიალე კლდეებს შორის, ყვითელი სხივი შემოვიდა ველურ გამოქვაბულში და გლუვი თავის ქალა განათდა ...(მ. იუ. ლერმონტოვი);

დააზუსტეთ ობიექტის განმასხვავებელი ნიშნები (ფორმა, ფერი, ზომა, ხარისხი):

Მაგალითად: ტყე, შეღებილი კოშკის მსგავსად, მეწამული, ოქროსფერი, ჟოლოსფერი, მხიარული, ფერადი კედლით დგას ნათელ მინდორზე(I. A. Bunin);

შექმენით სიტყვების კონტრასტული კომბინაციები და გახადეთ საფუძველი ოქსიმორონის შესაქმნელად: უაზრო ფუფუნება(ლ. ნ. ტოლსტოი), ბრწყინვალე ჩრდილი(ე. ა. ბარათინსკი);

გამოხატეთ ავტორის დამოკიდებულება გამოსახულებასთან, გამოხატეთ ავტორის შეფასება და ავტორის მიერ ფენომენის აღქმა: ... მკვდარ სიტყვებს ცუდი სუნი ასდის(ნ. ს. გუმილევი); ჩვენ ვაფასებთ წინასწარმეტყველურ სიტყვას და პატივს ვცემთ რუსულ სიტყვას და ჩვენ არ შევცვლით სიტყვის ძალას(ს.ნ. სერგეევი-ცენსკი); რას ნიშნავს ეს გაღიმება კურთხევასამოთხე, ეს ბედნიერი, დასასვენებელი დედამიწა?(ი. ს. ტურგენევი)

ხატოვანი ეპითეტები ხაზი გავუსვა გამოსახულების არსებით ასპექტებს პირდაპირი შეფასების შემოღების გარეშე (" ცისფერი ზღვის ნისლში», « მკვდარ ცაში"და ა.შ.).

გამომსახველობაში (ლირიკული) ეპითეტები პირიქით, ნათლად არის გამოხატული დამოკიდებულება გამოსახული ფენომენის მიმართ (” გიჟური ადამიანების გამოსახულებები ციმციმებს», « ღამის მტანჯველი ამბავი»).

უნდა გვახსოვდეს, რომ ეს დაყოფა საკმაოდ თვითნებურია, რადგან ფიგურალურ ეპითეტებს ასევე აქვთ ემოციური და შემფასებელი მნიშვნელობა.

ეპითეტები ფართოდ გამოიყენება მხატვრულ და ჟურნალისტურ, ასევე მეტყველების სასაუბრო და პოპულარულ სამეცნიერო სტილში.

შედარებაარის ხატვის ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია ერთი ფენომენის ან კონცეფციის მეორესთან შედარებაზე.

მეტაფორის საწინააღმდეგოდ შედარება ყოველთვის ორჯერადია : შედარებული ორივე ობიექტი (ფენომენები, ნიშნები, მოქმედებები) დასახელებულია მასში.

Მაგალითად: აულსი იწვის, მათ დაცვა არ აქვთ. სამშობლოს შვილები მტერმა დაამარცხა და ბრწყინვალება, როგორც მარადიული მეტეორი, ღრუბლებში თამაში, აშინებს თვალს.(მ. იუ. ლერმონტოვი)

შედარება გამოიხატება სხვადასხვა გზით:

არსებითი სახელების ინსტრუმენტული შემთხვევის ფორმა.

Მაგალითად: უპატრონო ბულბულის მსგავსად ახალგაზრდობა გაფრინდა, როგორც ტალღა ცუდ ამინდში სიხარული გაქრა.(ა. ვ. კოლცოვი) მთვარე ბლინს უსვამს არაჟანში.(ბ. პასტერნაკი) ფოთლები ვარსკვლავის ვარდნად დაფრინდა.(დ. სამოილოვი) მზეზე მფრინავი წვიმა ოქროთი ანათებს.(ვ. ნაბოკოვი) ყინულები შუშის ზღუდით იკიდება.(ი. შმელევი) შაბლონიანი სუფთა პირსახოცი არყებიდან ცისარტყელას ჰკიდებს.(ნ. რუბცოვი)

ზედსართავი სახელის ან ზმნიზედის შედარებითი ხარისხის ფორმა.

Მაგალითად: ეს თვალები ზღვაზე მწვანეა და ჩვენი კვიპაროსები უფრო მუქი.(ა. ახმატოვა) ქალწულის თვალები უფრო ნათელია ვიდრე ვარდები.(ა.ს. პუშკინი) მაგრამ თვალები ცისფერია დღისით.(ს. ესენინი) როუანის ბუჩქები ნისლიანი სიღრმეა.(ს. ესენინი) უფრო თავისუფალი ახალგაზრდობა.(ა.ს. პუშკინი) სიმართლე ოქროზე ძვირფასია.(ანდაზა) ტახტის ოთახი მზეზე ნათელია.მ. ცვეტაევა)

შედარებითი ბრუნვა პროფკავშირებთან თითქოს, თითქოს, თითქოსდა ა.შ.

Მაგალითად: მტაცებელი მხეცის მსგავსადგამარჯვებული შეიჭრა თავმდაბალ საცხოვრებელ ადგილას ბაიონეტებით ...(მ. იუ. ლერმონტოვი) აპრილი უყურებს ჩიტების ფრენას ყინულივით ცისფერი თვალებით.(დ. სამოილოვი) აქ ყველა სოფელი ძალიან საყვარელია თითქოს მას აქვს მთელი სამყაროს სილამაზე. (ა. იაშინი) და დადექი მუხის ბადეების უკან ტყის ბოროტი სულების მსგავსად, კანაფი(ს. ესენინი) გალიაში ჩიტივით, გული ხტება.(მ. იუ. ლერმონტოვი) ჩემს ლექსებს ძვირფასი ღვინოების მსგავსად, ჯერი მოვა.(მ. ი. ცვეტაევა) თითქმის შუადღეა. სითბო იწვის. როგორც გუთანი, ბრძოლა ისვენებს... (ა.ს. პუშკინი) წარსული, ისევე როგორც ზღვის ფსკერი, როგორც შაბლონი ვრცელდება შორიდან.(ვ. ბრაუსოვი)

მდინარის გადაღმა მოუსვენრობაში
ალუბალი ყვავის
როგორც თოვლი მდინარის გასწვრივ
მე შევავსე ნაკერი.
მსუბუქი ქარიშხლის მსგავსად
ისინი მთელი ძალით შევარდნენ
როგორც გედები დაფრინავდნენ
დააგდო ფუმფულა.(ა. პროკოფიევი)

სიტყვებით მსგავსი, მსგავსი, ეს.

Მაგალითად: ფრთხილი კატის თვალები შენს თვალებს ჰგავს(ა. ახმატოვა);

შედარებითი დებულებების გამოყენება.

Მაგალითად: ოქროს ფოთლები ტრიალებდა აუზზე ვარდისფერ წყალში, პეპლების მსგავსად, მსუბუქი ფარა თავბრუდამხვევი დაფრინავს ვარსკვლავისკენ. (ს. ესენინი) წვიმა თესავს, თესავს, თესავს, ის წვიმს შუაღამიდან, ფანჯრების მიღმა ჩამოკიდებული მუსლინის ფარდა. (ვ. ტუშნოვა) ძლიერმა თოვლმა, ტრიალმა, დაფარა მზიანი სიმაღლეები, თითქოს ასეულობით თეთრი ფრთები ჩუმად მივარდა. (ვ. ტუშნოვა) როგორც ხე ჩუმად იშორებს ფოთლებსამიტომ ვტოვებ სამწუხარო სიტყვებს.(ს. ესენინი) როგორ უყვარდა მეფეს მდიდარი სასახლეებიასე შემიყვარდა უძველესი გზები და მარადიულობის ცისფერი თვალები!(ნ. რუბცოვი)

შედარება შეიძლება იყოს პირდაპირი დაუარყოფითი

ნეგატიური შედარება განსაკუთრებით დამახასიათებელია ზეპირი ხალხური პოეზიისთვის და შეიძლება გახდეს ტექსტის სტილიზაციის საშუალება.

Მაგალითად: ეს არ არის ცხენის მწვერვალი, არც ადამიანური სიტყვა ... (ა.ს. პუშკინი)

გაფართოებული შედარება წარმოადგენს შედარების განსაკუთრებულ ტიპს, რომლის დახმარებითაც შესაძლებელია მთლიანი ტექსტების აგება.

მაგალითად, ფ.ი. ტიუტჩევის ლექსი ” როგორც ცხელ ნაცარზე ...»:
როგორც ცხელ ნაცარზე
გრაგნილი ეწევა და იწვის
და ცეცხლი დაფარული და ყრუა
შთანთქავს სიტყვებს და სტრიქონებს -

სამწუხაროდ ჩემი ცხოვრება ციმციმებს
და ყოველდღე ის კვამლში გადის,
ამიტომ თანდათან ვქრები
აუტანელი ერთფეროვნებით! ..

ოჰ სამოთხე, თუ ერთხელ
ეს ალი სურვილისამებრ განვითარდა -
და არ იტანჯება, არ იტანჯება წილი,
მე ბრწყინავდი - და წავედი!

შედარების როლი ტექსტში

შედარება, ისევე როგორც ეპითეტები, გამოიყენება ტექსტში მისი გამოსახულების და გამოსახულების გასაძლიერებლად, უფრო ნათელი, გამომხატველი გამოსახულებების შესაქმნელად და ხაზგასასმელად, ხაზს უსვამს გამოსახული საგნების თუ მოვლენების რაიმე მნიშვნელოვან მახასიათებელს, ასევე გამოხატავს ავტორის შეფასებებს და ემოციებს.

Მაგალითად:
მე, ჩემო მეგობარო, მომწონს
როდესაც სიტყვა დნება
და როცა მღერის
სითბო გადმოდის ხაზზე,
ასე რომ, სიტყვებიდან სიტყვები წითლდება,
ასე რომ, ისინი მიდიან ფრენაში,
ჩახუტებული, იბრძოდა სიმღერისთვის,
თაფლივით ჭამა.
(ა.ა. პროკოფიევი);

თითქოს ის ცხოვრობს ყველა სულში, იწვის, ანათებს, როგორც ვარსკვლავი ცაშიდა, ვარსკვლავის მსგავსად, ის ქრება, როდესაც ის, სიცოცხლის დასრულებისთანავე, მიფრინავს ჩვენი ტუჩებიდან ... ხდება, რომ ჩამქრალი ვარსკვლავი ჩვენთვის, დედამიწაზე მცხოვრები ადამიანებისთვის, იწვის კიდევ ათასი წელი... (მ. პრიშვინი)

შედარება, როგორც ენობრივი გამომსახველობის საშუალება, შეიძლება გამოყენებულ იქნას არა მხოლოდ ლიტერატურულ ტექსტებში, არამედ ჟურნალისტურ, სასაუბრო, სამეცნიერო.

Მეტაფორა(ჩიხიდან ბერძნულიდან - გადატანა) არის სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით, რაიმე მიზეზით ორი საგნის ან ფენომენის მსგავსების საფუძველზე. ზოგჯერ ამბობენ, რომ მეტაფორა ფარული შედარებაა.

მაგალითად, მეტაფორა ბაღში წითელი მთის ნაცრის ცეცხლი იწვის (ს. ესენინი) შეიცავს როუანის ჯაგრისების შედარებას ცეცხლის ალით.

ბევრი მეტაფორა ჩვეული გახდა ყოველდღიურ ცხოვრებაში და ამიტომ არ იპყრობს ყურადღებას, მათ დაკარგეს გამოსახულება ჩვენს აღქმაში.

Მაგალითად: ბანკი ააფეთქეს, დოლარი ბრუნავს, თავი ტრიალებს და ა.შ.

შედარებისგან განსხვავებით, რომელშიც მოცემულია როგორც შედარება, ასევე შედარება, მეტაფორა შეიცავს მხოლოდ მეორეს, რაც ქმნის სიტყვის კომპაქტურ და გადატანილ გამოყენებას.

მეტაფორა შეიძლება დაეფუძნოს საგნების მსგავსებას ფორმით, ფერით, მოცულობით, დანიშნულებით, შეგრძნებებით და ა.

Მაგალითად: ვარსკვლავების ჩანჩქერი, წერილების ზვავი, ცეცხლის კედელი, მწუხარების უფსკრული, პოეზიის მარგალიტი, სიყვარულის ნაპერწკალი და ა.შ.

ყველა მეტაფორა ორ ჯგუფად იყოფა:

1) ზოგადი ენა ("წაშლილია")

Მაგალითად: ოქროს ხელები, ქარიშხალი ჭიქა წყალში, მთები მოძრაობენ, სულის სიმები, სიყვარული ქრებოდა ;

2) მხატვრული (ინდივიდუალური, ავტორის, პოეტური)

Მაგალითად: და ვარსკვლავები ქრებოდა ბრილიანტის შიში გამთენიისას უმტკივნეულო სიცივეში (მ. ვოლოშინი); ცარიელი ცა გამჭვირვალე მინა(ა. ახმატოვა); და თვალები ცისფერი, უძირო ყვავილიშორეულ ნაპირზე... (ა. ბლოკი)

სერგეი ესენინის მეტაფორები: კოცონი წითელი მთის ნაცარი, არყის მხიარული ენა კორომისა, ცის ჭინჭი; ან სექტემბრის სისხლიანი ცრემლები, წვიმის წვეთების მომატება, ფარნების ფუნთუშები და დანგრეული სახურავები ბორის პასტერნაკში
მეტაფორა პარაფრაზირებულია დამხმარე სიტყვების დახმარებით მომწონს, მოგწონს, მოგწონსდა ა.შ.

მეტაფორების რამდენიმე ტიპი არსებობს: წაშლილი, გაფართოებული, გაცნობიერებული.

წაშლილია - ზოგადად მიღებული მეტაფორა, რომლის გადატანითი მნიშვნელობა აღარ იგრძნობა.

Მაგალითად: სკამის ფეხი, თავსაბურავი, ფურცელი, საათის ხელი და ა.შ.

მთელი ნაწარმოები ან მისგან დიდი გადასასვლელი შეიძლება აგებული იყოს მეტაფორაზე. ასეთ მეტაფორას ეწოდება "გაშლილი", რომელშიც გამოსახულება "გაშლილია", ანუ ის ვლინდება დეტალურად.

ასე რომ, A.S. პუშკინის ლექსი ” წინასწარმეტყველი»არის გაფართოებული მეტაფორის მაგალითი. ლირიკული გმირის გარდაქმნა უფლის ნების მაცნელად - პოეტ -წინასწარმეტყველი, მისი ჩაქრობა " სულიერი წყურვილი", ანუ სურვილი იმისა, რომ იცოდე ყოფნის მნიშვნელობა და იპოვო შენი მოწოდება, პოეტმა თანდათან ასახა:" ექვსფრთიანი სერაფი", ღმერთის მაცნემ, შეცვალა თავისი გმირი" მარჯვენა ხელით"- მარჯვენა ხელით, რომელიც იყო სიძლიერისა და ძალის ალეგორია. ღვთის ძალით, ლირიკულმა გმირმა მიიღო განსხვავებული მხედველობა, განსხვავებული სმენა და განსხვავებული აზროვნება და სულიერი შესაძლებლობები. Მას შეეძლო " მიაქციე ყურადღება”, ანუ, გააზრება, ამაღლება, ზეციური ფასეულობები და მიწიერი, მატერიალური არსებობა, შეგრძნება სამყაროს სილამაზისა და მისი ტანჯვის შესახებ. პუშკინის ეს მშვენიერი და მტკივნეული პროცესი ასახავს, ​​” სიმებიანი"ერთი მეტაფორა მეორეს: გმირის თვალები იძენს არწივის სიფხიზლეს, ყურები ავსებს" ხმაური და ზარი"ცხოვრება, ენა წყვეტს" უსაქმურსა და ეშმაკობას ", გადასცემს საჩუქრად მიღებულ სიბრძნეს" აკანკალებული გული" გარდაიქმნება, გადაიქცევა " ქვანახშირი ცეცხლით ანათებს". მეტაფორების ჯაჭვი გაერთიანებულია ნაწარმოების ზოგადი იდეით: პოეტი, როგორც პუშკინს სურდა მისი ნახვა, უნდა იყოს მომავლის მაცნე და ადამიანთა მანკიერებების გამომხატველი, თავისი სიტყვით გააჩინოს ხალხი, გაამხნევოს სიკეთისა და სიმართლისკენ.

გაფართოებული მეტაფორის მაგალითები ხშირად გვხვდება პოეზიასა და პროზაში (მეტაფორის ძირითადი ნაწილი დახრილია, ხაზგასმულია მისი "განლაგება"):
... მოდით დავემშვიდობოთ ერთად,
ო, ჩემო ნათელ ახალგაზრდობავ!
გმადლობთ სიამოვნებისთვის
მწუხარებისთვის, ტკბილი ტანჯვისთვის,
ხმაურისთვის, ქარიშხლისთვის, დღესასწაულებისთვის,
ყველაფრისთვის, ყველა საჩუქრისთვის ...
A.S. პუშკინი " ევგენი ონეგინი"

ჩვენ ვსვამთ ყოფიერების ჭიქიდან
დახუჭული თვალებით ...
ლერმონტოვი "ცხოვრების თასი"

... შეყვარებული ბიჭი
აბრეშუმში გახვეულ გოგონას ...
ნ. გუმილევი " სინბადის არწივი"

განდევნა ოქროს კორომი
არყის მხიარული ენით.
ს. ესენინი " განდევნა ოქროს კორომი…"

სევდიანი და ტირილი და სიცილი
ჩემი ლექსების ნაკადი რეკავს
შენს ფეხებთან
და ყოველი ლექსი
გარბის, ქსოვს ცოცხალ ლიგატს,
მან არ იცის სანაპიროები.
ა. ბლოკი " სევდა და ტირილი და სიცილი ..."

სამუდამოდ შეინახე ჩემი სიტყვა უბედურების და კვამლის გემოსთვის ...
ო. მანდელშტამი " სამუდამოდ შეინახე ჩემი სიტყვა…"

... გაშეშდა, ჩამოიბანა მეფეები,
ივლისის მოსახვევის ქუჩა ...
ო. მანდელშტამი " მე ვლოცულობ, როგორც მოწყალება და წყალობა ..."

აქ ქარი მოიცავს ტალღების სამწყსოს ძლიერი ჩახუტებით და აგდებს მათ კლდეებზე ველური რისხვის საქციელიდან, იშლება მტვერში და ზურმუხტისფერი მასების შხეფებში.
მ. გორკი " პეტრელის სიმღერა"

ზღვამ გაიღვიძა. ის თამაშობდა პატარა ტალღებში, აჩენდა მათ, ამშვენებდა ქაფის ფენით, უბიძგებდა ერთმანეთს და წვრილ მტვერში იშლებოდა.
მ. გორკი " ჩელქაში"

გაცნობიერებული - მეტაფორა , რომელიც იბრუნებს თავის პირდაპირ მნიშვნელობას. ამ პროცესის შედეგი საყოფაცხოვრებო დონეზე ხშირად კომიკურია:

Მაგალითად: ნერვები მომეშალა და ავტობუსში ჩავჯექი

გამოცდა არ ჩატარდება: ყველა ბილეთი გაყიდულია.

თუ გაყვანილი ხართ, ნუ დაბრუნდებით ცარიელი ხელითდა ა.შ.

უბრალო მოაზროვნე ჯოკერი-მესაფლავე ვ. შექსპირის ტრაგედიაში " ჰამლეტი"მთავარი გმირის კითხვაზე" რა ნიადაგზე"" დაკარგა გონება "ახალგაზრდა პრინცი, პასუხობს:" ჩვენს დანიურ ენაზე". მას ესმის სიტყვა " ნიადაგი”სიტყვასიტყვით - დედამიწის ზედა ფენა, ტერიტორია, ხოლო ჰამლეტი ნიშნავს გადატანითი მნიშვნელობით - რა მიზეზით, შედეგად.

« ოჰ, შენ მძიმე ხარ, მონომახის ქუდი! "- მეფე ჩივის A.S. პუშკინის ტრაგედიაში" ბორის გოდუნოვი". ვლადიმერ მონომახის დროიდან მოყოლებული, რუსეთის მეფის გვირგვინს ჰქონდა ქუდის ფორმა. იგი მორთული იყო ძვირფასი ქვებით, ამიტომ "მძიმე" იყო ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით. გადატანითი მნიშვნელობით - " მონომახის ქუდი"პერსონალიზებული" სიმძიმე", ცარისტული მთავრობის პასუხისმგებლობა, ავტოკრატის მძიმე მოვალეობები.

პუშკინის რომანში " ევგენი ონეგინი»მნიშვნელოვან როლს ასრულებს მუზას გამოსახულება, რომელიც უძველესი დროიდანვე ახასიათებდა პოეტური შთაგონების წყაროს. გამოთქმა "პოეტს მუზა ეწვია" აქვს გადატანითი მნიშვნელობა. მაგრამ მუზა - პოეტის მეგობარი და ინსპირატორი - რომანში ჩნდება ცოცხალი ქალის სახით, ახალგაზრდა, ლამაზი, მხიარული. V " სტუდენტური უჯრედი"ეს არის მუზა" გახსნა ახალგაზრდა საწარმოების დღესასწაული"- ხუმრობები და სერიოზული დავა ცხოვრებაში. ის იყო ვინც " განდიდებული"ყველაფერი, რისკენაც ახალგაზრდა პოეტი იბრძოდა - მიწიერი ვნებები და სურვილები: მეგობრობა, მხიარული დღესასწაული, დაუფიქრებელი სიხარული -" ბავშვთა გართობა". მუზა " როგორ ფხაკუნებდა ბაჭანტე", და პოეტი ამაყობდა თავისი" ქარიანი მეგობარი».

მისი სამხრეთ გადასახლების დროს, მუზა გამოჩნდა რომანტიკულ გმირად - მისი მავნე ვნებების მსხვერპლი, გადამწყვეტი, რომელსაც შეუძლია უგუნური აჯანყება. მისი სურათი დაეხმარა პოეტს შექმნას საიდუმლოებისა და საიდუმლოების ატმოსფერო მის ლექსებში:

რამდენად ხშირად ლ ასკის მუზა
მე აღფრთოვანებული ვარ მუნჯი ბილიკით
საიდუმლო ისტორიის მაგიით!..

ავტორის შემოქმედებითი ძიების შემობრუნების მომენტში ის იყო ის
იგი გამოჩნდა როგორც რაიონის ახალგაზრდა ქალბატონი,
სევდიანი ფიქრით თვალებში ...

მთელი მუშაობის განმავლობაში ” მოსიყვარულე მუზა"მართალი იყო" შეყვარებული"პოეტი.

მეტაფორის განხორციელება ხშირად გვხვდება ვ.მაიაკოვსკის პოეზიაში. ასე რომ, ლექსში " ღრუბელი შარვალში"ის ახორციელებს პოპულარულ გამოთქმას" ნერვები მომეშალა"ან" ნერვები მეშლება»:
Მესმის:
ჩუმად,
საწოლიდან ავადმყოფი ადამიანის მსგავსად
გადახტა ნერვიდან.
აქ, -
პირველი დადიოდა
ძლივს,
შემდეგ გაიქცა,
აღფრთოვანებული,
ნათელი
ახლა ის და ახალი ორი
ჩქარობს სასოწარკვეთილი ცეკვით ...
ნერვები -
დიდი,
პატარა,
ბევრი, -
შეშლილები ხტება,
და უკვე
ნერვები უშვებს!

უნდა გვახსოვდეს, რომ საზღვარი სხვადასხვა სახის მეტაფორას შორის არის ძალიან პირობითი, არასტაბილური და შეიძლება ძნელი იყოს ზუსტად განსაზღვროს ტიპი.

მეტაფორების როლი ტექსტში

მეტაფორა არის ერთ -ერთი ყველაზე ნათელი და მძლავრი საშუალება ტექსტის გამომსახველობისა და გამოსახულების შესაქმნელად.

სიტყვებისა და ფრაზების მეტაფორული მნიშვნელობის წყალობით, ტექსტის ავტორი არა მხოლოდ აძლიერებს გამოსახულების ხილვადობას და სიცხადეს, არამედ გადმოსცემს საგნების თუ ფენომენების უნიკალურობას, ინდივიდუალურობას, აჩვენებს საკუთარ ასოციაციურ-ფიგურალურ სიღრმეს და ბუნებას. აზროვნება, სამყაროს ხედვა, ნიჭის ზომა ("ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ იყო ოსტატი მეტაფორებში. მხოლოდ ამის მიღება არ შეიძლება სხვაგან - ეს არის ნიჭის ნიშანი" (არისტოტელე).

მეტაფორები ემსახურება როგორც ავტორის შეფასებისა და ემოციების გამოხატვის მნიშვნელოვან საშუალებას, საგნებისა და მოვლენების ავტორის მახასიათებლებს.

Მაგალითად: ამ ატმოსფეროში თავს დახშულად ვგრძნობ! ქიტები! ბუების ბუდე! ნიანგები!(ა.პ. ჩეხოვი)

მხატვრული და ჟურნალისტური სტილის გარდა, მეტაფორები დამახასიათებელია სასაუბრო და თუნდაც მეცნიერული სტილისათვის (” ოზონის ხვრელი », « ელექტრონული ღრუბელი "და ა.შ.).

მოჩვენებითობა- ეს არის ერთგვარი მეტაფორა, რომელიც ემყარება ცოცხალი არსების ნიშნების გადაცემას ბუნებრივ მოვლენებზე, საგნებსა და ცნებებზე.

ხშირად პერსონაჟი გამოიყენება ბუნების აღწერისას.

Მაგალითად:
მოძრაობს მძინარე ხეობებში
მძინარე ნისლები დაეშვა,
და მხოლოდ ცხენის ფეხი,
შორიდან დაკარგული ხმა.
დღე გავიდა, ფერმკრთალი გახდაშემოდგომა,
შემოვიდა სურნელოვანი ფურცლები
ჭამე უსიზმრო ძილი
ნახევრად გაფუჭებული ყვავილები.
(მ. იუ. ლერმონტოვი)

ნაკლებად ხშირად, პერსონიფიკაციები დაკავშირებულია ობიექტურ სამყაროსთან.

Მაგალითად:
მართალია, აღარასოდეს
არ დავშორდებით? Საკმარისი?..
და უპასუხა ვიოლინამდიახ,
მაგრამ ვიოლინოს გული ტკიოდა.
მშვილდს ესმოდა ყველაფერი, ის გაჩუმდა,
ვიოლინოში კი ყველაფერი ისევ ეხმიანებოდა ...
და ეს იყო ტანჯვა მათთვის,
რასაც ხალხი ფიქრობდა იყო მუსიკა.
(ი.ფ. ანენსკი);

რაღაც კეთილგანწყობილი და ამავე დროს მყუდრო იყო ამ სახლის ფიზიოლოგია. (დ. ნ. მამინ-სიბირიაკი)

მოჩვენებები- ბილიკები ძალიან ძველია, მათი ფესვები წარმართულ ანტიკურ ხანაში მოდის და ამიტომ მითოლოგიასა და ფოლკლორში იკავებს ასეთ მნიშვნელოვან ადგილს. მელა და მგელი, კურდღელი და დათვი, ეპიკური გველი გორინიჩი და Idolische Filthy - ზღაპრებისა და ეპოსების ყველა ეს და სხვა ფანტასტიკური და ზოოლოგიური პერსონაჟი ჩვენთვის ნაცნობია ადრეული ბავშვობიდან.

პერსონიფიკაციაზეა აგებული ფოლკლორთან უახლოესი ლიტერატურული ჟანრი - იგავი.

დღესაც კი წარმოუდგენელია წარმოვიდგინოთ ხელოვნების ნიმუშები პერსონიფიკაციის გარეშე, მათ გარეშე ჩვენი ყოველდღიური მეტყველება წარმოუდგენელია.

ფიგურალური მეტყველება არა მხოლოდ ვიზუალურად წარმოადგენს აზრს. მისი უპირატესობა ის არის, რომ ის უფრო მოკლეა. იმის ნაცვლად, რომ აღწეროთ ნივთი დეტალურად, შეგვიძლია შევადაროთ ის უკვე ცნობილ ნივთს.

შეუძლებელია წარმოიდგინო პოეტური მეტყველება ამ ტექნიკის გამოყენების გარეშე:
"ქარიშხალი ცას ფარავს სიბნელეში
მორევი თოვლი მორევს,
როგორ მხეცი ის ყვირის
ის ბავშვივით ტირის ”.(ა.ს. პუშკინი)

პერსონაჟების როლი ტექსტში

იმიტირება გამოიყენება რაღაცის ცოცხალი, გამომხატველი და ფიგურალური სურათების შესაქმნელად, გადაცემული აზრებისა და გრძნობების გასაძლიერებლად.

პერსონაჟი, როგორც გამომხატველი საშუალება გამოიყენება არა მხოლოდ მხატვრულ სტილში, არამედ ჟურნალისტურ და სამეცნიერო სფეროში.

Მაგალითად: რენტგენის სხივები აჩვენებს, აპარატი ამბობს, ჰაერი კურნავს, რაღაც აურზაურია ეკონომიკაში.

ყველაზე გავრცელებული არის მეტაფორები, რომლებიც ჩამოყალიბებულია პერსონიფიკაციის პრინციპზე, როდესაც უსულო ობიექტი იძენს ცოცხალ თვისებებს, თითქოს იძენს სახეს.

1. ჩვეულებრივ, პერსონიფიკაციის მეტაფორის ორი კომპონენტია საგანი და პრედიკატი: ” ქარბუქი გაბრაზდა», « ოქროს ღრუბელს ეძინა», « ტალღები თამაშობენ».

« Გაბრაზება", ანუ, მხოლოდ ადამიანს შეუძლია გაღიზიანება იგრძნოს, მაგრამ" თოვლის შტორმი", ქარბუქს, რომელიც სიცივესა და სიბნელეშია ჩავარდნილი სამყარო, ასევე მოაქვს" ბოროტი". « Ღამის გატარება"მხოლოდ ცოცხალ არსებებს შეუძლიათ მშვიდად დაიძინონ ღამით" ღრუბელი”ასევე ახასიათებს ახალგაზრდა ქალს, რომელმაც მოულოდნელი თავშესაფარი იპოვა. Საზღვაო " ტალღები"პოეტის წარმოსახვაში" თამაში"ბავშვების მსგავსად.

ჩვენ ხშირად ვხვდებით ამ ტიპის მეტაფორის მაგალითებს A.S. პუშკინის პოეზიაში:
ნუ უცებ სიამოვნება დაგვტოვებს ...
მოკვდავი ოცნება დაფრინავს მასზე ...
ჩემი დღეები გავიდა ...
სიცოცხლის სულმა გაიღვიძა მასში ...
სამშობლო გეხუტებოდა ...
ჩემში იღვიძებს პოეზია ...

2. მრავალი პერსონიფიკაციის მეტაფორა აგებულია მართვის მეთოდის მიხედვით: ” ლირა მღერის», « ტალღებზე საუბარი», « მოდა საყვარელო», « ბედნიერება საყვარელო"და ა.შ.

მუსიკალური ინსტრუმენტი ადამიანის ხმას ჰგავს და ასეც არის " მღერის”, და ტალღების წკაპუნი წყნარ საუბარს ჰგავს. " საყვარელო», « საყვარელო"არიან არა მხოლოდ ადამიანებს შორის, არამედ ურჯულოებსაც შორის" მოდა"ან უსუსური" ბედნიერება».

Მაგალითად: "ზამთრის მუქარა", "უფსკრულის ხმები", "მწუხარების სიხარული", "სასოწარკვეთილების დღე", "სიზარმაცის შვილი", "ძაფები ... გართობა", "მუზას ძმა, ბედისწერა", " ცილისწამების მსხვერპლი "," ტაძრების ცვილის სახეები "," სიხარულის ენა "," მწუხარების დატვირთვა "," ახალგაზრდა დღეების იმედი "," ბოროტებისა და ბოროტების გვერდები "," წმინდა ხმა "," ვნებების ნებით ".

მაგრამ არსებობს მეტაფორები, რომლებიც სხვაგვარად არის ჩამოყალიბებული. განსხვავების კრიტერიუმი აქ არის ცოცხალი და არაცოცხალი პრინციპი. უსულო ობიექტი არ იღებს ცოცხალ თვისებებს.

1). საგანი და პრედიკატი: "სურვილი დუღს", "თვალები იწვის", "გული ცარიელია".

ადამიანში სურვილი შეიძლება გამოვლინდეს ძლიერი ხარისხით, მოვხარშოთ". თვალები, ღალატობს აღფრთოვანებას, ბრწყინავს და " დაწვა". გული, სული, რომელიც არ გათბება გრძნობით, შეიძლება გახდეს " ცარიელი».

Მაგალითად: "მე მწუხარება ადრე ვისწავლე, დევნიდნენ", "ჩვენი ახალგაზრდობა უცებ არ გაქრება", "შუადღე ... ცეცხლი ეკიდა", "მთვარე ცურავდა", "საუბრები მიდიოდა", "ამბები ვრცელდებოდა", " სიყვარული… გაქრა ”,” მე ჩრდილს ვეძახი ”,” ცხოვრება დაეცა ”.

2). მენეჯმენტის მეთოდის მიხედვით აგებული ფრაზები ასევე, მეტაფორების სახით, არ შეიძლება გამოვლინდეს: ” ღალატის ხანჯალი», « დიდების საფლავი», « ღრუბლების ჯაჭვი"და ა.შ.

ფოლადის იარაღი - " ხანჯალი"- კლავს ადამიანს, მაგრამ" ღალატი"ის ხანჯალს ჰგავს და ასევე შეუძლია გაანადგუროს, დაარღვიოს სიცოცხლე. " საფლავი”- ეს არის საძვალე, საფლავი, მაგრამ არა მხოლოდ ადამიანების დაკრძალვა შეიძლება, არამედ დიდება, ამქვეყნიური სიყვარული. " ჯაჭვი"შედგება ლითონის ბმულებისგან, მაგრამ" ღრუბლები”, რთულად გადახლართული, ქმნიან ერთგვარ ჯაჭვს ცაში.

Მაგალითად: "ყელსაბამის მლიქვნელობა", "თავისუფლების ბინდი", "ტყეების ... ხმები", "ისრების ღრუბლები", "პოეზიის ხმაური", "ძმობის ზარი", "პოეზიის ბრწყინვალება", "ცეცხლი .. შავი თვალების "," საზეიმო წყენის მარილი "," დაშორების მეცნიერება "," სამხრეთ სისხლის ალი " .

ამ ტიპის მრავალი მეტაფორა იქმნება რეფიკაციის პრინციპის მიხედვით, როდესაც განსაზღვრული სიტყვა იღებს რაიმე ნივთიერების, მასალის თვისებებს: "ბროლის ფანჯრები", "თმის ოქრო" .

მზიან დღეს, როგორც ჩანს, ფანჯარა ანათებს " ბროლი", და თმა იძენს ფერს" ოქრო". მეტაფორაში თანდაყოლილი ფარული შედარება განსაკუთრებით შესამჩნევია აქ.

Მაგალითად: "საბჭოთა ღამის შავ ხავერდოვან სამყაროში, სამყაროს სიცარიელის ხავერდოვანებაში", "ლექსები ... ყურძნის ხორცი", "მაღალი ნოტების კრისტალი", "ლექსები, როგორიცაა მტვრევადი მარგალიტი".