Co znamená slovo metafora v literatuře? Vizuální prostředky jazyka: srovnání, metafora. Metafora - příklady z literatury

Říká se tomu zosobnění, které se projevuje odlišným způsobem.

« Oprava«:

"Hluboký smutek"
"Živý argument"
"Železná postava",
"Jemné myšlenky"
"hořká pravda",
"Sladké rty"
"Klika".

Lze je bezpečně nazvat epitety.

Upozorňujeme na malou video lekci Eleny Krasnové:

Různé způsoby vyjadřování pocitů

Metafora v naší každodenní řeči je emocionálnější a expresivnější, ale básně jsou živější, živější a barevnější. Krásná metafora vyvolá u čtenáře požadovanou odpověď, vytvoří mnoho různých asociací. Samo o sobě ovlivňuje nejen mysl, ale také pocity, naše podvědomí. Ne nadarmo básníci věnují výběru potřebných metafor ve svém textu tolik času.

Všichni básníci jsou ve své práci velmi zřídka omezeni na jednu frázovou metaforu. Je jich hodně. Jasně tvoří nezapomenutelný obraz. Bohužel existují originální i banální slova. Metafora také neunikla tomuto osudu. Klišé jako: odkládání kořenů, les nohou, špička boty a další se v našem každodenním životě pevně staly. Ale v poezii nebudou dávat poezii obrazy. Při jejich výběru je třeba být velmi opatrný a nesklonit se k úplnému banálu.

Takoví ruští básníci jako Yesenin, Mayakovsky, Lermontov ve své práci velmi často používali expresivní metafory. „Osamělá plachta bělí,“ dalo by se říci, stalo se symbolem samoty. Pocity by měly být popsány, nikoli pojmenovány. Čtenáři by měli být naplněni naším obrazem. V tomto případě se básníkovi daří esteticky ovlivňovat.

Mělo by to být nejjasnější, abstrahované od podstaty, neočekávané. V opačném případě, kde ve svém textu získáte snímky? Musí však mít realistické kořeny. Ne proto, aby se proměnil v krásný soubor slov a písmen, ale aby vyvolal krásné asociace.

Troufáme si doufat, že dnes jste v našem článku našli odpovědi na své otázky.

Jako samostatná část řeči začala být vnímána ve 20. století, kdy se rozšířil rozsah používání této výtvarné techniky, což znamenalo vznik nových žánrů literatury. - alegorie, přísloví a hádanky.

Funkce

V ruštině, stejně jako ve všech ostatních, metafora hraje důležitou roli a plní následující hlavní úkoly:

předání prohlášení emocionalita a obrazně-expresivní vybarvování;
náplň slovní zásoby nové konstrukce a lexikální fráze(nominativní funkce);
jasně neobvyklé zpřístupnění obrázků a podstaty.

Díky rozšířenému používání tohoto obrázku se objevily nové koncepty. Metaforicky tedy znamená alegoricky, obrazně, obrazně a metaforicky vyjádřeno prostředky používané v nepřímém, přeneseném významu. Metaforismus - pomocí metafor něco znázornit.

Odrůdy

Obtíže často vznikají s tím, jak definovat dané literární zařízení a odlišit jej od ostatních. Definujte metaforu dostupné podle dostupnosti:

podobnost v prostorovém uspořádání;
tvarové podobnosti (ženský klobouk je hřebíkový);
vnější podobnost (šicí jehla, smrková jehla, jehla jehla);
přenos jakéhokoli znaku osoby na předmět (němý člověk - němý film);
podobnost barev (zlatý náhrdelník - zlatý podzim);
podobnost činností (svíčka svítí - lampa svítí);
podobnost polohy (podrážka boty je podrážka skály);
podobnost člověka a zvířete (beran, prase, osel).

Všechno výše uvedené je potvrzením, že se jedná o skryté srovnání. Navrhovaný klasifikace označuje, jaké typy metafor jsou, v závislosti na podobnosti konceptů.

Důležité! Umělecká technika má v různých jazycích svá specifika, proto se význam může lišit. „Osel“ mezi ruským lidem je tedy spojen s tvrdohlavostí a například mezi Španěly - s tvrdou prací.

Expresivní prostředky klasifikovány podle různých parametrů. Nabízíme klasickou verzi, která existuje již od starověku.

Metafora může být:

Ostrý- na základě srovnání různých, téměř nekompatibilních konceptů: vyplnění prohlášení.
Vymazáno- ten, který není považován za obrazný obrat: noha stolu.
Mít formu vzorce- podobný vymazanému, ale má více rozmazaných hran obraznosti, nefigurativní vyjádření je v tomto případě nemožné: červ pochybností.
Implementováno- při použití výrazu není brán v úvahu jeho obrazový význam. Často je to realizováno komickými výroky: „Ztratil jsem nervy a nastoupil do autobusu.“
Rozšířená metafora- obrat řeči, který je postaven na základě asociace, je realizován v celé výpovědi, je v literatuře rozšířen: „Knižní hlad nezmizí: výrobky z knižního trhu jsou stále více zastaralé ...“. Zvláštní místo zaujímá také v poezii: „Zde vítr objímá stádo vln silným objetím a vrhá je z houpačky v divokém hněvu na útesy ...“ (M. Gorkij).

V závislosti na stupni prevalence existují:

běžné suché,
společný obraz,
poetický,
novinový obraz,
autorské právo obrazové.

Příklady výrazů

Literatura je plná vět s příklady metafor v ruštině:

"V zahradě hoří oheň červeného horského popela" (S. Yesenin).
„Zatímco hoříme svobodou, zatímco srdce žijí pro čest ...“ (A. Puškin)
"Zpívá - a zvuky se taví ..." (M. Lermontov) - zvuky se taví;
„... tráva plakala ...“ (A.) - tráva plakala;
„Byla to zlatá doba, ale byla skrytá“ (A. Koltsov) - zlatá doba;
„Podzim života, stejně jako podzim roku, je třeba vděčně přijmout“ (E. Ryazanov) - podzim života;
"Praporečníci strčili oči do cara" (A. Tolstoj) - zasekli oči.

Toto je jeden z nejčastěji používaných obrázků v řeči. Poezie zaujímá zvláštní místo, kde se do popředí dostávají obrazy... V některých dílech se tyto vzorce řeči nacházejí v celém příběhu.

Živé příklady metafory v literatuře: mrtvá noc, zlatá hlava, železné sevření, zlaté ruce, železná postava, kamenné srdce, jako pláč kočky, páté kolo ve voze, vlčí sevření.

Metafora

Kde se vzala ta metafora? [Přednášky o literatuře]

Výstup

Technika přenosu podobných vlastností z jednoho konceptu do druhého se často používá v každodenní řeči. Najít mnoho příkladů v beletrii, próze a poezii také není obtížné, protože tento řečový obrat je hlavním v každém literárním díle.

Metafora

METAPHOR - typ cesty (viz), použití slova v přeneseném smyslu; fráze, která charakterizuje daný jev přenesením vlastností obsažených v jiném jevu (kvůli té či oné podobnosti jevů, které se spojují), což je pravda. arr. nahrazuje to. Zvláštností M. jako druhu cesty je, že představuje srovnání, jehož členy se natolik spojily, že první člen (ten, který byl srovnáván) je přemístěn a zcela nahrazen druhým (tím, se kterým byl srovnáván) ), například. „Včela z voskové cely / Letí na polní poctu“ (Puškin), kde je med srovnáván s poctou a úl s celou, přičemž první členové jsou nahrazeni druhým. M., jako každý trope, vychází z vlastnosti slova, že ve svém významu vychází nejen z podstatných a obecných vlastností předmětů (jevů), ale také z celého bohatství jeho sekundárních definic a individuálních kvalit a vlastnosti. Př. ve slově „hvězda“ spolu s esenciálním a obecným významem (nebeské těleso) máme také řadu sekundárních a individuálních znaků - vyzařování hvězdy, její odlehlost atd. jim nová spojení (sekundární znak pocty je to, že se shromažďuje; buňky - jeho stísněnost atd.). Pro umělecké myšlení jsou tyto „sekundární“ rysy, vyjadřující momenty smyslové jasnosti, prostředkem k odhalení jejich podstatných rysů odražené třídní reality. M. obohacuje naše chápání daného předmětu, přitahuje nové jevy k jeho charakterizaci, rozšiřuje naše chápání jeho vlastností. Proto kognitivní význam metafory. M., podobně jako trope obecně, je obecným lingvistickým fenoménem, ale získává zvláštní význam v beletrii, protože pro spisovatele usilujícího o nejkonkretičtější, individualizované figurální zobrazení reality umožňuje M. odstínit nejrůznější vlastnosti, znaky, detaily jevu, přiblížit ho jeden druhému. s ostatními atd. Samotná kvalita M. a jeho místo v literárním stylu je přirozeně určováno konkrétními historickými třídními podmínkami. A ty koncepty, se kterými spisovatel operuje, a jejich sekundární významy a jejich spojení s jinými koncepty, odrážející do té či oné míry souvislosti jevů ve skutečnosti - to vše je určeno historicky podmíněnou povahou třídního vědomí spisovatele, to znamená v závěrečném popisu procesu skutečného života, kterého si je vědom. Proto M. , jeho odlišný historický obsah: různé styly odpovídají různým metaforickým systémům, principy metaforizace; zároveň je postoj k M. odlišný v rámci stejného stylu, v závislosti na směru a charakteristikách literární dovednosti, jakož i v rámci kreativity jednoho spisovatele (Gorkého metafory v příběhu „Stará žena Izergil“ a v „ Život Klima Samgina “), v rámci jednoho díla (obraz důstojníka a obraz Nilovny v Gorkého„ Matce “), dokonce v rámci nasazení jednoho obrazu (bohatství M., které charakterizuje Nilovnu, v posledním část knihy a jejich absence v první). Tak. arr. M. působí jako jeden z prostředků k vytváření daného uměleckého obrazu a pouze v konkrétní analýze lze určit místo, význam a kvalitu metafory v daném díle, kreativitě, stylu, protože v metaforě také máme okamžiků třídního odrazu reality. Stezka, slovní zásoba.

Literární encyklopedie. - V 11 svazcích; Moskva: Nakladatelství Komunistické akademie, Sovětská encyklopedie, Beletrie. Editoval V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Metafora

(Řecká metafora - převod), pohled stezka; přenos prvku z předmětu na předmět na základě jejich asociativního spojení, subjektivně vnímané podobnosti. Metafora se používá v uměleckých dílech při popisu předmětů, aby zdůraznila jejich jemné vlastnosti, aby je představila z neobvyklého úhlu pohledu. Existují tři hlavní typy metafor: personifikace - přenos znaku živé tváře na neživý předmět - „Jak bílá šaty zpívaly v paprsku ... “(„ Dívka zpívala v kostelním sboru ... “od A. Bloka); reifikace - přenos atributu neživého předmětu na živou osobu - “ Hlavy oblékáme se lidsky duby... “(„ Dělnický básník “od V. V. Mayakovského); rozptýlení - přenos znaku konkrétního jevu (osoby nebo předmětu) na abstraktní, abstraktní jev - „Pak rezignuje v mé duši úzkost... “(„ Když se žloutající kukuřičné pole obává ... “M. Yu. Lermontov). Existují historicky stabilní typy metafor, které existovaly v různých národních literaturách určitého období. Toto jsou kennings (islandský kenning - definice) v poezii raného středověku: „kůň moře“ je starověká islandská metafora lodi, „cesta velryb“ je anglosaská metafora oceánu . Jakákoli metafora těchto základních typů se může rozšířit na celý text díla a zhmotnit jeho význam ve formě dějových akcí, tj. alegorie... Metafory jsou běžnější v básnické řeči; u děl, v nichž podíl fikce převyšuje podíl faktičnosti. Metafora je jedním z hlavních rysů folklorního žánru hádanky.

Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. - M.: Rosman. Upravil prof. A.P. Gorkina 2006 .

Metafora

METAFORA(Řecky Μεταφορά - převod) - druh cesty, která je založena na asociaci podobností nebo analogií. Tak, starý věk lze volat večer nebo podzimní život, protože všechny tyto tři pojmy jsou spojeny podle jejich společného rysu blížícího se konce: život, den, rok. Jako ostatní tropy (metonymie, synekdoche), metafora je nejen fenoménem poetického stylu, ale také obecným jazykovým. Mnoho slov v jazyce je vytvořeno metaforicky nebo je metaforicky použito a obrazový význam slova význam dříve nebo později vytlačí, je slovu porozuměno pouze v jeho přeneseném významu, který tak již není uznáván jako obrazný, protože jeho původní přímý význam již vybledl nebo dokonce úplně ztratil. Tento druh metaforického původu je odhalen v samostatných, nezávislých slovech ( brusle, okno, náklonnost, podmanivé, impozantní, poradit), ale ještě častěji ve frázích ( křídla mlýny, hora hřbet, růžový sny, viset na niti). Naopak, o metaforě, jako fenoménu stylu, by se mělo mluvit v případech, kdy je ve slově nebo v kombinaci slov rozpoznán nebo pociťován jak přímý, tak obrazný význam. Takový poetický metaforami může být: zaprvé výsledek nového používání slov, kdy slovu použitému v běžné řeči v tom či onom smyslu bude dán nový, obrazný význam (například „A potopí se do tmy“ odvětrat rok po roce "; „..Stan poslal na magnet"- Tyutchev); za druhé, výsledek obnova, revitalizace pošpiněné metafory jazyka (např. „Piješ magii jed touhy"; „Had srdce lítost“- Puškin). Poměr těchto dvou významů v poetické metaforě může být dále různé stupně. Do popředí lze dostat buď přímý, nebo obrazný význam, a druhý jej jakoby doprovázet, nebo oba významy mohou být navzájem v určité rovnováze (příklad posledně uvedeného v Tyutchevovi: zmást modrá obloha "). Ve většině případů najdeme básnickou metaforu ve fázi zakrývání přímého významu figurativním, zatímco přímý význam je dán pouze emocionální zabarvení metafora, což je jeho poetická účinnost (např. „V krvi hoří oheň touhy “- Puškin). Nelze však popřít ani zvážit výjimku a případy, kdy přímý význam metafory nejenže neztratí svou obraznou senzibilitu, ale je zdůrazněn, obraz si zachovává jasnost, stává se poetickou realitou, metafora je realizována... (Například „Život běží kolem myši“ - Puškin; „Její duše sebou škubla s průhledným modrým ledem“ - Blok). Poetická metafora je zřídka omezena na jedno slovo nebo frázi. Obvykle se setkáváme se sérií obrazů, jejichž kombinace dává metaforě emocionální nebo vizuální senzibilitu. Taková kombinace několika obrazů do jednoho metaforického systému může být různých typů, což závisí na vztahu mezi přímým a obrazným významem a na stupni viditelnosti a emocionality metafory. Normální pohled je rozšířená metafora představuje případ, kdy je spojení mezi obrazy podporováno přímým i obrazovým významem (například „Pijeme z číše bytí se zavřenýma očima“ - Lermontov; „Smutek a pláč a smích, proudy mých básní jsou zvonění “atd.). celá báseň je Blok). Právě z tohoto druhu metafory se snadno vyvine alegorie(cm.). Pokud je spojení mezi obrazy obsaženými v rozšířené metaforě podporováno pouze jedním smyslem, pouze přímým nebo pouze obrazným, získají se různé formy katakresy(viz) Například od Bryusova: „Byl jsem obalené černou vlhkostí Její rozpuštěné vlasy “, kde spojení mezi vnitřně protichůdnými obrazy„ zapletenými “a„ vlhkostí “podporuje obrazový význam obrazu černá vlhkost = vlasy; Blok: „Ticho, já Proplétám se do tmavých kadeří Tajný poezie drahocenný diamant”, Kde je rozpor jiného řádu: obraz diamantu, jako metafora poezie, se nezávisle rozvíjí, realizuje a vytváří katakrezu ve vztahu k hlavnímu figurativnímu významu: Poezii pletu do kudrlinek... Konečně by to mělo naznačovat další zvláštní druh rozvíjení metafory s katakresou, totiž když hlavní metafora vyvolává jinou, odvozenou, metaforicky omezenou na Přímo pocit prvního. Takže v Puškinovi: „V nočním tichu žij hořet ve mně had bolestí srdce “, kde hořet existuje metaforický predikát na lítost vzato pouze v doslovném smyslu: mohou popálit rány, a proto kousne, výčitky hada, ale nemůže spálit výčitkami svědomí... Takových derivačních metafor může být několik, nebo jedna derivační metafora může zase sama sobě evokovat novou derivaci atd., Takže se vytvoří jakýsi metaforický řetězec. Obzvláště živé příklady takového vývoje metafor najdeme v naší poezii od Bloka. (Viz podrobná analýza jeho metaforického stylu v článku V. M. Zhirmunského, Poezie Alexandra Bloka, P. 1922). Bylo by obtížné přesně určit pro různé typy básnických metafor stupeň jejich emocionality, jasnosti a obecně jejich básnické implementace, protože záležitost závisí na subjektivním vnímání a rezonanci s nimi. Studium individuální poetiky autora (nebo literární skupiny) ve vztahu k jeho celkovému světovému rozhledu nám však umožňuje dostatečně objektivně hovořit o estetickém významu metafor v konkrétním básnickém stylu. Metaforu viz poetika a stylistiky, které jsou označeny těmito slovy a článkem o stezky>>. Kniha A. Biesse je věnována zejména metaforě. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 a nedokončené dílo Fr. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. Bonn 1878.

M. Petrovský. Literární encyklopedie: Slovník literárních termínů: Ve 2 svazcích / Editoval N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M; L.: Nakladatelství L. D. Frenkel, 1925

Synonyma:

Podívejte se, co je „metafora“ v jiných slovnících:

- (přenos, řečtina) nejrozsáhlejší forma cesty, rétorika. postava představující asimilaci jednoho konceptu nebo reprezentace na jiný, přenos jeho významných rysů nebo charakteristik na něj, jeho použití v ... ... Encyklopedie kulturních studií

- (Řecký přenos metafory, meta a fero nošení). Alegorický výraz; trope, spočívající v tom, že název jednoho konceptu je přenesen na jiný na základě podobností mezi nimi. Slovník cizích slov obsažený v ruském jazyce ... ... ... Slovník cizích slov ruského jazyka

- (z řecké metafory - přenos, obrázek) nahrazení obvyklého výrazu obrazovým (například loď pouště); metaforicky - obrazně, obrazně. Filozofický encyklopedický slovník. 2010. METAFOR ... Filozofická encyklopedie

Metafora- METAPHOR (řecký přenos Μεταφορα) je druh stezky, která je založena na asociaci podobností nebo analogií. Stáří lze tedy nazvat večer nebo podzim života, protože všechny tyto tři pojmy jsou spojeny podle společného znaku přístupu ... Slovník literárních pojmů

METAFORA- METAFOR, metafora (řecky metafora), typ cesty, přenos vlastností jednoho objektu (jevu nebo aspektu bytí) na jiný, podle principu jejich podobnosti v jakémkoli ohledu nebo naopak. Na rozdíl od srovnání, kde jsou přítomny oba termíny ... ... Literární encyklopedický slovník

metafora- METAPHOR (z řeckého přenesení metafory) je ústřední trope jazyka, složitá obrazně sémantická struktura, představující zvláštní způsob poznání, prováděná generováním obrazů vznikajících v důsledku interakce ... ... Encyklopedie epistemologie a filozofie vědy

Metafora- Metafora ♦ Metafora Stylistická postava. Implicitní srovnání, použití jednoho slova místo druhého na základě nějaké analogie nebo podobnosti mezi porovnávanými objekty. Počet metafor je skutečně nekonečný, ale uvedeme pouze ... ... Sponvilleův filozofický slovník

A je spojeno s jeho chápáním umění jako imitace života. Aristotelova metafora je v podstatě téměř nerozeznatelná od nadsázky (nadsázky), od synekdochy, od jednoduchého srovnání nebo personifikace a asimilace. Ve všech případech dochází k přenosu významu z jednoho slova na druhé.

Nepřímá zpráva ve formě příběhu nebo obrazného výrazu s použitím srovnání.
Obrat řeči, spočívající v používání slov a výrazů v přeneseném smyslu, na základě jakési analogie, podobnosti, srovnání.

V metaforě jsou 4 „prvky“

Kategorie nebo kontext
Objekt v určité kategorii,
Proces, kterým tento objekt vykonává funkci,
Aplikace tohoto procesu na skutečné situace nebo jejich průniky.

Drsná metafora je metafora, která spojuje koncepty, které jsou od sebe daleko. Model: vyplnění prohlášení.
Vymazaná metafora je obecně přijímaná metafora, jejíž obrazný charakter již není cítit. Model: noha židle.
Metaforický vzorec je blízký vymazané metaforě, ale liší se od něj ještě větším stereotypem a někdy nemožností transformace do nefigurativní konstrukce. Model: červ pochybností.
Rozšířená metafora je metafora, která je důsledně implementována v rámci velké části zprávy nebo celé zprávy jako celku. Model: Hlad po knihách nezmizí: produkty z knižního trhu jsou stále více zastaralé - je třeba je vyhodit, aniž byste se o to pokusili.
Realizovaná metafora předpokládá pracovat s metaforickým výrazem, aniž by brala v úvahu její obraznou povahu, to znamená, jako by metafora měla přímý význam. Výsledek realizace metafory je často komický. Model: Ztratil jsem nervy a nastoupil do autobusu.

Teorie

Kromě jiných tropů zaujímá metafora ústřední místo, protože vám umožňuje vytvářet prostorné obrázky na základě jasných, neočekávaných asociací. Základ metafor může být založen na podobnosti nejrůznějších atributů objektů: barvy, tvaru, objemu, účelu, polohy atd.

Podle klasifikace navržené N.D. Arutyunovou jsou metafory rozděleny na

nominativ, spočívající v nahrazení jednoho popisného významu jiným a sloužícím jako zdroj homonymie;
obrazné metafory sloužící k rozvoji obrazných významů a synonymních jazykových prostředků;
kognitivní metafory vyplývající z posunu kompatibility predikátových slov (význam přenosu) a vytváření polysémie;
zobecnění metafor (jako konečný výsledek kognitivních metafor), vymazání hranic mezi logickými řády v lexikálním významu slova a stimulace vzniku logické polysémie.

Podívejme se blíže na metafory, které přispívají k tvorbě obrazů, nebo obrazné.

V širším smyslu pojem „obraz“ znamená odraz ve vědomí vnějšího světa. V uměleckém díle jsou obrazy ztělesněním autorova myšlení, jeho jedinečné vize a živého obrazu obrazu světa. Vytvoření živého obrazu je založeno na využití podobností mezi dvěma objekty, které jsou od sebe daleko, prakticky na jakémsi kontrastu. Aby bylo srovnání předmětů nebo jevů neočekávané, musí být navzájem dostatečně odlišné a někdy může být podobnost zcela bezvýznamná, nepostřehnutelná, dávající podnět k zamyšlení, nebo může zcela chybět.

Hranice a struktura obrazu mohou být prakticky jakékoli: obraz může být zprostředkován slovem, frází, větou, superfrázovou jednotou, může zabrat celou kapitolu nebo pokrýt kompozici celého románu.

Existují však i jiné pohledy na klasifikaci metafor. Například J. Lakoff a M. Johnson rozlišují dva typy metafor uvažovaných ve vztahu k času a prostoru: ontologické, tj. Metafory, které vám umožňují vidět události, činy, emoce, myšlenky atd. Jako druh látky ( mysl je entita, mysl je křehká věc) a orientované neboli orientační, tj. metafory, které nedefinují jeden koncept ve smyslu jiného, ale organizují celý systém konceptů ve vzájemném vztahu ( šťastný je nahoře, smutný je dole; vědomí je nahoře, nevědomí je dole).

George Lakoff ve svém díle „Současná teorie metafory“ hovoří o metodách vytváření metafory a kompozici tohoto způsobu uměleckého vyjádření. Metafora, podle Lakoffovy teorie, je prozaický nebo poetický výraz, kde slovo (nebo několik slov), které je pojmem, se používá nepřímo k vyjádření pojmu, jako je tento. Lakoff píše, že v prozaické nebo poetické řeči leží metafora mimo jazyk, v myšlení, v představách, odkazuje na Michael Reddy, jeho dílo „The Conduit Metaphor“, ve kterém Reddy poznamenává, že metafora spočívá v samotném jazyce, v každodenní řeči, a to nejen v poezii nebo próze. Reddy také uvádí, že „mluvčí vloží myšlenky (objekty) do slov a pošle je posluchači, který ze slov extrahuje myšlenky / předměty“. Tato myšlenka se odráží ve studii J. Lakoffa a M. Johnsona „Metafory, kterými žijeme“. Metaforické pojmy jsou systémové, „metafora se neomezuje pouze na jednu sféru jazyka, tedy sféru slov: samotné procesy lidského myšlení jsou do značné míry metaforické. Metafory jako jazykové výrazy jsou možné právě proto, že v pojmovém systému člověka existují metafory. "

Metafora je často vnímána jako jeden ze způsobů, jak přesně reflektovat realitu v uměleckém smyslu. I. R. Halperin však říká, že „tento koncept přesnosti je velmi relativní. Je to metafora, která vytváří konkrétní obraz abstraktního konceptu, který umožňuje interpretovat skutečná sdělení různými způsoby “.

Ve slovníku jsou hlavní výrazové prostředky stezky(v pruhu z řečtiny - otočit, otočit, obraz) - speciální obrazové a výrazové prostředky jazyka, založené na používání slov v přeneseném významu.

Mezi hlavní typy tropů patří: epiteton, srovnání, metafora, personifikace, metonymie, synekdocha, parafráze (perifráze), nadsázka, litota, ironie.

Speciální lexikální obrazové a výrazové prostředky jazyka (tropy)

Epiteton(v pruhu z řečtiny - aplikace, doplnění) je obrazová definice, která označuje rys nezbytný pro daný kontext ve vyobrazeném jevu.

Epiteton se od jednoduché definice liší uměleckou expresivitou a obrazností. Epiteton je založen na skrytém srovnání.

Všechny „barevné“ definice, které jsou nejčastěji vyjadřovány přídavnými jmény, patří do epitet.

Například: smutný sirotek Země(F. I. Tyutchev), šedý opar, citronové světlo, tichý mír(I. A. Bunin).

Epiteta lze také vyjádřit:

- podstatná jména , fungující jako aplikace nebo predikáty, poskytující obrazový popis předmětu.

Například: kouzelnická zima; matka - vlhká země; Básník je lyra, nejen chůva jeho duše(M. Gorky);

- příslovce jednající jako okolnosti.

Například: Je to osamělé na divokém severu ... (M. Yu. Lermontov); Listy byly napjaté ve větru(K. G. Paustovský);

- gerundy .

Například: vlny šumí a jiskří;

- zájmena vyjadřující superlativní stupeň konkrétního stavu lidské duše.

Například: Přeci jen došlo k bojovým bojům, Ano, říká se, i co!(M. Yu. Lermontov);

- příčestí a participiální fráze .

Například: Slavíci s rachotícími slovy ohlašují hranice lesa(B.L. Pasternak); Rovněž přiznávám vzhled ... čmáranců, kteří nedokáží prokázat, kde včera strávili noc a kteří nemají v jazyce jiná slova než slova, nepamatovat si příbuznost (ME Saltykov-Shchedrin).

Vytváření obrazných epitet je obvykle spojeno s používáním slov v přeneseném smyslu.

Z hlediska typu obrazového významu slova, které působí jako epiteton, všechna epiteta jsou rozdělena na:

metaforický (vycházejí z metaforického obrazového významu.

Například: zlatý mrak, bezedná obloha, šeříková mlha, kráčející oblak a stojící strom.

Metaforická epiteta- jasný znak autorova stylu:

Jsi moje modré slovo chrpy
Miluji tě navždy.
Jak teď žije naše kráva?
Sláma hrající smutek?
(SA Esenin. „Neviděl jsem tak krásné?“);

Jak chamtivý je svět noční duše
Poslouchá příběh své milované!
(Tyutchev. „O čem kvílíš, noční vítr?“).

metonymické (jsou založeny na metonymickém obrazném významu.

Například: semišová chůze(V.V. Nabokov); škrábavý pohled(M. Gorky); bříza veselá jazyk(S. A. Yesenin).

Z genetického hlediska epiteta se dělí na:

- obecný jazyk (smrtelné ticho, olověné vlny),

- lidová poezie (konstantní) ( rudé slunce, prudký vítr, dobrý člověk).

V poetickém folkloru epiteton, který spolu s definovaným slovem představuje stabilní frázi, provedl kromě smysluplného mnemotechnická funkce (sloupec mnemo nicon- umění zapamatování).

Neustálé přívlastky usnadňovaly práci zpěvákovi, vypravěči. Jakýkoli folklorní text je nasycen takovými, z velké části „zdobícími“ epitety.

« Ve folklóru, píše literární kritik VP Anikin, je dívka vždy červená, dobrý člověk je laskavý, otec je drahý, děti jsou malé, mladý muž se odváží, tělo je bílé, ruce jsou bílé, slzy jsou hořlavé, hlas je hlasitý, úklona - nízká, stůl - dub, víno - zelená, vodka - sladká, orel - šedá, květina - šarlatová, kámen - hořlavý, písek - sypký, noc - tmavý, les - stojící, hory - strmé, lesy - husté, oblačné - hrozivé, větry jsou prudké, pole je jasné, slunce je červené, luk je napjatý, hospoda je král, šavle je ostrá, vlk je šedý atd.»

V závislosti na žánru byl výběr epitetů poněkud upraven. Rekonstrukce stylu, neboli stylizace folklorních žánrů, předpokládá rozšířené používání konstantních epitet. Takže oplývají " Píseň o caru Ivanu Vasilyevičovi, mladém oprichniku a odvážném obchodníkovi Kalašnikovovi»Lermontov: slunce je červené, mraky jsou modré, zlatá koruna, impozantní král, odvážný bojovník, duma je silná, duma je černá, srdce horké, ramena hrdinská, šavle ostrá atd.

Epiteton může absorbovat vlastnosti mnoha stezky ... Na základě metafora nebo na metonymie , lze kombinovat také s předstíráním identity ... nahoře mlhavé a tiché azurové smutný-sirotek Země(F. I. Tyutchev), nadsázka (Podzim už ví, že tak hluboký a němý mír je předzvěstí dlouhého špatného počasí(I. A. Bunin) a další cesty a figury.

Role epitet v textu

Všechna epiteta jako jasné „osvětlovací“ definice mají za cíl zvýšit expresivitu obrazů zobrazovaných předmětů nebo jevů a zdůraznit jejich nejvýznamnější rysy.

Epiteta navíc mohou:

Posilujte, zdůrazňujte jakékoli charakteristické rysy předmětů.

Například: Při putování mezi skalami se do divoké jeskyně vplížil žlutý paprsek a rozsvítila se hladká lebka ...(M. Yu. Lermontov);

Ujasněte si charakteristické rysy předmětu (tvar, barvu, velikost, kvalitu):

Například: Les, jako malovaná věž, fialová, zlatá, karmínová, s veselou a barevnou zdí stojí nad jasnou pasekou(I. A. Bunin);

Vytvářejte kontrastní kombinace slov a slouží jako základ pro vytvoření oxymoronu: ubohý luxus(L. N. Tolstoj), brilantní stín(E. A. Baratynsky);

Přenést autorův postoj k zobrazenému, vyjádřit autorovo hodnocení a autorovo vnímání jevu: ... mrtvá slova páchnou(N. S. Gumilev); A vážíme si prorockého slova a ctíme si ruské slovo, a neměníme sílu slova(S.N. Sergejev-Tsensky); Co znamená ten úsměv? požehnání nebe, tato šťastná, odpočívající země?(I. S. Turgeněv)

Obrazová epiteta zdůraznit základní aspekty vyobrazeného, aniž by zavedl přímé hodnocení (" v mlze modrého moře», « na mrtvé obloze" atd.).

Výrazně (lyrický) přídomky naopak, postoj k zobrazenému jevu je jasně vyjádřen (“ záblesky obrazů šílených lidí», « bolestivý příběh noci»).

Je třeba mít na paměti, že toto rozdělení je spíše libovolné, protože obrazová epiteta mají také emocionální a hodnotící význam.

Přídomky jsou široce používány v uměleckých a novinářských, stejně jako hovorových a populárně naučných stylech řeči.

Srovnání je obrazová technika založená na srovnání jednoho jevu nebo konceptu s jiným.

Na rozdíl od metafory srovnání je vždy dvoučlenné : jsou v něm pojmenovány oba porovnávané objekty (jevy, znaky, činy).

Například: Aulové hoří, nemají žádnou ochranu. Synové vlasti jsou poraženi nepřítelem a záře, jako věčný meteor, hrající v oblacích, děsí oko.(M. Yu. Lermontov)

Srovnání jsou vyjádřena různými způsoby:

Forma instrumentálního případu podstatných jmen.

Například: Jako toulavý slavík proletěla mládež, jako vlna ve špatném počasí Joy zmizela.(A. V. Koltsov) Měsíc klouže palačinku v zakysané smetaně.(B. Pasternak) Listy létaly jako hvězdný pád.(D. Samoilov) Na slunci jiskřící déšť jiskří jako zlato.(V. Nabokov) Rampouchy visí se skleněnými třásněmi.(I. Shmelev) Vzorovaný čistý ručník visí duha z bříz.(N. Rubtsov)

Forma srovnávací míry přídavného jména nebo příslovce.

Například: Tyto oči jsou zelenější než moře a naše cypřiše jsou tmavší.(A. Achmatovová) Dívčí oči jsou jasnější než růže.(A.S. Puškin) Ale oči jsou modré dne.(S. Yesenin) Jeřábové keře jsou mlhavé hloubky.(S. Yesenin) Svobodnější mládí.(A.S. Puškin) Pravda je cennější než zlato.(Přísloví) Trůnní sál je jasnější než slunce. M. Tsvetaeva)

Srovnávací obrat s odbory jako kdyby, jako kdyby, jako kdyby atd.

Například: Jako dravá zvěř, vítěz vtrhne do skromného příbytku s bajonety ...(M. Yu. Lermontov) April se dívá na let ptáků očima modrým jako led.(D. Samoilov) Každá vesnice je tady tak milující Jako by měla krásu celého vesmíru. (A. Yashin) A postavte se za dubové sítě Jako zlí duchové lesa, konopí.(S. Yesenin) Jako pták v kleci, Srdce poskočí.(M. Yu. Lermontov) K mým básním jako vzácná vína, Na řadu přijde.(M. I. Tsvetaeva) Je skoro poledne. Horko hoří. Jako oráč bitva spočívá... (A.S. Puškin) Minulost, jako dno moře, Jako vzor se šíří v dálce.(V. Bryusov)

Přes řeku do neklidu
Třešeň kvete
Jako sníh přes řeku
Vyplnil jsem steh.
Jako lehké vánice
Vrhli se ze všech sil
Jako by létaly labutě
Pustil chmýří.(A. Prokofjev)

Se slovy podobné, podobné, toto.

Například: Oči opatrné kočky jsou jako vaše oči(A. Achmatová);

Použití srovnávacích klauzulí.

Například: Zlatavé listy vířily v narůžovělé vodě v rybníku, Jako motýli letí ke hvězdě lehké hejno s omámením. (S. A. Yesenin) Déšť seje, rozsévá, svine, od půlnoci mrholí, Jako mušelínová opona visící za okny. (V. Tushnova) Silný sníh, točící se, zakryl Sunless Heights, Jako by se tiše vrhly stovky bílých křídel. (V. Tushnova) Jak strom tiše shazuje listy Smutná slova tedy zahodím.(S. Yesenin) Jak král miloval bohaté paláce A tak jsem se zamiloval do starodávných silnic a modrých očí věčnosti!(N. Rubtsov)

Srovnání může být jednoduché azáporný

Negativní srovnání jsou zvláště charakteristická pro ústní lidovou poezii a mohou sloužit jako způsob stylizace textu.

Například: Tohle není koňský vršek, ani lidské slovo ... (A.S. Puškin)

Rozšířená srovnání představují speciální typ srovnání, pomocí kterého lze konstruovat celé texty.

Například báseň F. I. Tyutcheva „ Jako přes horký popel ...»:
Jako přes horký popel
Svitek kouří a hoří
A oheň je skrytý a hluchý
Hltá slova a řádky -

Tak smutně můj život doutná
A každý den to zmizí v kouři,
Postupně jsem tedy mizel
V nesnesitelné monotónnosti! ..

Ach, nebe, kdyby jen jednou
Tento plamen se vyvíjel podle libosti -
A netrpí, nemučí podíl,
Zářil bych - a šel ven!

Role srovnání v textu

Srovnání, podobně jako epiteta, se v textu používají s cílem zlepšit jeho zobrazení a obraznost, vytvářet živější, expresivnější obrázky a zvýrazňovat, zdůrazňovat jakékoli významné rysy zobrazovaných předmětů nebo jevů, stejně jako vyjadřovat autorova hodnocení a emoce.

Například:
Mně, mému příteli, se líbí
Když se slovo roztaví
A když zpívá
Teplo přelévá čáru,
Takže slova ze slov zrudnou,
Aby mohli letět,
Svinutý, bojoval zpívat,
Jíst jako med.
(A. A. Prokofjev);

Je to, jako by to žilo v každé duši, hořelo, svítilo, jako hvězda na obloze, a jako hvězda zhasne, když po skončení života vyletí z našich rtů ... Stává se, že vyhaslá hvězda pro nás, lidi na Zemi, hoří dalších tisíc let... (M. M. Prishvin)

Srovnání jako prostředek jazykové expresivity lze využít nejen v literárních textech, ale také v novinářských, hovorových, vědeckých.

Metafora(v pruhu z řečtiny - přenášení) je slovo nebo výraz, který je z nějakého důvodu použit v přeneseném významu na základě podobnosti dvou předmětů nebo jevů. Někdy se říká, že metafora je skryté srovnání.

Například metafora V zahradě hoří oheň červeného horského popela (S. Yesenin) obsahuje srovnání jeřábových kartáčů s ohnivým plamenem.

Mnoho metafor se stalo běžnými v každodenním používání, a proto nepřitahují pozornost, ztratily naši představivost v našem vnímání.

Například: banka praskla, dolar obíhá, hlava se točí atd.

Na rozdíl od srovnání, ve kterém je dáno jak to, co se porovnává, tak to, s čím se srovnává, metafora obsahuje pouze to druhé, což vytváří kompaktní a obrazné využití slova.

Metafora může být založena na podobnosti předmětů ve tvaru, barvě, objemu, účelu, vjemech atd.

Například: vodopád hvězd, lavina písmen, ohnivá zeď, propast smutku, perla poezie, jiskra lásky atd.

Všechny metafory spadají do dvou skupin:

1) obecný jazyk ("Vymazáno")

Například: zlaté ruce, bouře ve sklenici vody, hýbejte horami, nitky duše, láska pohasla ;

2) umělecký (individuální, autorský, poetický)

Například: A hvězdy slábnou diamantová bázeň V bezbolestném chladu úsvitu (M. Voloshin); Průhledné sklo prázdných nebes(A. Achmatová); A modré oči, bezedný květ na vzdáleném břehu... (A. A. Blok)

Metafory Sergeje Yesenina: táborák červeného horského popela, bříza veselý jazyk háje, chintz oblohy; nebo krvavé slzy září, přerůstání kapek deště, buchty lampionů a rozpadající se střechy u Borise Pasternaka
Metafora je parafrázována ve srovnání s pomocí pomocných slov jako, jako, jako, jako, jako atd.

Existuje několik typů metafor: vymazány, rozšířeny, realizovány.

Vymazáno - obecně přijímaná metafora, jejíž obrazový význam již není cítit.

Například: židle, čelo postele, list papíru, hodinová ručička atd.

Celé dílo nebo velký průchod z něj lze postavit na metaforě. Taková metafora se nazývá „rozvinutý“, ve kterém je obraz „rozvinutý“, to znamená, že je odhalen podrobně.

Takže báseň A.S. Puškina „ Prorok»Je příkladem rozšířené metafory. Proměna lyrického hrdiny v předzvěst vůle Páně - básníka -proroka, jeho uhasení “ duchovní žízeň"To znamená, že touhu znát smysl bytí a najít své povolání, básník zobrazuje postupně:" šestikřídlý seraf„Boží posel proměnil svého hrdinu“ pravou rukou“- pravou rukou, což byla alegorie síly a moci. Z Boží moci dostal lyrický hrdina jiný zrak, jiný sluch a jiné myšlení a duchovní schopnosti. Mohl " dbát“To znamená pochopit, vznešené, nebeské hodnoty a pozemskou, hmotnou existenci, cítit krásu světa a jeho utrpení. Tento nádherný a bolestivý proces, který Pushkin zobrazuje, „ navlékání„Jedna metafora ke druhé: hrdinovy oči získávají ostražitost orla, jeho uši se plní“ hluk a zvonění"Život, jazyk přestává být" nečinný a lstivý ", předávající moudrost přijatou jako dar," chvějící se srdce"promění se v" uhlí hořící ohněm". Řetěz metafor drží pohromadě obecná myšlenka díla: básník, jak ho Puškin chtěl vidět, by měl být předzvěstí budoucnosti a vykladačem lidských neřestí, jehož slovo má lidi inspirovat, povzbudit k dobru a pravdě.

Příklady rozšířené metafory se často nacházejí v poezii a próze (hlavní část metafory je kurzívou, zdůrazňuje se její „nasazení“):
... rozlučme se spolu,
Ach moje lehké mládí!
Děkuji za potěšení
Pro smutek, pro sladká muka,
Pro hluk, pro bouře, pro hostiny,
Za všechno, za všechny tvé dary ...
A.S. Puškin " Eugene Onegin"

Pijeme z poháru bytí
Se zavřenýma očima ...
Lermontov „Pohár života“

... chlapec zamilovaný
Dívce zabalené v hedvábí ...
N. Gumilev " Orel ze Sindibádu"

Rozpustil zlatý háj
S břízovým veselým jazykem.
S. Yesenin " Rozpustil zlatý háj…"

Smutný, pláč a smích
Proudy mých básní zvoní
U tvých nohou
A každý verš
Běží, splétá živou ligu,
Nezná břehy.
A. Blok " Smutek a pláč a smích ..."

Uchovej moji řeč navždy pro chuť bídy a kouře ...
O. Mandelstam " Zachraňte moji řeč navždy…"

... viděl, smýval krále,
Ulice křivky července ...
O. Mandelstam " Modlím se jako soucit a milosrdenství ..."

Zde vítr objímá stádo vln silným objetím a vrhá je z houpačky v divokém hněvu na útesy, rozbíjí se na prach a cákance smaragdových mas.
M. Gorky " Píseň o Petrelovi"

Moře se probudilo. Hrálo se v malých vlnách, rodilo je, zdobilo třásně pěny, tlačilo proti sobě a rozbíjelo se na jemný prach.
M. Gorky " Chelkash"

Realizováno - metafora , který získává zpět svůj přímý význam. Výsledek tohoto procesu na úrovni domácnosti je často komický:

Například: Ztratil jsem nervy a nastoupil do autobusu

Zkouška se neuskuteční: všechny lístky jsou vyprodané.

Pokud jste staženi, nevracejte se s prázdnou atd.

Jednoduchý žolík-hrobník v tragédii W. Shakespeara “ Osada„Na otázku hlavního hrdiny ohledně“ na jaké zemi"" Ztratil mysl, "odpověděl mladý princ:" V naší dánštině". Rozumí slovu „ půda"Doslova - horní vrstva země, území, zatímco Hamlet znamená obrazný význam - z jakého důvodu ve výsledku."

« Ach, jsi těžký, klobouk Monomakh! "- car si stěžuje na tragédii A.S. Puškina" Boris Godunov". Od dob Vladimíra Monomacha měla koruna ruských carů tvar čepice. Ozdobily ji drahé kameny, takže byla „těžká“ v doslovném slova smyslu. V přeneseném smyslu - “ Monomachský klobouk"Personifikované" vážnost"Odpovědnost carské vlády, těžké povinnosti autokrata."

V románu A. S. Puškina „ Eugene Onegin»Důležitou roli hraje obraz Múzy, který od starověku zosobňuje zdroj básnické inspirace. Výraz „básníka navštívila múza“ má obrazný význam. Ale Muse - básníkův přítel a inspirátor - se v románu objevuje v podobě živé ženy, mladé, krásné, veselé. V " studentská buňka„To je múza“ otevřel svátek mladých podniků“- žerty a vážné spory o život. Byla to ona, kdo " oslaven„Všechno, o co mladý básník usiloval - pozemské vášně a touhy: přátelství, veselý svátek, bezmyšlenkovitá radost -“ zábava pro děti". Muse, " jak bacchante frflal"A básník byl na své hrdý" větrný příteli».

Během svého jižního exilu se Muse objevila jako romantická hrdinka - oběť jejích zhoubných vášní, rozhodná, schopná bezohledné vzpoury. Její obraz pomohl básníkovi vytvořit ve svých básních atmosféru tajemství a tajemství:

Jak často l Asque Muse
Potěšila mě hloupá cesta
Kouzlem tajného příběhu!..

V zlomovém bodě autorových tvůrčích hledání to byla ona
Objevila se jako mladá dáma okresu,
Se smutnou myšlenkou v očích ...

Po celou dobu práce „ láskyplná Muse„Bylo správné“ přítelkyně"Básník.

Implementace metafory se často nachází v poezii V. Mayakovského. Takže v básni „ Mrak v kalhotách„Implementuje populární výraz“ nervy se vyčistily"nebo" nervy jsou zlobivé»:
Slyším:
klid,
jako nemocný člověk z postele
skočil z nervu.
tady, -
šel první
sotva,
pak běžel,
vzrušený,
Průhledná.
Nyní on a noví dva
řítí se zoufalým stepem ...
Nervy -
velký,
malý,
mnoho, -
šílenci skáčou,
a už
nervy ustupují!

Je třeba si uvědomit, že hranice mezi různými typy metafor je velmi podmíněná, nestabilní a může být obtížné přesně určit typ.

Role metafor v textu

Metafora je jedním z nejjasnějších a nejmocnějších prostředků k vytváření expresivity a obraznosti textu.

Prostřednictvím metaforického významu slov a frází autor textu nejen zvyšuje viditelnost a jasnost zobrazovaného, ale také zprostředkovává jedinečnost, individualitu předmětů nebo jevů a zároveň ukazuje hloubku a povahu vlastní asociativně-obrazové myšlení, vize světa, měřítko talentu („Nejdůležitější je být zručný v metaforách. Pouze to nelze převzít od jiného - to je znak talentu“ (Aristoteles).

Metafory slouží jako důležitý prostředek k vyjádření autorových hodnocení a emocí, autorových charakteristik předmětů a jevů.

Například: Cítím se v této atmosféře dusno! Draci! Soví hnízdo! Krokodýli!(A.P. Čechov)

Kromě uměleckých a novinářských stylů jsou metafory charakteristické pro hovorový a dokonce i vědecký styl („ ozonová díra », « elektronický cloud " atd.).

Předstírání identity- Toto je druh metafory založené na přenosu znaků živé bytosti na přírodní jevy, objekty a koncepty.

Často při popisu přírody se používají napodobeniny.

Například:
Rolling ospalými údolími
Ospalé mlhy se položily,
A jen kroky koně,
Zvuky ztracené v dálce.
Den zhasl a zbledl podzim,
Sroloval voňavé prostěradlo
Jezte spánek beze snů
Polo zvadlé květiny.
(M. Yu. Lermontov)

Méně často jsou personifikace spojeny s objektivním světem.

Například:
Není to pravda, nikdy více
Nerozejdeme se? Dost?..
A odpověděly housle Ano,
Srdce houslí ale bolelo.
Luk všemu rozuměl, ztichl,
A v houslích se vše stále opakovalo ...
A bylo to pro ně trápení,
To, co si lidé mysleli, byla hudba.
(I.F.Annensky);

Bylo v něm něco dobromyslného a zároveň útulného fyziognomie tohoto domu. (D. N. Mamin-Sibiryak)

Předstírání identity- cesty jsou velmi staré, jejich kořeny sahají do pohanského starověku, a proto zaujímají tak důležité místo v mytologii a folkloru. Liška a vlk, zajíc a medvěd, epos Had Gorynych a Idolische Filthy - všechny tyto a další fantastické a zoologické postavy pohádek a eposů jsou nám známy již od raného dětství.

Na personifikaci je postaven jeden z literárních žánrů nejblíže folkloru - bajka.

I dnes je nemyslitelné si představit umělecká díla bez personifikace, bez nich je naše každodenní řeč nemyslitelná.

Obrazná řeč nejen vizuálně představuje myšlenku. Jeho výhodou je, že je kratší. Namísto podrobného popisu položky ji můžeme porovnat s již známou položkou.

Bez této techniky si nelze představit poetickou řeč:
„Bouře pokrývá oblohu temnotou
Vířivé sněhové smrště,
Jak bestie bude výt
Bude plakat jako dítě. "(A.S. Puškin)

Role zosobnění v textu

Zosobnění se používá k vytváření živých, expresivních a obrazných obrazů něčeho, k posílení přenášených myšlenek a pocitů.

Zosobnění jako výrazový prostředek se používá nejen v uměleckém stylu, ale také v publicistice a vědě.

Například: Rentgen ukazuje, říká zařízení, vzduch léčí, něco se v ekonomice rozvířilo.

Nejběžnější jsou metafory vytvořené na principu personifikace, kdy neživý předmět získává vlastnosti živého, jako by získal tvář.

1. Dvě složky metafory personifikace jsou obvykle předmět a predikát: „ vánice byla naštvaná», « zlatý mrak spal», « vlny hrají».

« Rozčílit se"To znamená, že jen člověk se může cítit podrážděně, ale" chumelenice", Vánice, vrhající svět do chladu a tmy, také přináší" zlo". « Strávit noc"Pouze živé bytosti jsou schopné v noci klidně spát," mrak"Také zosobňuje mladou ženu, která našla neočekávané útočiště." Námořní " vlny„V básníkových představách“ hrát si„Jako děti.

V poezii A. S. Puškina často najdeme příklady tohoto typu metafor:
Nenechte nás najednou rozkoší opustit ...
Letí nad ním smrtelný sen ...
Mé dny uplynuly ...
Probudil se v něm duch života ...
Vlast vás hladila ...
Probouzí se ve mně poezie ...

2. Mnoho metafor personifikace je postaveno podle způsobu řízení: „ lyrový zpěv», « mluvit o vlnách», « módní miláček», « štěstí miláčku" atd.

Hudební nástroj je jako lidský hlas, a takový je “ zpívá”A lapování vln připomíná tichý rozhovor. " Milovaný», « zlatíčko moje„Nejsou jen mezi lidmi, ale také mezi svéhlavými“ móda„Nebo nestálý“ štěstí».

Například: „Zimní hrozba“, „hlasy propasti“, „radost ze smutku“, „den skleslosti“, „syn lenosti“, „nitky ... zábavy“, „bratr múzy, osudem“, „ oběť pomluvy “,„ katedrály voskové tváře “,„ jazyk radosti “,„ zátěž smutku “,„ naděje mladých dnů “,„ stránky zloby a neřesti “,„ posvátný hlas “,„ z vůle vášní “.

Existují však metafory vytvořené odlišně. Kritériem odlišnosti je zde princip živého a neživého. Neživý objekt NEZÍSKÁ animované vlastnosti.

1). Předmět a přísudek: „Touha vře,“ „oči hoří“, „srdce je prázdné“.

Touha v člověku se může do značné míry projevit, vidět a „ vařit". Oči, prozrazující vzrušení, lesk a „ hořet". Srdce, duše, neohřátá pocitem, se může stát " prázdný».

Například: „Smutek jsem se naučil brzy, byl jsem pronásledován,“ „naše mládí najednou nezmizí,“ „v poledne ... hořelo“, „měsíc plaval“, „tekly rozhovory“, „příběhy se šířily“ láska… zmizela, “„ Říkám stínu “,„ Život padl. “

2). Fráze vytvořené podle metody správy se také mohou, jako metafory, NEZASOBNIT za jiné: „ dýka zrady», « hrob slávy», « řetěz mraků" atd.

Ocelová ramena - " dýka"- zabije člověka, ale" zrada„Je jako dýka a může také zničit, zlomit život. " Hrobka“- to je krypta, hrob, ale mohou být pohřbeni nejen lidé, ale také sláva, světská láska. " Řetěz„Skládá se z kovových článků, ale“ mraky“, Složitě se proplétající, tvoří jakýsi řetěz na obloze.

Například: „Lichotení náhrdelníku“, „soumrak svobody“, „les ... hlasů“, „mraky šípů“, „hluk poezie“, „zvon bratrstva“, „záře poezie“, „oheň .. „černých očí“, „sůl vážných stížností“, „věda o rozchodu“, „plamen jižní krve“ .

Mnoho metafor tohoto druhu je vytvořeno podle principu reifikace, když definované slovo dostává vlastnosti nějaké látky, materiálu: „Křišťálová okna“, „zlaté vlasy“ .

Za slunečného dne se zdá, že se okno třpytí jako „ krystal", A vlasy získávají barvu" zlato". Zde je zvláště patrné skryté přirovnání metafory.

Například: „V černém sametu sovětské noci, V sametu prázdnoty světa“, „básně ... hroznové maso“, „krystal vysokých tónů“, „básně jako chrastící perly“.