Seda nimetatakse kellegi teisena esinemiseks, mis käivitatakse eraldi väljendusrikas viisil.
« Taastav«:
- "Sügav kurbus"
- "Elav vaidlus"
- "Raudne tegelane",
- "Peened mõtted"
- "kibe tõde",
- "Magusad huuled"
- "Ukselink".
Neid võib ohutult nimetada epiteetideks.
Juhime teie tähelepanu Elena Krasnova väikese videotunnile:
Erinevad viisid tunnete väljendamiseks
Meie igapäevakõne metafoor muudab selle emotsionaalsemaks ja väljendusrikkamaks, kuid muudab luuletused elavamaks, erksamaks ja värvikamaks. Ilus metafoor tekitab lugejas soovitud vastuse, tekitab palju erinevaid assotsiatsioone. Iseenesest mõjutab see mitte ainult meelt, vaid ka tundeid, meie alateadvust. Pole asjata, et luuletajad pühendavad oma tekstis nii palju aega vajalike metafooride valimisele.
Kõik luuletajad piirduvad oma loomingus väga harva ühe fraasi-metafooriga. Neid on palju. Need moodustavad selgelt meeldejääva pildi. Kahjuks on nii originaalseid kui ka banaalseid sõnu. Metafoor ei pääsenud ka sellest saatusest. Sellised klišeed nagu: juurte maha panemine, jalamets, kingavarvas ja teised, on muutunud meie igapäevaelus kindlalt. Kuid luules ei anna nad luulele kujundlikkust. Nende valiku osas tuleb olla väga ettevaatlik ja mitte banaalseks lõpule viia.
Sellised vene luuletajad nagu Jesenin, Majakovski, Lermontov kasutasid oma loomingus väga sageli väljendusrikkaid metafoore. "Üksildane puri valgendab," võiks öelda, on saanud üksinduse sümboliks. Tundeid tuleks kirjeldada, mitte nimetada. Lugejad peaksid olema meie kuvandist läbi imbunud. Sel juhul õnnestub luuletajal esteetiliselt mõjutada.
See peaks olema kõige säravam, olemusest lahutatud, ootamatu. Muidu, kust saate oma tekstist pilte? Sellel peavad aga olema realistlikud juured. Mitte muutuda ilusaks sõnade ja tähtede kogumiks, vaid tekitada ilusaid assotsiatsioone.
Me julgeme loota, et täna olete meie artiklist oma küsimustele vastused leidnud.
Seda hakati omaette kõneosana tajuma 20. sajandil, kui selle kunstitehnika kasutamise ulatus laienes, mis tõi kaasa uute kirjandusžanrite tekkimise. - allegooriad, vanasõnad ja mõistatused.
Funktsioonid
Vene keeles nagu kõik teisedki metafoor mängib olulist rolli ja täidab järgmisi põhiülesandeid:
- avalduse edastamine emotsionaalsus ja kujundlik-väljendusrikas värvimine;
- sõnavara täitmine uued konstruktsioonid ja leksikaalsed fraasid(nimetav funktsioon);
- särav ebatavaline piltide ja olemuse avalikustamine.
Tänu selle näitaja laialdasele kasutamisele on ilmunud uued mõisted. Niisiis, metafoorne tähendab allegooriliselt, kujundlikult, kujundlikult ja metafoorselt väljendatud vahendeid, mida kasutatakse kaudses, kujundlikus tähenduses. Metafoor - metafooride kasutamine millegi kujutamiseks.
Sordid
Sageli tekivad raskused antud kirjandusseadme määratlemisel ja teistest eristamisel. Määratlege metafoor saadaval saadavuse järgi:
- ruumilise paigutuse sarnasus;
- kuju sarnasused (naise müts on küünte müts);
- väline sarnasus (õmblusnõel, kuusenõel, siilnõel);
- inimese mis tahes märgi ülekandmine objektile (tumm inimene - tummfilm);
- värvi sarnasus (kuldne kaelakee - kuldne sügis);
- tegevuste sarnasus (küünal põleb - lamp põleb);
- positsiooni sarnasus (saapa tald on kivitald);
- inimese ja looma (jäära, sea, eesli) sarnasus.
Kõik ülaltoodu kinnitab, et tegemist on varjatud võrdlusega. Pakutud klassifikatsioon näitab, mis tüüpi metafoorid on, sõltuvalt mõistete sarnasusest.
Tähtis! Kunstitehnikal on eri keeltes oma eripära, seetõttu võib tähendus erineda. Niisiis, "eesel" on vene rahva seas seotud kangekaelsusega ja näiteks hispaanlaste seas - raske tööga.
Ekspressiivsed vahendid klassifitseeritakse erinevate parameetrite järgi. Pakume klassikalist versiooni, mis on eksisteerinud juba antiikajast.
Metafoor võib olla järgmine:
- Terav- põhineb erinevate, peaaegu kokkusobimatute mõistete võrdlusel: väite täitmine.
- Kustutatud- üks, mida ei peeta kujundlikuks pöördeks: lauajalg.
- Kas teil on valemi vorm- sarnane kustutatuga, kuid sellel on kujundlikkuse ähmastunud servad, mitte-kujundlik väljendus on sel juhul võimatu: kahtluseuss.
- Rakendatud- väljendit kasutades ei võeta arvesse selle kujundlikku tähendust. Sageli mõistetakse seda koomiliste avaldustega: "Ma kaotasin end ja läksin bussi peale."
- Laiendatud metafoor- kõnepööre, mis on üles ehitatud assotsiatsiooni baasil, realiseerub kogu lausungis, on kirjanduses laialt levinud: "Raamatunälg ei kao kuhugi: raamatuturult pärit tooted muutuvad üha vanemaks ...". Sellel on ka luules eriline koht: „Siin võtab tuul tugeva embusega laineparve omaks ja heidab nad metsiku vihaga kiigelt kaljudele ...“ (M. Gorky).
Sõltuvalt levimuse astmest on:
- tavaline kuiv,
- tavaline kujundlik,
- poeetiline,
- kujundlik ajaleht,
- kujundlik autoriõigus.
Väljendite näited
Kirjandus on täis vene keeles metafoorinäidetega lauseid:
- “Aias põleb punase pihlaka tuli” (S. Yesenin).
- "Kui me põleme vabadusest, samal ajal kui südamed on au eest elus ..." (A. Puškin)
- “Ta laulab - ja helid sulavad ...” (M. Lermontov) - helid sulavad;
- "... Muru nuttis ..." (A.) - rohi nuttis;
- “See oli kuldne aeg, aga see oli varjatud” (A. Koltsov) - kuldne aeg;
- “Elu sügis, nagu aasta sügis, tuleb tänulikult vastu võtta” (E. Ryazanov) - elu sügis;
- “Lipnikud torkasid silmad tsaari” (A. Tolstoi) - torkasid silmad kinni.
See on üks kõnes kõige sagedamini kasutatavaid pilte. Luule on eriline koht, kus esiplaanile tulevad kujutised... Mõnes teoses leidub neid kõnemustreid kogu jutustuse ulatuses.
Eredad näited metafoorist kirjanduses: surnud öö, kuldne pea, raudne haare, kuldsed käed, raudne tegelane, kivisüda, nagu kass nutab, viies ratas vankris, hundi haare.
Metafoor
Kust tuli metafoor? [Loengud kirjandusest]
Väljund
Sarnaste omaduste ühest kontseptsioonist teise ülekandmise tehnikat kasutatakse sageli igapäevases kõnes. Ka ilukirjandusest, proosast ja luulest paljude näidete leidmine pole keeruline, sest see kõnepööre on igasuguse kirjandusteose peamine.
Metafoor
Metafoor
METAPHOR - tee tüüp (vt.), Sõna kasutamine ülekantud tähenduses; fraas, mis iseloomustab antud nähtust, kandes sellele üle teisele nähtusele omased tunnused (nähtuste ühe või teise sarnasuse tõttu), mis on nii. arr. asendab selle. M. kui tee tüübi eripära on see, et see kujutab endast võrdlust, mille liikmed on nii palju kokku sulanud, et esimene termin (võrreldav) asendatakse ja asendatakse täielikult teisega (sellega, millega seda võrreldi) ), näiteks. "Mesilane vaharakust / Lendab põllutribuutiks" (Puškin), kus mett võrreldakse austusavaldusega ja mesilasrakuga, kus esimesed liikmed asendatakse teisega. M., nagu iga troop, põhineb sõna omadusel, et oma tähenduses ei põhine see mitte ainult esemete (nähtuste) olemuslikel ja üldistel omadustel, vaid ka kogu teisese määratluse ja individuaalsete omaduste rikkusel. omadused. Näide sõnas "täht" koos olemusliku ja üldise tähendusega (taevakeha) on meil ka mitmeid teiseseid ja individuaalseid märke - tähe sära, selle kaugus jne. need uued seosed (austusavalduse sekundaarne märk) kas see on kogutud; rakud - selle kitsus jne). Kunstilise mõtlemise jaoks on need "sekundaarsed" tunnused, mis väljendavad sensoorset selgust, vahend nende kaudu peegeldunud klassireaalsuse oluliste tunnuste avaldamiseks. M. rikastab meie arusaama antud teemast, meelitades selle iseloomustamiseks uusi nähtusi, laiendades meie arusaamist selle omadustest. Sellest ka metafoori kognitiivne tähendus. M., nagu troop üldiselt, on üldine keeleline nähtus, kuid omandab erilise tähtsuse ilukirjanduses, sest kirjaniku jaoks, kes püüdleb tegelikkuse kõige konkreetsema ja individuaalsema kujundliku kuvamise poole, võimaldab M. varjutada kõige erinevamaid omadusi, märke, nähtuse detaile, et tuua see üksteisele lähemale .. koos teistega jne M. kvaliteet ja selle koht kirjanduslikus stiilis on loomulikult määratud konkreetsete ajalooliste klassitingimustega. Ja need mõisted, millega kirjanik opereerib, ja nende teisejärgulised tähendused ja seosed teiste mõistetega, mis peegeldavad ühel või teisel määral nähtuste seoseid tegelikkuses - kõik see on määratud kirjaniku klassiteadvuse ajalooliselt tingitud olemusega, see tähendab lõppkokkuvõttes tegelikust eluprotsessist, millest ta on teadlik. Seega, M. , selle erinev ajalooline sisu: erinevad stiilid vastavad erinevatele metafoorsetele süsteemidele, metafoorimise põhimõtetele; samas on suhtumine M.sse samas stiilis erinev, olenevalt kirjandusoskuse suunast ja omadustest, aga ka ühe kirjaniku loovuse piires (Gorki metafoorid loos "Vana naine Izergil" ja Klim Samgini elu "), ühe teose piires (ohvitseri ja Nilovna kuju Gorki" Emas "), isegi ühe kuvandi (M. rikkus, mis iseloomustab Nilovnat) viimase osa raamatust ja nende puudumine esimeses). Niisiis. arr. M. toimib ühe kunstilise kuvandi loomise vahendina ja ainult konkreetse analüüsi abil saab kindlaks määrata metafoori koha, tähenduse ja kvaliteedi antud teoses, loovuse, stiili, kuna ka metafooris on see üks reaalsuse klassi peegeldamise hetkedest. Rada, sõnavara.
Kirjanduslik entsüklopeedia. - 11 köites; Moskva: Kommunistliku Akadeemia kirjastus, Nõukogude Entsüklopeedia, Ilukirjandus. Toimetanud V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Metafoor
(Kreeka metafora - ülekanne), vaade rada; tunnuse ülekandmine objektilt objektile nende assotsiatiivse seose, subjektiivselt tajutud sarnasuse alusel. Metafoori kasutatakse kunstiteostes objektide kirjeldamisel, et rõhutada nende peeneid omadusi, esitada neid ebatavalise vaatenurga alt. Metafoore on kolme peamist tüüpi: personifikatsioon - elava näo märgi ülekandmine elutule objektile - „Kui valge kleit laulis talas ... "(" Tüdruk laulis kirikukooris ... "A. Blok); taaskehtestamine - elutu objekti atribuudi üleandmine elavale inimesele - " Pead riietume inimeseks Tammepuud... "(" Töölisluuletaja ", V. V. Majakovski); hajameelsus - konkreetse nähtuse (isiku või objekti) märgi ülekandmine abstraktseks, abstraktseks nähtuseks - „Siis astub tagasi minu hinges ärevus... "(" Kui kollane maisipõld muretseb ... "M. Yu. Lermontov). On olemas ajalooliselt stabiilseid metafooritüüpe, mis eksisteerisid teatud perioodi erinevates rahvuskirjandustes. Need on kenningud (islandi kenning - definitsioon) varakeskaja luules: "merehobune" on laeva iidne islandi metafoor, "vaalatee" on anglosaksi metafoor ookeanist . Nende põhitüüpide mis tahes metafoor võib ulatuda kogu teose tekstile ja realiseerida selle tähendus süžeeliste toimingute kujul, st saada allegooria... Metafoore esineb sagedamini poeetilises kõnes; teostes, kus ilukirjanduse osakaal ületab faktilisuse osa. Metafoor on folkloorižanri üks põhijooni mõistatused.
Kirjandus ja keel. Kaasaegne illustreeritud entsüklopeedia. - M.: Rosman. Toimetanud prof. A. P. Gorkina 2006 .
Metafoor
METAFOR(Kreeka keeles Μεταφορά - ülekanne) - omamoodi tee, mis põhineb assotsiatsioonil sarnasuse või analoogia põhjal. Niisiis, vanas eas võib nimetada õhtul või sügisese elu, kuna kõiki neid kolme mõistet seostatakse vastavalt nende ühisele tunnusele lõpule lähenedes: elu, päev, aasta. Sarnaselt teistele troopidele (metonüümia, sünekdoos) ei ole metafoor mitte ainult poeetilise stiili nähtus, vaid ka üldkeeleline. Paljud keele sõnad on moodustatud metafoorselt või neid kasutatakse metafoorselt ning sõna kujundlik tähendus asendab varem või hiljem tähenduse, sõna mõistetakse ainult oma kujundlikus tähenduses, mida seega enam kujundlikuks ei tunnistata, kuna selle algne otsene tähendus on juba tuhmunud või isegi täielikult kadunud. Selline metafoorne päritolu ilmneb eraldi, sõltumatutes sõnades ( uisud, aken, kiindumus, köitev, hirmutav, nõustage), kuid veelgi sagedamini fraasides ( tiivad veskid, mägi harja, roosa unistused, niidiga rippuma). Vastupidi, metafoorist kui stiilinähtusest tuleks rääkida juhtudel, kui sõnas või sõnade kombinatsioonis tuntakse ära või tuntakse nii otsest kui ka kujundlikku tähendust. Selline poeetiline metafoorid võivad olla: esiteks, uue sõnakasutuse tulemus, kui tavakõnes kasutatud sõnale antakse ühes või teises tähenduses uus kujundlik tähendus (näiteks: „Ja see vajub pimedusse tuulutusava aasta-aastalt "; "..Stan saadeti magnet"- Tjutšev); teiseks tulemus uuendamine, taaselustamine määrdunud keele metafoorid (nt „Sa jood maagiat soovide mürk"; "Südame madu kahetsus"- Puškin). Kahe tähenduse suhe poeetilises metafooris võib olla veelgi erinev. Esiplaanile võib tuua kas otsese või kujundliku tähenduse ja sellega kaasneb teine, või mõlemad tähendused võivad olla teatavas tasakaalus (viimase näide Tyutchevis: segadusse ajada taevasinine "). Enamikul juhtudel leiame poeetilise metafoori etapis, kus varjutatakse otsest tähendust kujundlikuga, samas kui otsese tähenduse annab ainult emotsionaalne värvimine metafoor, mis on selle poeetiline efektiivsus (nt „Veres tuli põleb soovid "- Puškin). Kuid ei saa eitada ega isegi kaaluda erandit ja juhtumeid, kui metafoori otsene tähendus mitte ainult ei kaota oma kujundlikku tundlikkust, vaid tuuakse esile, pilt säilitab selguse, muutub poeetiliseks reaalsuseks, metafoor realiseerub... (Näiteks "Elu jookseb ümber hiire" - Puškin; "Tema hing tõmbles läbipaistva sinise jääga" - Blok). Poeetiline metafoor piirdub harva ühe sõna või fraasiga. Tavaliselt kohtume pildiseeriaga, mille kombinatsioon annab metafoorile emotsionaalse või visuaalse tundlikkuse. Selline mitme kujutise kombinatsioon üheks metafoorseks süsteemiks võib olla erinevat tüüpi, mis sõltub otsese ja kujundliku tähenduse vahekorrast ning metafoori nähtavuse ja emotsionaalsuse astmest. Tavaline vaade on laiendatud metafoor kujutab juhtumit, kui piltide vahelist seost toetab nii otsene kui ka kujundlik tähendus (näiteks „Me joome olemise tassist suletud silmadega” - Lermontov; „Kurbus ja nutt ja naermine, minu luuletuste ojad on helin ”jne). kogu luuletus on Blok). Just selline metafoor areneb kergesti allegooria(cm.). Kui laiendatud metafooris sisalduvate piltide vahelist seost toetab ainult üks meel, ainult otsene või ainult kujundlik, saadakse erinevaid vorme katašeed(vt) Näiteks Bryusovilt: „Olin ümbritsetud musta niiskusega Tema lahtised juuksed ", kus sisemiselt vastuoluliste kujutiste" takerdumist "ja" niiskust "seost toetab pildi kujundlik tähendus must niiskus = juuksed; Blok: "Vaikne, ma Kudun tumedateks lokkideks Saladus luule hinnaline teemant”, Kus vastuolu on teistsuguses järjekorras: teemandi kujutis kui luule metafoor avatakse iseseisvalt, realiseeritakse, moodustades peamise kujundliku tähenduse suhtes katarraasi: Kudun luule lokidesse... Lõpuks peaks see viitama veel ühele metafoori erilisele avanemisele katareesiga, nimelt siis, kui peamine metafoor kutsub esile teise, tuletise, mis on metafooriliselt piiratud otsene esimese mõttes. Niisiis, Puškinis: „Öövaikuses elage põletada minus valutab südame madu ", kus põletada on olemas metafoorne predikaat kahetsus ainult sõna otseses mõttes: nad saavad põletada haavu, ja seetõttu hammustab, kahetseb madu, kuid ei saa kahetsusest põlema... Selliseid tuletusmetafoore võib olla mitu või üks tuletismetafoor võib omakorda esile kutsuda endale uue tuletise jne, nii et moodustub mingi metafoorne ahel. Eriti eredaid näiteid sellisest metafooride avanemisest leiab meie luulest Blok. (Vt üksikasjalikku analüüsi tema metafoorsest stiilist V.M. Žirmunski artiklist, Poetry of Alexander Blok, lk 1922). Erinevat tüüpi poeetiliste metafooride jaoks oleks raske täpselt kindlaks määrata nende emotsionaalsuse, selguse ja üldiselt poeetilise teostuse taset, kuna asi sõltub subjektiivsest tajust ja vastukajast nendega. Kuid autori (või kirjandusrühma) individuaalse poeetika uurimine tema üldise maailmavaate suhtes võimaldab meil piisavalt objektiivselt rääkida metafooride esteetilisest tähtsusest konkreetses poeetilises stiilis. Metafooride kohta vaadake poeetikat ja stilistika, mis on tähistatud nende sõnade ja artikliga rajad>>. A. Biesse raamat on eriti pühendatud metafoorile. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 ja lõpetamata töö Fr. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. Bonn 1878.
M. Petrovski. Kirjanduslik entsüklopeedia: Kirjandusterminite sõnaraamat: 2 köites / Toimetanud N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M. L.: Kirjastus L. D. Frenkel, 1925
Sünonüümid:
Vaadake, mis on "metafoor" teistes sõnastikes:
- (ülekandmine, kreeka) raja kõige laiem vorm, retoorika. joonis, mis kujutab ühe mõiste või kujutise assimilatsiooni teisele, viimase oluliste tunnuste või tunnuste ülekandmist sellele, selle kasutamist ... ... Kultuuriuuringute entsüklopeedia
- (kreeka metafooraülekanne, meta ja phero kandmine). Allegooriline väljend; trope, mis seisneb selles, et ühe mõiste nimi kantakse teisele üle nendevaheliste sarnasuste alusel. Vene keelde lisatud võõrsõnade sõnaraamat. ... ... Vene keele võõrsõnade sõnaraamat
- (kreeka metaforast - ülekandmine, pilt) tavalise väljenduse asendamine kujundliku (näiteks kõrbelaev); metafoorselt - kujundlikult, kujundlikult. Filosoofiline entsüklopeediline sõnaraamat. 2010. METAFOR ... Filosoofiline entsüklopeedia
Metafoor- METAPHOR (kreeka keeles Μεταφορα transfer) on omamoodi rada, mis põhineb sarnasusel või analoogial. Niisiis, vanadust võib nimetada elu õhtuks või sügiseks, kuna kõik need kolm mõistet on seotud nende ühise lähenemisviisi järgi ... Kirjandusterminite sõnaraamat
METAFOR- METAPHOR, metafoor (kreeka metafora), tee tüüp, ühe objekti (nähtuse või olemise aspekti) omaduste ülekandmine teisele vastavalt nende sarnasuse põhimõttele mis tahes osas või vastupidiselt. Erinevalt võrdlusest, kus mõlemad terminid on olemas ... ... Kirjanduslik entsüklopeediline sõnaraamat
metafoor- METAPHOR (kreeka metafooraülekandest) on keele keskne troop, keerukas kujundlikult semantiline struktuur, mis kujutab endast erilist tunnetusviisi, mida teostatakse koosmõjul tekkinud piltide genereerimise kaudu ... ... Epistemoloogia ja teadusfilosoofia entsüklopeedia
Metafoor- Metafoor ♦ Métaphore Stilistiline kuju. Kaudne võrdlus, ühe sõna kasutamine teise asemel mõne võrreldava objekti analoogia või sarnasuse alusel. Metafooride arv on tõeliselt lõpmatu, kuid me toome ainult välja ... ... Sponville'i filosoofiline sõnaraamat
Ja see on seotud tema arusaamaga kunstist kui elu jäljendamisest. Aristotelese metafoor on sisuliselt peaaegu eristamatu hüperboolist (liialdus), sünekdoheest, lihtsast võrdlusest või isikustamisest ja assimilatsioonist. Kõikidel juhtudel toimub tähenduse ülekanne ühelt sõnalt teisele.
- Kaudne sõnum loo või kujundliku väljenduse kujul, kasutades võrdlust.
- Kõne käive, mis seisneb sõnade ja väljendite kasutamises kujundlikus tähenduses, mis põhineb mingil analoogial, sarnasusel, võrdlusel.
Metafooris on 4 "elementi"
- Kategooria või kontekst
- Konkreetse kategooria objekt,
- Protsess, mille käigus see objekt täidab funktsiooni,
- Selle protsessi rakendamine reaalsetes olukordades või ristmikel nendega.
- Karm metafoor on metafoor, mis koondab üksteisest kauged mõisted. Mudel: avalduse täitmine.
- Kustutatud metafoor on üldtunnustatud metafoor, mille kujundlikku iseloomu enam ei tunneta. Mudel: tooli jalg.
- Metafoor-valem on lähedane kustutatud metafoorile, kuid erineb sellest veelgi suurema stereotüübi ja mõnikord võimatuse tõttu mitte-kujundlikuks konstruktsiooniks muutuda. Mudel: kahtluste uss.
- Laiendatud metafoor on metafoor, mida rakendatakse järjekindlalt suure sõnumi või kogu sõnumi tervikuna. Mudel: Raamatunälg ei kao kuhugi: raamatuturult pärit tooted muutuvad üha vanemaks - need tuleb viskamata ära visata.
- Teostatud metafoor eeldab tegutsemist metafoorse väljendusega, võtmata arvesse selle kujundlikku olemust, st nagu oleks metafooril otsene tähendus. Metafoori realiseerimise tulemus on sageli koomiline. Modell: kaotasin tuju ja läksin bussi.
Teooriad
Teiste troopide hulgas on metafooril keskne koht, kuna see võimaldab teil luua mahukaid pilte, mis põhinevad eredatel, ootamatutel assotsiatsioonidel. Metafooride aluseks võib olla objektide kõige erinevamate atribuutide sarnasus: värv, kuju, maht, eesmärk, asukoht jne.
N. D. Arutyunova pakutud klassifikatsiooni järgi jagunevad metafoorid
- nimetav, mis seisneb ühe kirjeldava tähenduse asendamises teisega ja homonüümia allikana;
- kujundlikud metafoorid, mis teenivad kujundlikke tähendusi ja keele sünonüümseid vahendeid;
- kognitiivsed metafoorid, mis tulenevad predikaatsõnade ühilduvuse muutumisest (tähenduse ülekandmine) ja polüseemia loomisest;
- üldistavad metafoorid (kognitiivsete metafooride lõpptulemusena), kustutades piirid loogiliste järjestuste vahel sõna leksikaalses tähenduses ja stimuleerides loogilise polüseemia teket.
Vaatame lähemalt metafoore, mis aitavad kaasa piltide loomisele, või kujundlikke.
Laias tähenduses tähendab mõiste "pilt" peegeldust välismaailma teadvuses. Kunstiteoses on kujutised autori mõtlemise kehastus, tema ainulaadne nägemus ja elav pilt maailmapildist. Ereda pildi loomine põhineb kahe üksteisest kaugel asuva objekti sarnasuste kasutamisel, praktiliselt omamoodi kontrastil. Selleks, et objektide või nähtuste võrdlemine oleks ootamatu, peavad need olema üksteisest piisavalt erinevad ja mõnikord võib sarnasus olla täiesti tühine, märkamatu, andes mõtlemisainet või võib see üldse puududa.
Kujutise piirid ja struktuur võivad olla praktiliselt ükskõik millised: pilti saab edasi anda sõna, fraasi, lause, superfraasilise ühtsusega, see võib võtta terve peatüki või katta terve romaani kompositsiooni.
Metafooride klassifitseerimise kohta on aga ka teisi seisukohti. Näiteks eristavad J. Lakoff ja M. Johnson kahte tüüpi metafoore, mida käsitletakse seoses aja ja ruumiga: ontoloogilised, st metafoorid, mis võimaldavad teil näha sündmusi, toiminguid, emotsioone, ideid jms. mõistus on üksus, mõistus on habras asi) ja orienteeritud või orienteeruvad, st metafoorid, mis ei määratle üht mõistet teise järgi, vaid korraldavad üksteise suhtes kogu mõistesüsteemi ( õnnelik on üleval, kurb maas; teadvus on üleval, teadvuseta on maas).
George Lakoff räägib oma teoses "Moodsa kaasaegne teooria" metafoori loomise meetoditest ja selle kunstilise väljendusvahendi kompositsioonist. Metafoor on Lakoffi teooria kohaselt proosaline või poeetiline väljend, kus sõna (või mitut sõna), mis on mõiste, kasutatakse kaudselt sellise kontseptsiooni väljendamiseks. Lakoff kirjutab, et proosalises või poeetilises kõnes on metafoor väljaspool keelt, mõtetes, kujutluses, viidates Michael Reddyle, tema teosele "The Conduit metafoor", milles Reddy märgib, et metafoor peitub keeles endas, igapäevases kõnes ja mitte ainult luules või proosas. Samuti väidab Reddy, et "kõneleja paneb ideed (objektid) sõnadesse ja saadab need kuulajale, kes eraldab sõnadest ideid / esemeid." See mõte kajastub J. Lakoffi ja M. Johnsoni uurimuses "Metafoorid, mille järgi me elame". Metafoorilised mõisted on süsteemsed, „metafoor ei piirdu ainult ühe keelevaldkonnaga, see tähendab sõnadega: inimese mõtlemisprotsessid ise on suures osas metafoorsed. Metafoorid kui keelelised väljendid muutuvad võimalikuks just seetõttu, et inimese kontseptuaalses süsteemis on metafoore. "
Metafoori peetakse sageli üheks viisiks reaalsuse täpseks peegeldamiseks kunstilises mõttes. I. R. Halperin ütleb aga, et „see täpsuse mõiste on väga suhteline. See on metafoor, mis loob konkreetse pildi abstraktsest kontseptsioonist, mis võimaldab reaalseid sõnumeid erinevalt tõlgendada ”.
Sõnavaras on peamised väljendusvahendid rajad(rajal kreeka keelest - pööre, pööre, pilt) - keele erilised pildi- ja väljendusvahendid, mis põhinevad kujundlikus tähenduses sõnade kasutamisel.
Peamised troopide tüübid on: epiteet, võrdlus, metafoor, personifikatsioon, metonüümia, sünekdoos, parafraas (perifeer), hüperbool, litood, iroonia.
Erilised leksikaalsed pildilised ja väljendusrikkad keelevahendid (tropid)
Epiteet(rajal kreeka keelest - rakendus, lisamine) on kujundlik määratlus, mis tähistab kujutatud nähtuses antud konteksti jaoks olulist omadust.
Epiteet erineb lihtsast määratlusest kunstilise väljendusvõime ja kujundlikkuse poolest. Epiteet põhineb varjatud võrdlusel.
Kõik "värvilised" määratlused, mida kõige sagedamini väljendatakse omadussõnadega, kuuluvad epiteetidesse.
Näiteks: kurb orv Maa(F. I. Tyutchev), hall udusus, sidrunvalgus, vaikne rahu(I. A. Bunin).
Epiteete võib väljendada ka järgmiselt:
- nimisõnad , toimides rakenduste või predikaatidena, andes teema kujundliku kirjelduse.
Näiteks: nõid talv; ema - niiske maa; Luuletaja on lüüra, mitte ainult oma hingehoidja(M. Gorky);
- määrsõnad tegutsedes oludena.
Näiteks: Looduses on üksildane ..(M. Yu. Lermontov); Lehed venisid tuules pinges(K. G. Paustovsky);
- gerundid .
Näiteks: lained möllavad ja sätendavad;
- asesõnad väljendades inimese hinge konkreetse seisundi ülimat astet.
Näiteks: Lõppude lõpuks olid võitlusvõitlused, Jah, nad ütlevad, isegi mida!(M. Yu. Lermontov);
- osastavad ja osaluslaused .
Näiteks: Korisevate sõnadega ööbikud kuulutavad metsapiire(B.L. Pasternak); Tunnistan ka selliste kritseldajate ilmumist, kes ei suuda tõestada, kus nad eile öö veetsid ja kellel pole muid sõnu selles keeles peale sõnade, sugulust ei mäleta (M. E. Saltykov-Štšedrin).
Kujutavate epiteetide loomine on tavaliselt seotud sõnade kasutamisega kujundlikus tähenduses.
Epiteedina toimiva sõna kujundliku tähenduse tüübi seisukohalt on kõik epiteedid jagunevad:
metafoorne (need põhinevad metafoorsel kujundlikul tähendusel.
Näiteks: kuldne pilv, põhjatu taevas, lilla udu, kõndiv pilv ja seisev puu.
Metafoorsed epiteedid- ere märk autori stiilist:
Sa oled mu rukkilille sinine sõna
Ma armastan sind igavesti.
Kuidas meie lehm praegu elab?
Õle kurnav kurbus?
(SA Esenin. "Ma pole nii ilusaid näinud?");
Kui ahne on öise hinge maailm
Ta kuulab oma armastatu lugu!
(Tjutšev. "Mida sa ulud, öine tuul?").
metonüümiline (need põhinevad metonüümilisel kujundlikul tähendusel.
Näiteks: suede kõnnak(V. V. Nabokov); kriipiv välimus(M. Gorky); kask rõõmsameelne keel(S. A. Yesenin).
Geneetilisest seisukohast epiteedid jagunevad:
- üldkeel (surmavaikus, pliilained),
- rahvaluulet (konstantne) ( punane päike, tugev tuul, hea kaaslane).
Poeetilises folklooris on epiteet, mis koos määratletava sõnaga moodustab stabiilse fraasi, teostatuna lisaks tähenduslikule, mnemooniline funktsioon (veerg mnemo nicon- meeldejätmise kunst).
Pidevad epiteedid hõlbustasid laulja, jutuvestja teose esitamist. Igasugune rahvaluuletekst on küllastunud selliste, enamasti "kaunistavate" epiteetidega.
« Rahvaluule, kirjutab kirjanduskriitik VP Anikin, tüdruk on alati punane, hea kaaslane on lahke, isa on kallis, lapsed on väikesed, noormees on julge, keha on valge, käed on valged, pisarad on tuleohtlikud, hääl on vali, vibu - madal, laud - tamm, vein - roheline, viin - magus, kotkas - hall, lill - helepunane, kivi - põlev, liiv - lahtine, öö - pime, mets - seisev, mäed - järsud, metsad - tihe, pilv - hirmutav, tuuled on ägedad, väli on selge, päike on punane, vibu on tihe, kõrts on kuningas, mõõk on terav, hunt on hall jne.»
Sõltuvalt žanrist muudeti epiteetide valikut mõnevõrra. Stiili rekonstrueerimine ehk folkloorižanrite stiliseerimine eeldab pidevate epiteetide laialdast kasutamist. Niisiis, neid on palju " Laul tsaar Ivan Vassiljevitšist, noorest oprichnikust ja julgest kaupmehest Kalašnikovist»Lermontov: päike on punane, pilved on sinised, kuldkroon, kohutav kuningas, julge võitleja, duuma on tugev, duuma on must, süda on kuum, õlad on kangelaslikud, mõõk on terav jne.
Epiteet võib neelata paljude omadusi rajad ... Põhineb metafoor või kell metonüümia , seda saab kombineerida ka kellegi teisena esinemisega ... udune ja vaikne taevasinine ülal kurb-orv maa(F. I. Tyutchev), hüperbool (Sügis juba teab, et nii sügav ja tuim rahu on pika halva ilma kuulutaja(I. A. Bunin) ja muud teed ja tegelased.
Epiteetide roll tekstis
Kõik epiteedid kui eredad, "valgustavad" määratlused on suunatud kujutatud objektide või nähtuste kujutiste väljendusrikkuse suurendamisele, nende kõige olulisemate tunnuste esiletoomisele.
Lisaks võivad epiteedid:
Tugevdage, rõhutage esemete kõiki iseloomulikke jooni.
Näiteks: Kaljude vahel rännates hiilis kollane kiir metsikusse koopasse ja sile kolju süttis ...(M. Yu. Lermontov);
Selgitage objekti eripära (kuju, värv, suurus, kvaliteet):
Näiteks: Mets, nagu maalitud torn, lilla, kuldne, karmiinpunane, rõõmsameelse ja värvilise seinaga Seisab ereda lagendiku kohal(I. A. Bunin);
Looge kontrastseid sõnade kombinatsioone ja olge oksümoroni loomise aluseks: kole luksus(L.N. Tolstoi), hiilgav vari(E. A. Baratynsky);
Edastage autori suhtumist kujutatavasse, väljendage autori hinnangut ja autori ettekujutust nähtusest: ... surnud sõnad lõhnavad halvasti(N. S. Gumilev); Ja me hindame prohvetlikku sõna ja austame vene sõna ja me ei muuda selle sõna väge(S. N. Sergeev-Tsensky); Mida see naeratus tähendab õnnistus taevas, see õnnelik, puhkav maa?(I. S. Turgenev)
Piltlikud epiteedid rõhutage kujutatava olulisi aspekte ilma otsest hinnangut kasutamata (" sinise mere udus», « surnud taevas" jne.).
Ekspressiivses (lüüriline) epiteedid vastupidi, suhtumine kujutatud nähtusesse on selgelt väljendatud (“ hulludest pildid vilguvad», « piinarikas öö lugu»).
Tuleb meeles pidada, et see jaotus on üsna meelevaldne, kuna pildiepiteetidel on ka emotsionaalne ja hindav tähendus.
Epiteete kasutatakse laialdaselt kunsti- ja ajakirjanduslikus, aga ka kõnekeelses ja populaarteaduslikus kõnestiilis.
Võrdlus on pilditehnika, mis põhineb ühe nähtuse või mõiste võrdlemisel teisega.
Vastupidiselt metafoorile võrdlus on alati kahepoolne : selles on nimetatud mõlemad võrreldavad objektid (nähtused, märgid, toimingud).
Näiteks: Aulid põlevad, neil pole kaitset. Isamaa pojad on vaenlase poolt võidetud, Ja sära, nagu igavene meteoor, Pilvedes mängimine hirmutab silma.(M. Yu. Lermontov)
Võrdlusi väljendatakse mitmel viisil:
Nimisõnade instrumentaaljuhtumi vorm.
Näiteks: Nagu hulkuv ööbik Noored lendasid mööda, Nagu laine halva ilmaga Rõõm kadus.(A. V. Koltsov) Kuu libistab pannkoogi hapukoore sisse.(B. Pasternak) Lehestik lendas nagu tähelangus.(D. Samoilov) Päikese käes sätendab lendav vihm nagu kuld.(V. Nabokov) Jääpurikad ripuvad klaasist servaga.(I. Šmelev) Mustriline puhas rätik Riputab kaskedelt vikerkaare.(N. Rubtsov)
Omadussõna või määrsõna võrdleva astme vorm.
Näiteks: Need silmad on rohelisemad kui meri ja meie küpressipuud on tumedamad.(A. Ahmatova) Neiu silmad on heledamad kui roosid.(A.S. Puškin) Aga silmad on päeva sinised.(S. Yesenin) Pihlakapõõsad on sügavuselt udused.(S. Yesenin) Vabamad noored.(A.S. Puškin) Tõde on väärtuslikum kui kuld.(Vanasõna) Troonisaal on heledam kui päike. M. Tsvetaeva)
Võrdlev käive ametiühingutega justkui, justkui, justkui ja jne.
Näiteks: Nagu röövloom, võitja puhkeb alandlikule elukohale koos tääkidega ...(M. Yu. Lermontov) Aprill vaatab linnulendu Siniste silmadega nagu jää.(D. Samoilov) Iga küla siin on nii armastav Justkui oleks temas kogu universumi ilu. (A. Yashin) Ja seista tammevõrkude taga Nagu kurjad metsavaimud, kanep.(S. Yesenin) Nagu lind puuris, Süda hüppab.(M. Yu. Lermontov) Minu luuletuste juurde nagu hinnalised veinid, Pööre tuleb.(M. I. Tsvetaeva) On peaaegu lõuna. Kuumus põleb. Nagu kündja, puhkab lahing... (A.S. Puškin) Minevik, nagu merepõhi, Nagu muster levib kaugele.(V. Bryusov)
Üle jõe rahutusse
Kirss õitseb
Nagu lumi üle jõe
Täitsin õmbluse.
Nagu kerged tuisud
Nad tormasid täis vaimus,
Nagu luiged lendasid
Langes kohev maha.(A. Prokofjev)
Sõnadega sarnane, sarnane, see.
Näiteks: Ettevaatliku kassi silmad on nagu teie silmad(A. Ahmatova);
Võrdlevate klauslite kasutamine.
Näiteks: Kuldne lehestik keerles tiigi roosakas vees, Nagu liblikad, lendab tähe juurde kerge kari hämmeldusega. (S. A. Yesenin) Vihm külvab, külvab, külvab, alates keskööst sajab, Nagu musliinkardin, mis ripub akende taga. (V. Tushnova) Tugev lumi keerles, kattis Päikeseta kõrgused, Nagu sajad valged tiivad tormasid hääletult. (V. Tushnova) Nagu puu vaikselt lehti langeb Nii et ma jätan kurvad sõnad maha.(S. Yesenin) Kuidas kuningas armastas rikkaid paleesid Nii ma armusin iidsetesse teedesse ja igaviku sinistesse silmadesse!(N. Rubtsov)
Võrdlused võivad olla lihtsad janegatiivne
Negatiivsed võrdlused on eriti iseloomulikud suulisele rahvaluulele ja võivad olla teksti stiliseerimiseks.
Näiteks: See pole hobuse tipp, mitte inimese sõna ... (A.S. Puškin)
Laiendatud võrdlused kujutavad endast erilist võrdlustüüpi, mille abil saab koostada terveid tekste.
Näiteks F. I. Tyutchevi luuletus “ Nagu üle kuuma tuha ...»:
Nagu üle kuuma tuha
Rull suitsetab ja põleb
Ja tuli on varjatud ja kurt
Ahmib sõnu ja ridu -
Nii kahjuks mu elu hõõgub
Ja iga päev läheb see suitsu kätte,
Nii et ma järk -järgult tuhmun
Talumatus monotoonsuses! ..
Oh taevas, kui ainult üks kord
See leek arenes omal soovil -
Ja mitte lonkama, osa piinama,
Oleksin säranud - ja välja läinud!
Võrdluste roll tekstis
Võrdlusi, nagu epiteete, kasutatakse tekstis eesmärgiga täiustada selle kujutamist ja kujundlikkust, luua erksamaid, väljendusrikkamaid pilte ja esile tuua, rõhutades kujutatud objektide või nähtuste olulisi jooni, samuti väljendada autori hinnanguid ja emotsioone.
Näiteks:
Mulle, mu sõber, meeldib
Kui sõna sulab
Ja kui laulab
Kuumus voolab üle joone,
Nii et sõnad sõnadest punastavad,
Nii et nad lähevad lennule,
Käänulised, võitlesid laulmisega,
Süüa nagu mett.
(A. A. Prokofjev);
See elab justkui igas hinges, põleb, särab, nagu täht taevas, ja nagu täht, kustub see siis, kui ta, olles oma elu lõpetanud, lendab meie huultelt ... See juhtub, et meie, inimeste maa peal, kustunud täht põleb veel tuhat aastat... (M. M. Prishvin)
Võrdlusi kui keelelist väljendusvahendit saab kasutada mitte ainult kirjandustekstides, vaid ka ajakirjanduslikes, kõnekeelsetes ja teaduslikes tekstides.
Metafoor(rajal kreeka keelest - ülekandmine) on sõna või väljend, mida kasutatakse kujundlikus tähenduses, mis põhineb mingil põhjusel kahe objekti või nähtuse sarnasusel. Mõnikord öeldakse, et metafoor on varjatud võrdlus.
Näiteks metafoor Aias põleb punase mägine tuha tuli (S. Yesenin) sisaldab pihlakaharjade võrdlust tuleleegiga.
Paljud metafoorid on muutunud igapäevases kasutuses tavaliseks ega tõmba seetõttu tähelepanu, nad on kaotanud oma kujutluspildi meie tajus.
Näiteks: pank on lõhkenud, dollar ringleb, pea käib ringi ja jne.
Erinevalt võrdlusest, kus on toodud nii võrreldav kui ka võrreldav, sisaldab metafoor ainult teist, mis loob sõna kompaktse ja kujundliku kasutamise.
Metafoor võib põhineda objektide sarnasusel kuju, värvi, mahu, otstarbe, aistingute jms poolest.
Näiteks: tähtede juga, kirjalaviin, tulesein, kurbuse kuristik, luulepärl, armastuse säde ja jne.
Kõik metafoorid jagunevad kahte rühma:
1) üldkeel ("Kustutatud")
Näiteks: kuldsed käed, torm veeklaasis, liigutavad mägesid, hingekeeli, armastus hääbus ;
2) kunstiline (individuaalne, autori, poeetiline)
Näiteks: Ja tähed tuhmuvad teemant -aukartus Valutu koidukülma käes (M. Vološin); Tühi taevas läbipaistev klaas(A. Ahmatova); JA silmad sinised, põhjatu Õis kaugel kaldal... (A. A. Blok)
Sergei Jesenini metafoorid: lõke punasest pihlakast, kasest rõõmus metsakeel, taeva tint;
või septembri verised pisarad, vihmapiiskade, laternate kuklite ja lagunevate katuste vohamine
Boriss Pasternakis
Metafoori parafraseeritakse abisõnade abil meeldib, meeldib, meeldib, meeldib jne.
Metafoore on mitut tüüpi: kustutatud, laiendatud, realiseeritud.
Kustutatud - üldtunnustatud metafoor, mille kujundlikku tähendust enam ei tunneta.
Näiteks: tooli jalg, voodipeats, paberileht, kellaosuti jne.
Metafoorile saab ehitada terve teose või selle suure lõigu. Sellist metafoori nimetatakse "lahti voltimiseks", kus pilt on "lahti võetud", see tähendab, et see avaldatakse üksikasjalikult.
Niisiis, A. S. Puškini luuletus " prohvet»On näide laiendatud metafoorist. Lüürilise kangelase muutumine Issanda tahte kuulutajaks - luuletaja -prohvetiks, tema kustutamine " vaimne janu", See tähendab, et soov teada saada olemise tähendust ja leida oma kutsumus kujutatakse luuletaja poolt järk -järgult:" kuuetiivaline seerav"Jumala sõnumitooja muutis oma kangelase" parema käega"- parema käega, mis oli jõu ja jõu allegooria. Jumala väe tõttu sai lüüriline kangelane teistsuguse nägemise, kuulmise ning teistsuguse mõtlemise ja vaimsed võimed. Ta võiks " pange tähele”, See tähendab, et mõista ülevaid, taevaseid väärtusi ja maist, materiaalset eksistentsi, tunda maailma ilu ja selle kannatusi. Puškin kirjeldab seda imelist ja valusat protsessi: " nöörimine"Üks metafoor teisele: kangelase silmad omandavad kotka valvsuse, kõrvad täituvad" müra ja helin"Elu, keel lakkab olemast" jõude ja salakaval ", edastades kingituseks saadud tarkust," värisev süda" muutub " tulega lõõmav kivisüsi". Metafooride ahelat hoiab koos teose üldine idee: luuletaja, nagu Puškin teda näha tahtis, peaks olema tuleviku kuulutaja ja inimlike pahede avaldaja, kelle sõna innustab inimesi, julgustab neid neid headusele ja tõele.
Laiendatud metafoori näiteid leidub sageli luules ja proosas (metafoori põhiosa on kaldkirjas, rõhutatud on selle „kasutuselevõttu”):
... jätame koos hüvasti,
Oh mu kerge noorus!
Tänan teid rõõmude eest
Kurbuse, magusa piinamise pärast,
Müra, tormide, pidude jaoks
Kõige eest, kõigi kingituste eest ...
A. S. Puškin " Jevgeni Onegin"
Joome olemise tassist
Suletud silmadega ...
Lermontov "Elu karikas"
... armunud poiss
Siididesse mässitud tüdrukule ...
N. Gumilev " Sinbadi kotkas"
Lahutas kuldset metsa
Kase rõõmsameelse keelega.
S. Yesenin " Lahutas kuldset metsa…"
Kurb ja nutab ja naerab
Mu luuletuste ojad helisevad
Teie jalge ees
Ja iga salm
Jookseb, kudub elavat ligatuuri,
Ta ei tundnud kaldaid.
A. Blok " Kurbus ja nutt ja naer ..."
Säästa mu kõne igavesti viletsuse ja suitsu maitse pärast ...
O. Mandelstam " Salvesta mu kõne igaveseks…"
... vallutas, pesi kuningad minema,
Juulikuu kõveratänav ...
O. Mandelstam " Ma palvetan nagu halastus ja halastus ..."
Siin võtab tuul tugeva embusega laineparve omaks ja viskab metsiku vihaga kiigelt kaljudele, murdudes tolmuks ja smaragdimasside pritsmeteks.
M. Gorky " Petreli laul"
Meri on ärganud. See mängis väikeste lainetena, sünnitades neid, kaunistades vahtkummiga, surudes üksteise vastu ja purustades peeneks tolmuks.
M. Gorky " Chelkash"
Teostatud - metafoor , mis saab tagasi oma otsese tähenduse. Selle protsessi tulemus leibkonna tasandil on sageli koomiline:
Näiteks: Kaotasin tuju ja läksin bussi
Eksamit ei toimu: kõik piletid on välja müüdud.
Kui olete tagasi tõmbunud, ärge tulge tühjade kätega tagasi jne.
Lihtsameelne naljamees-hauakaevaja W. Shakespeare'i tragöödias " Hamlet"Peategelase küsimusele" mis pinnal"" Kaotas mõistuse ", vastas noor prints:" Meie taani keeles". Ta mõistab sõna " pinnas”Sõna otseses mõttes - maa pealmine kiht, territoorium, samas kui Hamlet tähendab kujundlikku tähendust - mis põhjusel.
« Oh, sa oled raske, Monomakhi müts! "- kaebab tsaar A. S. Puškini tragöödias" Boriss Godunov". Alates Vladimir Monomakhi ajast oli Vene tsaaride kroonil korgi kuju. Ta oli kaunistatud vääriskividega, nii et ta oli "raske" selle sõna otseses mõttes. Piltlikult - " Monomakh müts"Isikustatud" raskusaste", Tsaarivalitsuse vastutus, autokraadi rasked ülesanded.
A. S. Puškini romaanis " Jevgeni Onegin»Olulist rolli mängib Muusa kuvand, kes on iidsetest aegadest luule inspiratsiooni allikat kehastanud. Väljendil "luuletajat külastas muusa" on kujundlik tähendus. Kuid Muse - luuletaja sõber ja innustaja - ilmub romaanis elava naise kujul, noor, ilus, rõõmsameelne. V " õpilasrakk"See on muusa" avas noorte ettevõtmiste pidu"- jant ja tõsised vaidlused elust. See oli tema, kes " ülistatud"Kõik, mille poole noor luuletaja püüdles - maised kired ja soovid: sõprus, lustlik pidu, mõtlematu rõõm -" laste lõbu". Muusa, " kuidas bacchante hullas"Ja luuletaja oli oma üle uhke" tuuline sõber».
Lõuna -paguluse ajal ilmus Muse kui romantiline kangelanna - oma kahjulike kirgede ohver, otsustav, võimeline hoolimatult mässama. Tema pilt aitas luuletajal luua oma luuletustes salapära ja salapära atmosfääri:
Kui tihti l Asque Muse
Mind rõõmustas loll tee
Salajase loo võlu järgi!..
Autori loominguliste otsingute pöördepunktis oli see tema
Ta ilmus linnaosa noore daamina,
Kurva mõttega silmis ...
Kogu töö vältel " südamlik muusa"Oli õige" sõbranna"Luuletaja.
Metafoori rakendamist leidub sageli V. Majakovski luules. Niisiis, luuletuses " Pilv püksis"See rakendab populaarset väljendit" närvid said puhtaks"või" närvid on ulakad»:
Ma kuulen:
vaikne,
nagu haige inimene voodist
hüppas närvilt.
siin, -
kõndis esimesena
vaevu,
siis jooksis,
erutatud,
selge.
Nüüd tema ja uued kaks
kiirustades meeleheitliku stepptantsuga ...
Närvid -
suur,
väike,
palju, -
hullud hüppavad,
ja juba
närvid annavad järele!
Tuleb meeles pidada, et piir eri tüüpi metafooride vahel on väga tinglik, ebastabiilne ja selle tüübi täpne määramine võib olla keeruline.
Metafooride roll tekstis
Metafoor on üks eredamaid ja võimsamaid vahendeid teksti väljendusrikkuse ja kujundlikkuse loomiseks.
Sõnade ja fraaside metafoorse tähenduse kaudu ei paranda teksti autor mitte ainult kujutatava nähtavust ja selgust, vaid edastab ka objektide või nähtuste ainulaadsust, individuaalsust, näidates samal ajal oma assotsiatiivse-kujundliku sügavust ja olemust mõtlemine, maailmavaade, andekuse mõõt („Kõige tähtsam on oskus metafoorides. Ainult seda ei saa teiselt omaks võtta - see on andekuse märk” (Aristoteles).
Metafoorid on oluline vahend autori hinnangute ja emotsioonide, autori omaduste ja nähtuste väljendamiseks.
Näiteks: Tunnen end selles õhkkonnas lämmatavalt! Lohesid! Öökulli pesa! Krokodillid!(A. P. Tšehhov)
Lisaks kunstilisele ja ajakirjanduslikule stiilile on metafoorid iseloomulikud kõnekeelsele ja isegi teaduslikule stiilile (“ osooni auk », « elektrooniline pilv "ja jne).
Esinemine kellegi teisena- See on omamoodi metafoor, mis põhineb elusolendi märkide ülekandmisel loodusnähtustele, objektidele ja kontseptsioonidele.
Sageli looduse kirjeldamisel kasutatakse kehastust.
Näiteks:
Veeremine läbi uniste orgude
Unised udud on maha löönud,
Ja ainult hobuse sammud,
Kõla kadus kaugusesse.
Päev läks kahvatuks sügis,
Rulli kokku lõhnavad lehed
Söö unistusteta und
Poolenisti närbunud lilled.
(M. Yu. Lermontov)
Harvemini seostatakse personifikatsioone objektiivse maailmaga.
Näiteks:
Kas pole tõsi, mitte kunagi enam
Me ei lähe lahku? Piisav?..
JA viiul vastas Jah,
Aga viiuli süda oli valus.
Vibu sai kõigest aru, ta vaikis,
Ja viiulil kajas kõik edasi ...
Ja see oli neile piin,
Inimeste arvates oli see muusika.
(I.F.Annensky);
Midagi heatujulist ja samas hubast oli sees selle maja füsiognoomia. (D. N. Mamin-Sibiryak)
Esinemised- rajad on väga vanad, nende juured ulatuvad paganlikku antiikaega ja on seetõttu mütoloogias ja folklooris nii tähtsal kohal. Rebane ja hunt, jänes ja karu, eepos Serpent Gorynych ja Idolische Filthy - kõik need ja teised fantastilised ja zooloogilised muinasjuttude ja eeposte tegelased on meile varasest lapsepõlvest tuttavad.
Personifikatsioonile on üles ehitatud üks rahvaluulele kõige lähedasemaid kirjandusžanre - muinasjutt.
Isegi tänapäeval on mõeldamatu kujutada kunstiteoseid ilma personifikatsioonita, ilma nendeta pole meie igapäevane kõne mõeldav.
Kujundlik kõne ei esinda mitte ainult visuaalselt mõtet. Selle eeliseks on see, et see on lühem. Üksuse üksikasjaliku kirjeldamise asemel saame seda võrrelda juba tuntud üksusega.
Seda tehnikat kasutamata on võimatu ette kujutada poeetilist kõnet:
„Torm katab taeva pimedusega
Pöörlevad lumekeerised,
Kui metsaline ta karjub
Ta nutab nagu laps. "(A.S. Puškin)
Esinemise roll tekstis
Imiteerimisi kasutatakse millestki erksate, väljendusrikaste ja kujundlike piltide loomiseks, edastatavate mõtete ja tunnete täiustamiseks.
Esinemist kui väljendusvahendit kasutatakse mitte ainult kunstilises stiilis, vaid ka ajakirjanduslikus ja teaduslikus vormis.
Näiteks: Seade ütleb, et röntgen näitab, et õhk paraneb, majanduses on midagi segamini ajanud.
Kõige tavalisemad on personifitseerimise põhimõttel moodustatud metafoorid, kui elutu objekt omandab elusa omaduse, justkui näo omandades.
1. Tavaliselt on personifitseerimise metafoori kaks komponenti subjekt ja predikaat: „ tuisk oli vihane», « kuldne pilv magas», « lained mängivad».
« Vihaseks saama"See tähendab, et ainult inimene võib end ärritada, kuid" lumetorm", Tuisk, mis paneb maailma külma ja pimedusse, toob kaasa ka" kuri". « Veeda öö"Ainult elusolendid on võimelised öösel rahulikult magama," pilv”Samuti kehastab noor naine, kes on leidnud ootamatu varjupaiga. Meremees " lained"Luuletaja ettekujutuses" mängida"Nagu lapsed.
Seda tüüpi metafooride kohta leiame sageli näiteid A. S. Puškini luulest:
Ära rõõm jäta meid järsku ...
Tema kohal lendab surelik unenägu ...
Minu päevad on möödas ...
Temas ärkas eluvaim ...
Isamaa hellitas sind ...
Luule ärkab minus ...
2. Paljud personifitseerimise metafoorid on üles ehitatud vastavalt juhtimisviisile: " lüüra laulmine», « lainetest rääkida», « moekallis», « õnne kallis"ja jne.
Muusikariist on nagu inimese hääl ja nii see on " laulab”, Ja lainete laksutamine meenutab vaikset vestlust. " Armastatud», « kallis"Ei ole mitte ainult inimeste seas, vaid ka eksiteeliste seas" mood"Või püsimatu" õnn».
Näiteks: "Talvine ähvardus", "kuristiku hääled", "kurbuse rõõm", "meeleheite päev", "laiskuse poeg", "lõimed ... lõbu", "muusa vend, saatuse poolt", " laimu ohver "," katedraalid vaha nägu "," Rõõmu keel "," kurbuse koormus "," noorte päevade lootus "," pahatahtlikkuse ja pahede lehed "," püha hääl "," kirgede tahtel ".
Kuid on ka teisiti moodustatud metafoore. Erinevuse kriteeriumiks on siin elusa ja elutu põhimõte. Elutu objekt EI saa animaalseid omadusi.
1). Teema ja predikaat: "Soov keeb", "silmad põlevad", "süda on tühi".
Inimese soov võib avalduda suurel määral, seest ja keema". Silmad, reedavad põnevust, sära ja " põletada". Süda, hing, mida tunded ei soojenda, võivad muutuda " tühi».
Näiteks: "Ma õppisin leina varakult, mind kiusati taga", "meie noorus ei kao äkki", "keskpäev ... põles", "kuu hõljus", "vestlused voolasid", "lood laiali" armastus… kustus, ”„ Ma kutsun varju ”,„ Elu on langenud ”.
2). Juhtimismeetodi järgi koostatud fraasid EI OLE metafooridena jäljendatud: „ riigireetmise pistoda», « hiilguse haud», « pilvede ahel"ja jne.
Terasest käed - " pistoda"- tapab inimese, aga" riigireetmine"See on nagu pistoda ja võib ka elu hävitada, murda. " Haud"- see on krüpt, haud, kuid mitte ainult inimesi ei saa matta, vaid ka au, ilmalikku armastust. " Kett"Koosneb metallist linkidest, kuid" pilved", Keerukalt põimunud, moodustavad taevas omamoodi ahela.
Näiteks: “Kaelakee meelitamine”, “vabaduse hämarus”, “... häälte mets”, “noolepilved”, “luule müra”, “vendluse kell”, “luule kuma”, “tuli .. . mustad silmad ”,„ pidulike kaebuste sool ”,„ lahkuminekuteadus ”,„ lõunamaa vere leek ” .
Paljud sedalaadi metafoorid moodustuvad taaskehtestamise põhimõtte kohaselt, kui määratletud sõna saab mõne aine, materjali omadused: "Kristallaknad", "juuste kuld" .
Päikeselisel päeval tundub aken sädelev nagu " kristall"Ja juuksed omandavad värvi" kuld". Siin on eriti märgatav metafoorile omane varjatud võrdlus.
Näiteks: “Nõukogude öö mustas sametis, maailma tühjuse sametis”, “luuletused ... viinamarjaliha”, “kõrgete nootide kristall”, “luuletused nagu ragisevad pärlid”.