Տինյանով Յուրի

մոմ մարդ

Յուրի Տինյանով

մոմ մարդ

ԳԼՈՒԽ ԱՌԱՋԻՆ

Ամենահավատարիմ բժիշկ, փորձիր բուժել ինձ,

Առանձնացրո՛ւ ինձնից ցավոտ վերքը։

Կալեանդրայի ակտ.

Հինգշաբթի օրը պիտա էր։ Եվ ինչպես էր դա: Իսկ հիմա նա օր ու գիշեր գոռում էր ու խռպոտ, հիմա մեռնում էր։

Եվ ինչպես էր փոսը հինգշաբթի: Բայց Արխիատր Բլումենտրոստը հիմա քիչ հույսեր ցույց տվեց: Յակով Տուրգենևին այնուհետև դրեցին տաշտի մեջ, իսկ լոգարանում ձվեր կային։ Բայց հետո զվարճանք չկար և դժվար էր։ Տուրգենևը ծեր գյուղացի էր, նա ճչում էր հավի պես, իսկ հետո լաց էր լինում. նրա համար դժվար էր:

Ջրանցքները չեն ավարտվել, Նևայի քարշակուղին քանդվել է, կարգը չի պահպանվել։ Եվ իրո՞ք այդպես է, անավարտ գործերի արանքում հիմա իսկապես պետք էր մահանալ։

Նրան հալածում էին քրոջից՝ նա խորամանկ էր և չար։ Միանձնուհին անտանելի է. նա հիմար էր։ Որդին ատում էր՝ համառ էր։ Սիրված, մինիոն, Դանիլովիչը գող է։ Իսկ Վիլիմ Իվանովիչից տանտիրուհու մոտ բացվեց ցեդուլա՝ խմիչքի բաղադրությամբ, այսպիսի խմիչք, ուրիշ ոչ մեկի մասին, հենց տիրոջ մասին։

Նա ամբողջ մարմինը հարվածեց մահճակալին մինչև կտավային առաստաղը, մահճակալը նավի պես ներս մտավ։ Սրանք հիվանդությունից առաջացած ցնցումներ էին, բայց նա, այնուամենայնիվ, պայքարում էր ինքն իրեն, միտումնավոր։

Եկատերինան կռացավ նրա վրա այն ամենով, ինչ նրան տարավ հոգով, մսով, կրծքով։

Եվ նա հնազանդվեց.

Ով երկու ամիս առաջ համբուրեց պարոն Չեմբերլեն Մոնսին, Վիլիմ Իվանովիչին։

Նա լուռ էր։

Կողքի սենյակում իտալացի բժիշկ Լազարիտին՝ սև ու փոքր, բոլորովին թուլացած, տաքացրեց իր կարմիր ձեռքերը, և այդ անգլիացին Գոռնը սրեց երկար ու սուր դանակը, որպեսզի կտրի նրան։

Մոնսի գլուխը թրմված էր ալկոհոլով, և այժմ նա կանգնած էր կոլբայի մեջ կունշտկամորում՝ գիտության համար։

Ու՞մ թողնել այդ մեծ գիտությունը, այդ ամբողջ կազմակերպությունը, պետությունը և վերջապես արվեստի պատկառելի արվեստը։

Օ, Կատյա, Կատյա, մայրիկ: Ամենադաժան!

Իժորայի դուքս Դանիլիչը հիմա ընդհանրապես չմերկացավ։ Նստեց իր ննջարանում ու նիրհեց. չե՞ն գալիս։

Նա վաղուց սովորել էր նստել և նստած նիրհել. նա սպասում էր մահվան վանքի կողոպուտի, Պոչեպի հետազոտության և իրեն տրված մեծ դաչաների համար. քաղաքներից և գյուղացիներից; տարբեր նահանգների օտարերկրացիներից և թագավորական պալատից. այնուհետև կեղծ անունով պայմանագրերով, զորքերը շարելով, անօգտագործելի սյունասրահներ պատրաստելով - և անմիջապես գանձարանից: Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չորացած ձեռքեր։ Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակով այրվի իր ձեռքերում, որպեսզի ամեն ինչ լիներ և ամեն ինչ լավագույնը լիներ, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։

Երեկոյան նա հաշվում էր իր կորուստները.

Վասիլևսկու կղզին ինձ նվիրեցին, հետո հանկարծ տարան։ Շրջապատված զորքերի վերջին աշխատավարձում։ Եվ ինձ համար միայն մեկ մեծ մխիթարություն կլինի, եթե Բատուրին քաղաքը ներկայացվի.

Նորին Վսեմություն Արքայազն Դանիլիչը հաճախ էր կանչում իր նախարար Վոլկովին և նրանից հաշիվ էր հարցնում, թե որքան թյուրիմացություններ է ունեցել մինչ օրս։ Հետո նա կողպվեց, հիշեց վերջին կերպարը՝ հիսուներկու հազար հոգու առարկաներ, կամ հիշեց արխանգելսկ քաղաքում իր արած կոտորածն ու յուղոտ առևտուրը, և զգաց մի որոշակի թաքնված քաղցրություն հենց շուրթերից, քաղցրություն անորոշությունից: նա ունի շատ բաներ, ավելին, քան բոլորը, և որ ամեն ինչ աճում է նրա հետ: Նա ղեկավարում էր զորքերը, կառուցվում էր արագ և եռանդով, ջանասեր և կամեցող վարպետ էր, բայց արշավանքները անցան, և ջրանցքի շենքերը վերջացան, և ձեռքը չոր էր, տաք, նրան աշխատանք էր պետք, կամ կին էր պետք, կամ դաչա?

Դանիլիչը՝ Հռոմի արքայազնը, սիրահարվել է ամառանոցին։

Նա այլևս չէր կարողանում աչքով ընկալել իր բոլոր երևույթները, քանի քաղաքներ, գյուղեր և հոգիներ էին իրեն պատկանում, և երբեմն զարմանում էր ինքն իր վրա.

Ինչքան շատ եմ ձայն տալիս, այնքան ձեռքս այրվում է։

Նա երբեմն արթնանում էր գիշերը, իր խորը խորշում, նայում էր Իժորայի դքսուհի Միխայլովնային և հառաչում.

Օ՜, հիմար, հիմար:

Հետո, կրակոտ աչքով շրջվելով դեպի պատուհանը, դեպի այդ ասիական գունավոր ապակիները, կամ հայացքը հառելով ներկված կաշվե առաստաղներին, նա հաշվարկեց, թե ինչքան հետաքրքրություն կունենա գանձանակից. ավելի քիչ ցույց տալ հաշիվներում, բայց իրականում ավելի շատ հաց ստանալ: Եվ ստացվեց կամ հինգ հարյուր Եֆիմկի հազար, կամ բոլոր վեց հարյուր հիսունը։ Եվ նա վիրավորված զգաց: Հետո նորից երկար նայեց Միխայլովնային.

Խայտաբղետ

Եվ հետո, ճարպկորեն ու արագ, ոտքերը դրեց թաթարական կոշիկների մեջ և քայլեց դեպի մյուս կեսը՝ իր քրոջ՝ Վարվառայի մոտ։ Նա ավելի լավ էր հասկանում նրան, դրանով նա խոսում էր այս ու այն կողմ՝ մինչև առավոտ։ Եվ դա ուրախացրեց նրան: Ծեր հիմարներն ասում էին` անհնար է, մեղք է: Իսկ սենյակը մոտ է, և դուք կարող եք: Սրանից նա զգաց պետության խիզախությունը։

Բայց ավելին, նա սիրահարվում էր փոքրիկ ամառանոցին և երբեմն ասում էր իր քրոջը՝ Վարվառային կամ նույն Միխայլովնային՝ Պոչեպսկայա կոմսուհուն.

Ինչպիսի՞ ուրախություն եմ ստանում անորոշությունից, երբ չեմ կարողանում բոլորին միանգամից տեսնել կամ նույնիսկ հասկանալ: Ես տեսա տասը հազար մարդ կազմավորումներում կամ ճամբարներում, և դա խավար է, և այս ժամին, ըստ պարոն նախարար Վոլկովի հայտարարության, ես ունեմ հիսուներկու հազար հոգի, բացառությամբ դեռևս մուրացկանների և ծեր քայլողների։ Չի կարելի հասկանալ։ Իսկ ամառանոցը, այն իմ ձեռքում է, հինգ մատների մեջ սեղմված, կարծես կենդանի։

Եվ հիմա, շատ փոքր ու մեծ դաչաների ու կողոպուտների անցումից և բոլոր գազազած թշնամիների՝ բարոն Շաֆիրկայի, հրեայի և շատ ուրիշների աքսորից հետո, նա նստած սպասում էր դատավարությանն ու մահապատժին, մինչ մտածում էր՝ ատամները սեղմելով։ :

«Կեսը կտամ, կծիծաղեմ»։

Եվ Ռենսկին խմելով, նա արդեն պատկերացրեց մի քաղցր քաղաք, իր սեփականը, և ավելացրեց.

Բայց Բատուրինն ինձ համար է։

Եվ հետո այն ավելի ու ավելի վատացավ. և հեշտ էր հասկանալ, որ երկու քթանցքերն էլ կարող են դուրս գալ՝ ծանր աշխատանք:

Այս անկման մեջ մնաց միայն մեկ հույս՝ մեծ գումարներ փոխանցվեցին Լոնդոն ու Ամստերդամ, իսկ հետո դա օգտակար կլինի։

Բայց ով է ծնվել Վեներա մոլորակի տակ՝ Բրյուսը խոսեց այդ մասին՝ ցանկությունների իրականացում և նեղ վայրերից ազատում։ Հենց այնտեղ էլ հիվանդացա։

Հիմա Դանիլիչը նստած սպասում էր. ե՞րբ են կանչելու։ Միխայլովնան շարունակ աղոթում էր, որ դա արագ լինի։

Եվ երկու գիշեր նա արդեն նստած էր շքերթում՝ ամբողջ համազգեստով։

Եվ այսպես, երբ նա նստեց և այդպես սպասեց, երեկոյան մի ծառա եկավ նրա մոտ և ասաց.

Կոմս Ռաստրելին, հատուկ հարցի շուրջ.

Ի՞նչ ջհանդամ են բերել նրան։ դուքսը զարմացավ. -Իսկ նրա կոմսությունը անարժեք է։

Բայց հիմա ներս մտավ ինքը՝ կոմս Ռաստրելին։ Նրա շրջանը իրական չէր, այլ պապեժսկոյեն. պապան նրան կոմսություն էր տվել ինչ-որ բանի համար, կամ նա գնել էր այս կոմսությունը Հռոմի պապից, և ինքն էլ ոչ այլ ոք էր, քան արվեստի նկարիչ:

Նրան բաց թողեցին աշակերտի մոտ՝ պարոն Լեժանդրի մոտ։ Միստր Լեժանդրը լապտերով քայլեց փողոցներով և լուսավորեց Ռաստրելլիի ճանապարհը, իսկ հետո ներքևում նա հայտնեց, որ խնդրել է իրեն թույլ տալ դքսին և իր աշակերտ պարոն Լեժանդրին, քանի որ տղան գիտի գերմաներեն խոսել։

Նրանց թույլ են տվել։

Կոմս Ռաստրելիուսը աշխույժ բարձրացավ աստիճաններով և ձեռքով զգաց բազրիքը, կարծես դա իր ձեռնափայտի գլուխն էր։ Նա ուներ կլոր, կարմիր, փոքր ձեռքեր։ Նա իր շուրջը ոչ մի բանի չէր նայում, քանի որ տունը կառուցել էր գերմանացի Շեդելը, և այն, ինչ կարող էր կառուցել գերմանացին, Ռաստրելիին չէր հետաքրքրում։ Իսկ աշխատասենյակում՝ հպարտ ու համեստ կանգնած էր։ Նրա հասակը փոքր էր, փորը՝ մեծ, այտերը՝ հաստ, ոտքերը՝ փոքր, ինչպես կանացի, իսկ ձեռքերը՝ կլոր։ Նա հենվել էր ձեռնափայտի վրա և ծանր հոտ քաշեց, քանի որ շունչը կտրվում էր։ Նրա քիթը խորդուբորդ էր, խորդուբորդ, բորդոյի գույնի, ինչպես սպունգի կամ հոլանդական տուֆի, որը շարված է շատրվանով։ Նրա քիթը նման էր տրիտոնի, քանի որ կոմս Ռաստրելին ծանր շնչում էր օղուց և մեծ արվեստից։ Նա սիրում էր կլորությունը, և եթե նա պատկերում էր Նեպտունին, ապա դա մորուքավորն էր, և այնպես, որ ծովային աղջիկները ցայտում էին շուրջը: Այսպիսով, նա Նևայի երկայնքով հարյուր բրոնզե կտորներ հավաքեց, և բոլոր զվարճալիները, Եզոպի առակների մեջ. Մենշիկովի տան դիմաց, օրինակ, կանգնած էր գորտի բրոնզե դիմանկարը, որն այնպես էր փչում, որ վերջում պայթեց: Այս գորտը կենդանի էակի պես էր, նրա աչքերը դուրս թռան։ Եթե ​​ինչ-որ մեկը գայթակղեր այդպիսի մարդուն, դա բավարար չէր լինի մեկ միլիոն տալ. նա մի մատի մեջ ավելի շատ ուրախություն ու արվեստ ուներ, քան բոլոր գերմանացիները։ Փարիզից Պետերբուրգ մեկ ճանապարհորդության ընթացքում նա ծախսել է տասը հազար ֆրանսիական մետաղադրամներով։ Այս Մենշիկովը դեռ չէր կարող մոռանալ։ Եվ նույնիսկ հարգված դրա համար: Քանի՞ արվեստ կարող էր նա ստեղծել միայնակ: Մենշիկովը զարմացած նայեց իր հաստ սրունքներին։ Ցավալի հաստ հորթերը, պարզ է, որ ուժեղ մարդ է: Բայց, իհարկե, Դանիլիչը հերցոգի պես նստել էր բազկաթոռին ու լսում էր, իսկ Ռաստրելին կանգնած էր ու խոսում։

Որ նա խոսում էր իտալերեն և ֆրանսերեն, աշակերտ Լեժանդրը խոսում էր գերմաներեն, իսկ նախարար Վոլկովը հասկացավ և նույնիսկ այն ժամանակ ռուսերենով զեկուցեց Իժորայի դուքսին։

Կոմս Ռաստրելին խոնարհվեց և ասաց, որ դուկ դ «Իժորան էլեգանտ ջենթլմեն է և արվեստի հոյակապ հովանավոր, նրանց հայրը, և որ նա եկել է միայն դրա համար:

Ձեր ալտեսան բոլոր արվեստների հայրն է,- այսպես է փոխանցել աշկերտ Լեժանդրը, բայց «արվեստի» փոխարեն ասել է՝ «կտորներ», քանի որ գիտեր լեհերեն՝ կտոր բառը, որը նշանակում է՝ արվեստ։

Այստեղ մինիստրը՝ պարոն Վոլկովը, կարծում էր, որ խոսքը կրծքի և բրոնզե կտորների մասին է, բայց Դանիլովիչը՝ ինքը՝ դուքսը, մերժեց դա.

Բայց հետո կոմս Ռաստրելին բողոք բերեց պարոն դե Կարավակկայի դեմ։ Կարավակուսը մանրուքների նկարիչ էր, նա նկարում էր փոքրիկ կերպարներ և հասնում էր կոմսի հետ միաժամանակ։ Բայց դուկը ցույց տվեց իր հովանավորությունը և սկսեց օգտագործել նրան որպես պատմական վարպետ, և հենց նա տվեց Պոլտավայի ճակատամարտը պատկերելու պայմանագիրը: Եվ հիմա լուրեր էին հասել այն մասին, որ պարոն դը Կարավակկայի կողմից նման բան է պատրաստվում, որ նա եկել էր դքսից խնդրելու միջամտել այս գործին։

Նպատակները:

• ծանոթանալ Յ. Տինյանովի ստեղծագործություններին, պատմական գործընթացի վերաբերյալ նրա տեսակետին.
• զարգացնել տարբեր հեղինակների ստեղծագործությունները համեմատելու հմտությունները.

ԴԱՍԵՐԻ ԺԱՄԱՆԱԿ

1. Համառոտ տեղեկություններ Յուրի Տինյանովի կյանքի և գործունեության մասին

2. Մտորումներ «Լեյտենանտ Կիժե» պատմվածքի շուրջ.

1) Համառոտ վերապատմում.

2) զրույց հարցերի շուրջ.

? Ինչո՞ւ մի մարդ «անհետացավ» կյանքից առանց մահանալու, իսկ մյուսը հայտնվեց անսպասելի։
? Ի՞նչ դեր է խաղում թուղթը մարդու կյանքում: Նա է որոշում նրա ճակատագիրը .
Տեքստում հանդիպում ենք բառեր, որոնք խոսում են մարդկանց կյանքի վրա «թղթի» ազդեցության մասին։
«Նա (Սինյուխաև ) օգտագործվում է պատվերների բառերը լսել որպես հատուկ բառեր, որոնք նման չեն մարդու խոսքին: Նրանք ոչ մի իմաստ ունեին, ոչ մի իմաստ, այլ սեփական կյանքն ու ուժը։
«Խոսքը նրանում չէր, որ հրամանը կատարվեց, թե չկատարվեց, հրամանը ինչ-որ կերպ փոխեց գնդերը, փողոցները, մարդկանց, նույնիսկ եթե նրանք դա չկատարեցին»:
«Նա երբեք չի մտածել, որ հրամանի մեջ սխալ կա։ Ընդհակառակը, նրան թվաց, թե սխալմամբ, սխալմամբ ողջ է։
? Արդյո՞ք միայն թուղթն է ազդում նահանգի մարդկանց կյանքի վրա:
? Ի՞նչն է մղում Պողոսի գործողություններին: -Վախ և զայրույթ.
«Եվ երբ մեծ զայրույթը դարձավ մեծ վախ, քրեական գործերի գրասենյակը սկսեց աշխատել…»:
? Ինչի՞ց է վախենում կայսրը.
«… նա չգիտեր, թե արդյոք դրանք ճշմարիտ են, և չգիտեր, թե ումից վախենա»։
«Շուրջը դավաճանություն ու դատարկություն էր»
? Ինչպե՞ս է կայսրը «պայքարում» դավաճանության դեմ.
«Նա գտավ դրանցից ազատվելու գաղտնիքը և ներկայացրեց ճշգրտություն և կատարյալ հպատակություն: վաստակած գրասենյակներ»
Պատմվածքում հեղինակը ցույց է տվել պետության բնույթը, որի շարժիչ ուժը վախն է։

Վախը ծնվում է մարդկանց նկատմամբ անվստահությունից։ Մարդիկ կարող են մտածել, չհամաձայնվել, դավաճանել, երևի թե դրա համար ավելի հարմար է թղթի հետ աշխատելը։ Իսկ թղթի դերը պետության մեջ գնալով մեծանում է՝ փոխարինելով կենդանի մարդկանց, անհատներին։

3. «Անչափահաս Վիտուշնիկով» պատմվածքի համառոտ վերապատմում.

? Որո՞նք են այս աշխատանքում գործողության զարգացման պատճառները:

- Նիկոլասի տրամադրությունը,
- վախ

Մենք կրկին նայում ենք Նիկոլայի գործողություններին: Եզրակացնենք, որ նա փորձում է լուսաբանել պետության կյանքի բոլոր ասպեկտները։ Բայց սա անհնար է։ Հետեւաբար, միայն կարգի տեսք է առաջանում: Իսկ տեսանելիություն ստեղծելու համար կարելի և անհրաժեշտ է պատժել որևէ մեկին (առանց իրականում մտածելու, թե ում և ինչի կհանգեցնի դա, արդյունք կլինի՞, և ինչ արդյունք է սպասվում), հրաման արձակել և տեղեկություն հաղորդել. ինքնիշխանի գործողությունները ուրիշների նկատմամբ. Թուղթը մտնում է խաղի մեջ:
Անդրադառնում ենք մարդկանց կյանքում թղթի դերին (և նորից մեր առջև դրված է այն երևակայական ճշմարտությունը, որ պետությանը անհրաժեշտ է երևակայական նշանակությունն ու կեղծ մեծությունը պահպանելու համար)։

? Ինչի՞ է հանգեցնում կյանքում թղթի աճող կարևորությունը: -Մարդկանց նկատմամբ վերաբերմունքն անտարբեր է, բյուրոկրատական, ոչնչացվում է մարդկային արժանապատվությունը։ Ուրիշին օգնելու ցանկությունը նահանջում է սեփական կյանքի և կարիերայի հանդեպ վախի առաջ:

4. «Մոմի անձը» պատմվածքում Տինյանովը վերաբերում է Պետրինյան դարաշրջանին

Նրան չի հետաքրքրում հինը կոտրելու, կյանքի փոփոխության ժամանակը, նա պատմությունը սկսում է այն պահից, երբ Պետրոսը դադարում է լինել «ճակատագրի տերը»։

? Ի՞նչն է անհանգստացնում մահացող Պետրոսին:
– Նա տեսնում է, թե ինչպես է իր ողջ կյանքի աշխատանքը կասեցվում, և նա ապրում է ինչ-որ բան փոխելու իր անզորությունը:
? Ի՞նչ երազանք ունի նա։ Ի՞նչ բեռ է նա քաշում երազում: Ի՞նչ է նշանակում «դատարկություն» Պետրոսի երազում:
Մենք ուշադրություն ենք դարձնում Պետրոսի սենյակի կողքի պահարանում նստած տղամարդուն։ «General Fiscal»-ը զբաղվում է նահանգի ամենանշանավոր մարդկանցով։ Մենք դիտում ենք անօրինականության, գողության և բարոյականության ապականության մասշտաբները։ Մենք հասկանում ենք, որ գործը, որի համար ապրել է թագավորը, կանգ է առել: Մոտակայքում նրա ձեռնարկումների հետևորդներ չկան։
? Բայց, միգուցե, իշխանության ծարավը, ամբիցիաների պայքարը, ինտրիգների աշխարհը գրավեց միայն «վերևներին», Պետրոսի համախոհներին։ Անդրադառնալով Պետրինյան դարաշրջանին, գրողը պատմությունը սկսեց կայսեր մահից, այնուհետև իր ուշադրությունը կենտրոնացրեց սովորական մարդկանց կյանքի վրա: Բայց շահի ծարավը, դավաճանությունն ու պախարակումը բռնեցին ժողովրդին։ Պատմությունը պատմում է երկու եղբայրների՝ Յակոբի և Միխայիլի մասին։ Յակովը հայտնվում է Պետրոսի հետաքրքրասիրության կաբինետում, եղբայրը վաճառում է նրան. հետո Միխայիլը հայտնում է մորը, երկուսին էլ խոշտանգում են, հետո ազատում, և նրանք վերադառնում են տուն, որն այլևս չունեն։
Պատմությունը հուշում է Պետրոսի ստիպողաբար կատարած կտրուկ շրջադարձի անկայունությունը, որը խախտեց դարերի ընթացքում հաստատված սովորույթները, ոչնչացրեց բարոյական օրենքները։
? Ո՞րն էր Պետրին պետության հիմնական զենքը: Վախ. Այո, վախը մարդկանց ակտիվացնում է։ Բայց արդյո՞ք դա միշտ ի շահ պետության։ Վերադառնանք «Հարկաբյուջետային գեներալի» կերպարին՝ նա բիզնես է «զբաղում»։ Բայց այս բաները թղթի վրա են: Եվ Տինյանովի երրորդ աշխատանքը մեզ տանում է դեպի կյանքի երևակայական շարժման, կարգի տեսքի գաղափարը: Ուժեղ անհատականություն, հզոր, վստահ, որ կյանքի բոլոր ձևերը կարելի է ծրագրել, իսկ պետության բարգավաճումը, մարդկանց երջանկությունը: Բայց Տինյանովը, օգտագործելով ցանկացած պատմական նյութ, համառորեն բարձրացնում է մարդկանց անզորության խնդիրը պատմական գործընթացի ընթացքի (որում հավերժություն, իրադարձությունների կրկնություն), անհատի գործողությունների անիմաստությունը:
? Ինչո՞ւ է պատմվածքը կոչվում «Մոմի անձը»:
Պետրոսի մահից հետո նկարիչ Ռաստրելին ստեղծում է իր մոմե նմանությունը, որը կարող է շարժվել (վեր կենալ, երբ մոտենում են, բարձրացնում ձեռքը): Ֆիգուրը վախ է առաջացնում, որը Պետրին պետության ամենաուժեղ զենքն էր։ Բայց գործիչը երկար չի իշխում. նրան աքսորում են հետաքրքրությունների կաբինետ։

5. Ծանոթանալով Յ. Տինյանովի պատմվածքներին և պատմվածքին, կարող ենք նշել, որ նրա ստեղծագործություններում կենտրոնական կերպարը մարդ չէ, այլ նրա մտքերի կենտրոնում պետությունն է։

Ինչպե՞ս ենք մենք տեսնում պետությունը Տինյանովի ստեղծագործություններում։

• Պետության շարժիչ ուժը բոլոր ժամանակներում վախն է (ինքնիշխանը գործում է վախի ազդեցության տակ՝ վախենալով դավաճանությունից, ենթականերից՝ վախենալով պատժից);
• Վախը ստեղծում է գործողության տեսք, քանի որ գործողության նպատակը սպառնալիքը վախեցնելն է կամ զերծ պահելը.
• Անհատականության, անհատականության տեղ չկա, քանի որ անհատականությունն անկանխատեսելի է. հետևաբար, նահանգում աշխատանքը կրճատվում է թղթերի հետ շփվելու համար (թղթի վրա մարդիկ ավելի քիչ վտանգավոր են);
• Ուժեղ անհատականությունը կարող է փոփոխություններ մտցնել պետության կյանքում, բայց այդ փոփոխությունները արտաքին են. հետեւաբար, որեւէ բան փոխելու բոլոր փորձերն անիմաստ են։

«Նա, ով մինչև վերջերս հավատում էր, որ ինչ-որ բան է վերահսկում, հանկարծ հայտնվում է փայտե տուփի մեջ անշարժ պառկած, և շրջապատողները, հասկանալով, որ ստելը իմաստ չունի, այրում են նրան վառարանում»:
? Ո՞վ է այս տողերի հեղինակը։ Ո՞ր ստեղծագործությունից են այս խոսքերը։

6. Հիշում ենք Մ.Բուլգակովի «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպը.

? Կարո՞ղ է մարդը կառավարել այլ մարդկանց կյանքը, պլանավորել այն:
Ոչ, քանի որ նա չի կարող իմանալ, թե ինչ է իրեն սպասվում նույնիսկ մոտ ապագայում։ Մարդը կարող է հզոր թվալ միայն իրեն և մարդկանց (հիշում ենք Բեռլիոզին, Պոնտացի Պիղատոսին):
? Ինչպե՞ս է Տինյանովը պատասխանում այս հարցին իր ստեղծագործություններում։
Մարդուն թվում է, թե ինքը կառավարում է կյանքը, այն անցնում է իր վերահսկողության տակ, բայց նա անզոր է ինչ-որ բան փոխել։ Հետեւաբար, պատմությունը «շարժում է, որը տեղի է ունենում շրջանագծի մեջ եւ առանց նպատակի»։
? Ինչու՞ պատժվեց Յեշուա Հա-Նոզրին: Պետության համար վտանգավոր ի՞նչ գաղափար էր նա քարոզում, Յեշուան խոսում էր պետական ​​իշխանության անօգուտության մասին։
Ինչու՞ է իշխանությունն ավելորդ. Յուրաքանչյուր մարդ առաջին հերթին ձգտում է պաշտպանել իրեն, դասավորել իր կյանքը, այն ավելի հարմարավետ դարձնել։ Եսասիրական շահերից ելնելով, նա չի հավատարիմ մնալ ճշմարտությանը (լավություն անել՝ մոռանալով սեփական կարիքների մասին): Իսկ իշխանությունը սովորական մարդիկ են։ Իսկ Բուլգակովը ցույց տվեց, որ դարեր շարունակ մարդիկ չեն փոխվում։
? Տինյանովի մոտ մենք տեսանք տարբեր դարաշրջաններ՝ Պողոսի, Նիկոլասի և Պետրոսի թագավորությունը: Ի՞նչն է միավորում այս դարաշրջանները, վախը մղում է մարդկանց: Իշխանավորները մի բան են անում. Բայց նրանք չեն կարողանում գլուխ հանել կյանքից, ենթարկել այն իրենց։ Նրանց գործողությունները բերում են միայն արտաքին փոփոխություններ, հետևաբար՝ ժամանակավոր։ Ե՛վ Տինյանովը, և՛ Բուլգակովը ցույց են տալիս, որ ներկայի իրադարձությունները հավերժական իրադարձություններ են։
Տինյանովում մենք բազմիցս նշել ենք վախը որպես կյանքի շարժիչ։ Վախը ղեկավարում է ինչպես «այս աշխարհի հզորների», այնպես էլ հասարակ մարդկանց գործողությունները: Նման բան կտեսնե՞նք Բուլգակովի մոտ։ Մարդու վախկոտության մասին խոսեցինք արդեն առաջին դասին՝ նկատի ունենալով Պոնտացի Պիղատոսի կերպարը։ Իսկ ի՞նչ կասեք մոսկովյան գլուխներում մարդկային վախի դրսևորման տարբեր ձևերի մասին։
Վոլանդը փորձարկում է անցկացնում մոսկվացիների վրա՝ ստուգելով, թե ինչ է փոխվել մարդու մեջ «նոր» հասարակության գալուստով։ Ի՞նչ եզրակացություն է նա անում իր դիտարկումներից։ Դարեր են անցել, և ոչինչ չի փոխվել։
? Ո՞ր թեման է միավորում Տինյանովի մեր դիտարկած ստեղծագործությունները։ Հավերժություն, դեպքերի կրկնություն։

7. Եզրակացությունները հոռետեսական են հնչում

? Ի՞նչ է պետք Ռուսաստանին ավելի պայծառ ապագա ստեղծելու համար. (Մտածելով այդ մասին՝ երեխաներն ասում են, որ հասարակությունը չի փոխվի այնքան ժամանակ, քանի դեռ մարդիկ հոգեպես չփոխվեն, չդառնան ավելի բարի, մաքուր, չսկսեն հոգ տանել ուրիշների մասին, որ նրանք պետք է աշխատեն իրենց եսասիրական շահերը վեր չդնել ուրիշների շահերից... Նրանք խորհում են: .. Բայց նրանք չեն հավատում, թե ինչին մի օր հնարավոր կլինի, փորձելով ինքներդ ձեզ համար նման պրակտիկա):

որտեղ գտնել Յուրի Տինյանովի ամփոփագիրը: Մոմով մարդ. շտապ օգնություն !! և ստացավ լավագույն պատասխանը

Պատասխանը ((((*FOX*))))[նորեկից]

Յուրի Տինյանովի «Մոմե անձը» պատմվածքի սկզբում Ռաստրելին Մենշիկովին բացատրում է, թե ինչու է անհրաժեշտ Պետրոսի մոմե պատճենը պատրաստել։ Միևնույն ժամանակ, նա անդրադառնում է հանգուցյալ թագավոր Լուի Տասնչորսերորդի դիմանկարին, որն արվել է Անտոն Բենուայի կողմից. »: Լուիի մոմե պատկերը թագավորի կիսանդրին է, և, հետևաբար, չի կարող, իհարկե, «վեր թռչել»։ Ռաստրելիի անձը պետք է մասնակցեր կայսեր թաղման արարողությանը, հետևաբար քանդակագործի «անճշտությունը» մի տեսակ դեժավյու է, երբ Լուիի դիմանկարի մասին պատմությունը դառնում է պատմություն նրա ծրագրի մասին, որը, հավանաբար, հյուսված է հունական ծեսերի «հիշողության» մեջ, որի ժամանակ աստվածներն ու հերոսները ներկայացված էին ինչպես կենդանի դերասաններով, այնպես էլ ավտոմատ արձաններով, որոնք շարժվում էին կառքերով և կառքերով (միևնույն ժամանակ, լիակատար համարժեքության հաստատում մոմե մարդու և մարմնի միջև: հանգուցյալի թաղման ծիսակարգի ամենակարևոր մասն էր

Պատասխան՝-ից Տատյանա Ապուշկինա[նորեկ]
իսկ ո՞վ կարող է հանել Յուրի Տինյանովի մոմե անձի ամփոփագիրը ԸՍՏ ԳԼՈՒԽԻ:

Հինգշաբթի օրը Պետրոս ցարը խմում էր ու քայլում, իսկ այսօր ցավից ճչում էր ու մահանում։ Պետերբուրգը կառուցման փուլում էր, ջրանցքներն անավարտ էին։ Պետրոսը մահանում էր «անավարտ գործերի մեջ» և չգիտեր, թե ում թողներ պետության կառուցվածքը, այդ մեծ գիտությունը, որն ինքն էր սկսել։

Քույր Պետրոսը վռնդեց. «նա խորամանկ էր և չար»: Նա չդիմացավ իր նախկին կնոջը, միանձնուհուն, հիմար կնոջը, նա փչացրեց իր կամակոր որդուն, իսկ նրա սիրելի Դանիլիչը պարզվեց, որ գող է։ Այո, և սիրելի կինը՝ Կատյան, դատելով պախարակումից, ամուսնուն պատրաստում էր «ըմպելիքների հատուկ կոմպոզիցիա»։ Բայց երբ նա կռացավ Պետրոսի վրա, նա հանգստացավ։

Այդ ընթացքում Ալեքսանդր Դանիլիչ Մենշիկովը նստած էր իր սենյակում և սպասում էր, որ Պետրոսը պատասխանատվության կանչի իրեն։ Ամենահանգիստ Արքայազնը ագահ էր, սիրում էր շատ հող, տներ, ստրուկներ ունենալ, բայց ամենից շատ Դանիլիչը սիրում էր կաշառք վերցնել։ Դուք չեք կարող սեղմել տներն ու հողերը մի բուռ, բայց կաշառք, ահա այն ձեր ձեռքում է, կարծես կենդանի է:

Եվ Դանիլիչը վերցրեց ուր հնարավոր էր։ Նա կաշառում էր քաղաքներին ու գյուղացիներին, օտարներին ու թագավորական պալատներին։ Ուրիշի անունով պայմանագրեր է կնքել, բանակի համար փտած կտորներ է մատակարարել, գանձարանը թալանել։

Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակով այրվի իր ձեռքերում, որպեսզի ամեն ինչ լիներ և ամեն ինչ լավագույնը լիներ, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։

Գիշերը Դանիլիչը չէր քնում, հաշվում էր շահույթը։ Նա չկարողացավ խոսել իր կնոջ հետ, նա չափազանց հիմար էր, ուստի նա գնաց իր քրոջ մոտ, որի հետ նա խոսեց «այսպես և այնպես, մինչև առավոտ», դա մեղք չհամարելով:

Մենշիկովը սպասում էր դատավարությանը և վախենում էր, որ քթանցքները կպոկեն և կուղարկեն ծանր աշխատանքի։ Նա միայն փախուստի հույս ուներ Եվրոպա, որտեղ նախապես մեծ գումար է փոխանցել։ Երկու գիշեր նա նստել էր հագնված՝ սպասելով, որ իրեն կանչեն մահացող թագավորի մոտ։

Անսպասելիորեն Մենշիկովին հայտնվեց Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ կոմս Ռաստրելին։ Նա եկել էր բողոքելու իր մրցակցից՝ նկարիչ դե Կարավակկայից, որին վստահված էր Պոլտավայի ճակատամարտը պատկերելը։

Իմանալով, որ Պետրոս ցարը մահանում է, Քարավակը ցանկանում է պատրաստել իր մահվան դիմակը։ Պալատական ​​բժիշկից Ռաստրելին գիտեր, որ թագավորը «չորս օրից կմահանա»։ Կոմսը հայտարարեց, որ միայն ինքը կարող է լավ դիմակ պատրաստել, և խոսեց Ֆրանսիայի թագավոր Լուի VIV-ի հետմահու սպիտակ մոմով կրկնօրինակի մասին, որը ներկառուցված մեխանիզմի շնորհիվ կարող էր շարժվել։

Առաջին անգամ այդքան հստակ լսելով Պետրոսի մահվան մասին՝ Դանիլիչը հանգստացավ և թույլ տվեց Ռաստրելիին դիմակ պատրաստել։ Հետաքրքրված է ամենապայծառ և մոմ պատճենը: Այստեղ վերջապես կանչեցին Մենշիկովին։

Պետրոս I-ը շտապում էր շոգի մեջ և զառանցում էր: Արթնանալով՝ նա հասկացավ. «Պյոտր Միխայլովը մոտենում է ավարտին, ամենավերջնականն ու արագը»։ Նա նայեց հոլանդական արտադրության վառարանի սալիկների գծագրերին և հասկացավ, որ այլևս երբեք չի տեսնի ծովը։

Պետրոսը լաց եղավ և հրաժեշտ տվեց կյանքին, իր պետությանը՝ «զգալի նավ»։ Նա կարծում էր, որ իզուր չի մահապատժի ենթարկել Դանիլիչին և Եկատերինային և նույնիսկ թույլ է տվել, որ նա հասնի իրեն։ Եթե ​​մահապատժի ենթարկեր, «արյունը կթեթևանար», և նա կարող էր ապաքինվել, բայց հիմա «արյունը իջավ», լճացավ, և հիվանդությունը չի թողնում, «և նա ժամանակ չունի դրա վրա կացին դնելու։ փտած արմատը»։

Հանկարծ Պետրոսը վառարանի սալիկի վրա տեսավ ուտիճ։ Թագավորի կյանքում «երեք վախ կար». Մանուկ հասակում նա վախենում էր ջրից, այդ իսկ պատճառով նա սիրահարվում էր նավերին՝ որպես մեծ ջրերից պաշտպանություն։ Նա սկսեց վախենալ արյունից, երբ տեսավ իր հորեղբոր սպանությունը մանկության տարիներին, բայց դա շուտով անցավ, «և նա սկսեց հետաքրքրվել արյունով»: Բայց երրորդ վախը՝ ուտիճների վախը, հավերժ մնաց նրա մեջ։

Ուտիճները Ռուսաստանում հայտնվել են ռուս-թուրքական արշավի ժամանակ և տարածվել ամենուր։ Այդ ժամանակից ի վեր առաքիչները միշտ վազում էին թագավորից առաջ և ուտիճներ էին փնտրում Պետրոսին հատկացված բնակարանում։

Պետրոսը ձեռքը մեկնեց կոշիկին՝ ուտիճ սպանելու համար, և կորցրեց գիտակցությունը, և երբ արթնացավ, տեսավ երեք հոգու սենյակում։ Նրանք երեք-երեք սենատորներ էին, որոնք նշանակված էին մահամերձ թագավորի ննջասենյակում դիտելու համար:

Իսկ ննջասենյակի կողքին գտնվող պահարանում նստած էր «փոքր մարդ» Ալեքսեյ Մյակինինը և հավաքում էր հաշվետվություններ Դանիլիչի և Եկատերինայի մասին ֆիսկալներից։ Հիվանդանալով՝ Պետրոսն ինքը նստեցրեց նրան իր կողքին և հրամայեց ամեն օր զեկուցել։

Մյակինինը իմացավ Մենշիկովի Եվրոպա ուղարկած գումարների մասին և ինչ-որ բան հոտոտեց Եկատերինայի մասին։ Բայց այս օրը նրան մոռացան, նույնիսկ ճաշ չբերեցին։ Մյակինինը լսեց, թե ինչպես են մարդիկ քայլում և խշշում ցարի ննջասենյակում։ Նա հապճեպ պատռեց Քեթրինի մասին թղթերը և թվերը գրեց «անսովոր վայրում»։

Մեկ ժամ անց թագուհին մտավ առանձնասենյակ և քշեց Մյակինինին։ Քեթրինը ստացավ նրա գրառումները, որոնցում բազմաթիվ դեպքեր կային Մենշիկովի և Սենատից պարոնների մասին։ Նույն օրը բազմաթիվ դատապարտյալներ ազատ են արձակվել՝ աղոթելու սուվերենի առողջության համար։

Սկսվեցին մեծ բաներ. տերը դեռ խոսում էր, բայց նա այլևս չէր կարող զայրանալ։

Դանիլիչը հրամայեց քաղաքում պահակներին կրկնապատկել, և բոլորն իմացան, որ ցարը մահանում է։ Բայց պանդոկում, որը գտնվում էր թագավորական արծվի հետ բերդի մեջ, վաղուց գիտեին այդ մասին։ նրանք այնտեղ նաև գիտեին, որ ամբողջ երկրով մեկ սպիտակ մոմ են գնում և թագավորական օրինակի իրանի համար ամուր կաղնի էին փնտրում։ Պանդոկում նստած գերմանացիները հավատում էին, որ Մենշիկովը կիշխի Պետրոսից հետո։ Իսկ գող Իվանը քայլում էր ու լսում։

Գլուխ երկրորդ

Կունստկամերայի «զգալի տնտեսությունը» սկսվեց Մոսկվայում և զբաղեցրեց մի փոքրիկ պահարան: Այնուհետև նրան քարե տուն են տվել Սանկտ Պետերբուրգի Ամառային պալատում, իսկ Ալեքսեյ Պետրովիչի մահապատժից հետո տեղափոխել են «Ձուլարան՝ Կիկինի պալատ»։

Այս պալատները ծայրամասերում էին, և մարդիկ դժկամությամբ գնացին այնտեղ։ Այնուհետև Պետրոսը հրամայեց Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հրապարակում կառուցել Կունստկամերայի համար սենյակներ, և մինչ դրանք կառուցվում էին, նա միտք հղացավ յուրաքանչյուր այցելուի հյուրասիրել խմիչքով և խորտիկով: Մարդիկ սկսեցին ավելի հաճախ մտնել Կունստկամերա, մյուսները նույնիսկ օրական երկու անգամ։

Kunstkamera-ում կար ալկոհոլացված երեխաների և հրեշների մեծ հավաքածու, ինչպես կենդանիների, այնպես էլ մարդկանց: Նրանց թվում էր երեխայի գլուխը, որը ծնվել է Պետրոս և Պողոս ամրոցում Ցարևիչ Ալեքսեյի տիրուհու կողմից: Մահապատժի ենթարկվածների գլուխները պահվում էին նկուղում՝ Եկատերինայի ցարի սիրուհին ու սիրեկանը, բայց կողմնակի մարդկանց այնտեղ թույլ չէին տալիս։ Կային նաև կենդանիների և թռչունների լցոնված կենդանիների մեծ հավաքածու, հանքանյութերի հավաքածուներ, գետնի մեջ հայտնաբերված քարե «բլոկներ», ինչպես նաև հսկայի կմախք և ստամոքս:

Նրանք ամբողջ Ռուսաստանում փնտրեցին «Կունստկամերայի» համար ֆրիկաներ և գնեցին դրանք ժողովրդից: Ամենաշատը գնահատվել են կենդանի մարդկային ֆրեյքերը։ Նրանցից երեքն ապրում էին Կունստկամերայում։ Նրանցից երկուսը երկու մատով հիմարներ էին, նրանց ձեռքերն ու ոտքերը նման էին աքցանի։

Երրորդ «հրեշը»՝ Ջեյքոբը, ամենախելացին էր։ Նա հորից ժառանգել է մեղվանոց և գիտեր սպիտակ մոմ պատրաստելու գաղտնիքը։ Յակովի եղբայրը՝ Միխալկոն, նրանից տասնհինգ տարով մեծ էր և բանակ էր գնացել նրա ծնվելուց առաջ։

Քսան տարի անց գյուղում մի գունդ հաստատվեց։ Զինվորներից մեկը, պարզվեց, Միչալկան է։ Նա բնակություն է հաստատել տանը որպես սեփականատեր, բայց Յակկովը դեռ աշխատում էր։ Որոշ ժամանակ անց Միխալկան որոշեց ամբողջ տունը վերցնել իր համար և իր եղբորը վաճառեց Կունստկամմերին, ինչպես հրեշը: Հեռանալիս Յակովն իր հետ տարել է մորից գաղտնի կուտակած գումարը։

Կունստկամերայում Յակովը դարձավ սրիկա, այնուհետև նա սկսեց այցելուներին ցույց տալ ալկոհոլացված «բնականները», հրամայել մնացած ֆրեյքերին և ապրել «իր հաճույքի համար»: Նա գիտեր, որ մահից հետո ինքն էլ է դառնալու «բնական»։

Միխալկոն վերադարձավ տուն, սկսեց գլուխ հանել, բայց նրա մոմը մուգ էր։ Քանի որ մայրն ասում էր, որ սպիտակ մոմն այժմ թանկ է, «ցարական գերմանացին» այն ուտում է պեպենները հեռացնելու համար։ Այնուհետև զինվորը պախարակել է մորը և հայտնվել նրա հետ ծանր աշխատանքի մեջ։

Նրանք համաներմամբ ազատ են արձակվել, երբ թագավորը հիվանդացել է։

Իսկ գյուղերը հեղեղվեցին, ասես ծանր աշխատուժը-Նևան դուրս եկավ ափերից, անցավ ճանապարհներով և մտավ գյուղի փողոցները։

Վերադառնալով տուն՝ զինծառայողը պարզել է, որ իր տունն անծանոթ մարդիկ են գրավել։ Մայրն անմիջապես մահացել է, իսկ զինվորը վերադարձել է Սանկտ Պետերբուրգ։

Յակովը ձանձրացավ Կունստկամերայում և որոշեց ազատ արձակման միջնորդություն ներկայացնել։ Դրա համար նա պարտավորվեց անվճար մատակարարել Կունստկամերային ֆրեյքերով։

Գլուխ երրորդ և չորրորդ

Առավոտյան հինգ անց կեսին, երբ մանուֆակտուրաներ ու արհեստանոցներ էին բացվում, իսկ մորթագործները հանգցնում էին լապտերները, Պետրոս ցարը մահացավ։

Դիակը դեռ հագնված չէր, իսկ Մենշիկովն արդեն իշխանությունն իր ձեռքն էր վերցրել։ Եկատերինան բացեց գանձարանը, իսկ Դանիլիչը գնեց պահակների հավատարմությունը։ Եվ հետո բոլորը հասկացան՝ Եկատերինան կդառնա կայսրուհի։

Եվ հետո մեծ լաց սկսվեց հանգուցյալ թագավորի համար։ Նույնիսկ Մենշիկովը հիշեց, թե ումից է «ստացել իր պետական ​​իշխանությունը», և մի պահ վերադարձել է անցյալ, դարձել Ալեքսաշկան՝ Պետրոսի հավատարիմ շունը։

Այս իրարանցման մեջ Ռաստրելին հանգիստ մտավ պալատ, թագավորի մահվան դիմակ պատրաստեց և նրա ձեռքերի, ոտքերի և դեմքի ականները սպիտակ մոմից: Դիմակը մնաց պալատում, իսկ մնացածը քանդակագործը տարավ իր մոտ՝ Մոլդինգ գոմի մոտ, որը ձուլարանի բակի կողքին է։ Ռաստրելին երկար ժամանակ նկարեց էսքիզ, իսկ հետո աշակերտի հետ միասին սկսեց քանդակել Պետրոսի օրինակը՝ երդվելով, որ թագավորը շատ մեծ է, և մոմը քիչ է։

Այդ ընթացքում կայսրուհի Եկատերինան երազում էր իր երիտասարդության մասին։ Նա՝ Մարտան, մեծացել է շվեդական Մարիենբուրգ քաղաքի մոտ գտնվող գյուղում։ Մանկության տարիներին նա կով է կթել, իսկ հետո նրան տարել են քաղաք՝ որպես հովվի սպասավոր։ Հովվի որդին սկսեց նրան գերմաներեն սովորեցնել, բայց բոլորովին այլ բան սովորեցրեց. Մարթան կատարելապես տիրապետեց այս լեզվին:

Երբ Մարթան դարձավ տասնվեց տարեկան, քաղաքը լցվեց շվեդ զինվորներով, և նա ամուսնացավ կապրալի հետ, բայց շուտով թողեց նրան որպես լեյտենանտ, և դրանից հետո նա գնաց քաղաքի հրամանատարի մոտ, և պառավները նրան անվանեցին «փոքրիկ կնոջ խոսք»: »:

Հետո ռուսները վերցրեցին քաղաքը, իսկ Մարթային երկար ժամանակ ռուսաց լեզուն սովորեցնում էին Շերեմետևը, Մոնսը, Մենշիկովը և հենց Պյոտրը, ում համար նա «ոչ թե խոսեց, այլ երգեց»։

Եվ նա հասկանում էր միայն մեկ մարդկային լեզու, և այդ լեզուն նման էր մեծացող երեխայի, կամ տերևների, կամ խոտի, կամ երիտասարդ բակի աղջիկների, որոնք երգ էին երգում:

Արթնանալով՝ Քեթրինը հագնվեց և գնաց ամուսնու մարմնի վրա հեկեկալով՝ ճանապարհին որոշելով երիտասարդ ազնվականին մոտեցնել իրեն։

Զինվոր Միխալկոն վերադարձել է Պետերբուրգ. Պետական ​​արծվի տակ գտնվող պանդոկում նա հանդիպեց մի տղայի, ով «հիմար» էր աշխատում երեք հարուստ վաճառականների մոտ։ Հարկերը չվճարելու համար վաճառականները կույր մուրացկաններ էին ձեւանում, իսկ «հիմարը» նրանց ուղեցույցն էր։ Նրանց միջոցով զինվորը տեղավորվել է որպես պահակ «մոմի բակում»։

Ռաստրելին սկսեց հավաքել մոդելը, ճանապարհին կշտամբելով թագավորական թաղման անճաշակ դիզայնը. նրան այս գործը չէր վստահվել: Ի պատասխան՝ նա որոշեց ստեղծել ձիասպորտի արձան, որը «կկանգնի հարյուր տարի»։

Վերջապես թագավորական պատճենը պատրաստ էր։ Նրա մարմնի մեջ բարակ մեխանիզմով փայտե ծածկոց են ամրացրել. այժմ մոմե մարդը կկարողանա շարժվել: Յագուժինսկին հայտնվեց և Ռաստրելիին հանձնարարեց մանրամասներ կազմել հուղարկավորությունը զարդարելու համար, և նա պատրաստակամորեն համաձայնեց։

Քեթրինը տոնեց Շրովետիդը: Նրան համեմատում էին հին տիրակալների հետ, և նրանց մեջ ասում էին, որ նա «թույլ է զանգերի համար ... նա չէր սպասում»: Դեռ հուղարկավորությունից առաջ, մի շքեղ խնջույքի ժամանակ, կայսրուհին թոշակի անցավ իր առաջին ընտրյալի հետ։

Վերջապես Պետրոսին թաղեցին։ Եկատերինան իրեն սիրուհի էր զգում, բայց նրան շատ էր անհանգստացնում մոմե անձը։ Ինքը նրան Պետրոսի շորեր հագցրեց, նստեցրեց գահի սենյակը և չմոտեցավ, որ մեխանիզմը չաշխատի, ու մարդը վեր չկենա, նա շատ նման էր կենդանի թագավորի։

Նստում է օր ու գիշեր, և երբ լույս է և մթության մեջ: Նա մենակ է նստում, ու հայտնի չէ, թե ինչի համար է։ Նրանից երկչոտությունը, ճաշի ժամանակ կուլ տալը, նա խանգարում է.

Ի վերջո, որոշվեց մարդուն ուղարկել Curiosities-ի կաբինետ՝ որպես բարդ և շատ հազվագյուտ առարկա։

Ռաստրելին սպիտակ մոմից ձիավոր արձանի մոդել է ստեղծել: Հեծյալի ճակատին դափնեպսակ է դրված, իսկ ձին կանգնած է խճճված պատվանդանի վրա՝ կուպիդներով։

Գլուխ հինգերորդ

Գլխավոր դատախազ կոմս Պավել Իվանովիչ Յագուժինսկին, սպիտակ ատամներով, կենսուրախ, բարձր ձայնով, Մենշիկովի առաջին թշնամին ու մրցակիցն էր։ Դանիլիչը նրան անվանել է «լրտես» և կռվարար, իսկ նրա տունը՝ պանդոկ։ Յագուժինսկին վանք է դրել իր խենթ կնոջը, և նա ամուսնացել է խելացի, բայց խելացի կնոջ հետ։ Մենշիկովն իր թշնամուն անվանել է ազատամիտ և «ֆարսոն»՝ օտար լեզուներ իմանալու և դրանով հպարտանալու համար։ Ինքը՝ Դանիլիչը, անգրագետ մնաց։

Յագուժինսկին, մյուս կողմից, գողության համար Մենշիկովին անվանել է «զագրեբ» և «բռնակ»։ Նա ասաց, որ ինքը կեղտոտ հնարքներ է անում «ստորիններին», իսկ «վերևներին» շոյում է, երազում «սողալով բոյար թփուտի մեջ» և գրպանում ռուսական գանձարանը, ակնարկել է Դանիլիչի հարաբերությունները քրոջ հետ։

Հիմա, երբ Մենշիկովը բարձրացավ, Յագուժինսկին նստեց տանը և մտածեց, թե ում վրա կարող է հույս դնել։ Եվ պարզվեց, որ նա կողմնակիցներ չուներ, բայց Յագուժինսկին չէր վախենում աքսորից, քանի որ նրա համար կային «ստորին մարդիկ»՝ վաճառականներ, արհեստավորներ, ամբոխ, ինչը նշանակում է, որ Ալեքսաշկան թագավոր չէր լինի։

Գիշերը մոմե մարդուն տեղափոխում էին հետաքրքրությունների կաբինետ և դրում կարմիր կտորով պաստառապատված հարթակի վրա, որի տակ մեխանիզմ էին պահում՝ ոտք դնում ես ինչ-որ տեղ, և մարդը վեր է կենում, կարծես կենդանի, ցույց է տալիս դուռը։ իր մատով. Մոտակայքում տեղադրվեցին Պետրոսի սիրելի շների լցոնած կենդանիները և այն ձին, որի վրա նա մասնակցեց Պոլտավայի ճակատամարտին։

Հետագա օրերին Յագուժինսկին հանդիպեց բազմաթիվ մարդկանց, այդ թվում՝ Ալեքսեյ Մյակինինին, ում հետ երկար զրույց ունեցավ։ Հետո, հարբած լինելով, նա երկար թափառեց սենյակներում, թվարկելով Մենշիկովի հանցանքները և հիմա չգիտեր, թե «լինել Պետերբուրգ»։

Եվ ամեն ինչ իր տեղից չի գնում, և ամբողջ քաղաքը դարձել է անհավատարիմ և մինչև ամառ կարող է ամայանալ: Դողալ և սողալ:

Եվ Յագուժինսկին վաղը որոշեց սկսել անհանգստացնել Նորին Հանդարտ վսեմությանը, «ինչպես փայտով շունը», և նրա կինը աջակցեց նրան:

Վերջին տարիներին Մենշիկովը երեք անգամ հիշել է իր մանկությունը։ Նրա հայրը վաճառքի համար կարկանդակներ էր թխում և հաճախ հարբած ու առանց տաբատի տուն էր գալիս։ Իր ամբողջ կյանքում ամենապայծառը փոխվեց։ Սկզբում նա գեղեցիկ էր, նիհար, չարաճճի և մռայլ։ Հետո հինգ տարի նա քայլեց «խիտ, խելամիտ և կանոնավոր»։ Հետո նա դարձավ «երեսով տգեղ», ագահ, մոռացավ, թե ով է։

Հիմա Դանիլիչը բարձրացել էր, շատ թանկարժեք իրեր կային, բայց նրանցից ուրախություն չկար, և նա արդեն չէր կարող ամեն ինչ պատմել քրոջը։ Նա սկսեց Եկատերինային անվանել «մայր» և դաժան վարվեց նրա հետ, երազում էր դառնալ արքայազն և գեներալիսիմուս և իր դստերը ամուսնացնել Պետրովի որդու հետ, այնուհետև նա՝ Դանիլիչը, կդառնար ռեգենտ, կառավարելու և տանջելու կայսրուհուն:

Թաթարական ճամբարում՝ Սանկտ Պետերբուրգի մեծ շուկայում, զինվոր Միխալկոն մոմ էր վաճառում և հանդիպեց գող Իվանին։ Գողը, ձևանալով, թե ապրանքի գինն է հարցնում, զինվորին տարել է պանդոկ, ամեն ինչ իմացել նրա պահակային աշխատանքի մասին և առանց որևէ բան գնելու հեռացել։

Յագուժինսկին «քաշած սրերով» կռվեց Մենշիկովի հետ, և բոլորը շրջվեցին նրանից։ Հետո Պավել Իվանովիչը հարբեց, ընկերություն հավաքեց ու գնաց Սանկտ Պետերբուրգում «աղմկելու» ու հնարքներ անելու։ Ընկերությունը ավերեց քաղաքը և հասավ Կունստկամերա։

Կունշտկամորայի մեջ թռավ մի կենդանի թռչուն, վայրի, քառակուսի, հաստ, կապույտ մետաքսով և աստղով, և սրով, և դա մարդ էր, և նա չէր քայլում, թռավ:

Բոլորը ցրվեցին «բնականներին» նայելու, և Յագուժինսկին հասավ դիմանկարների սենյակ, որտեղ նստած էր մոմե կերպարը, և նա կանգնեց նրա դիմաց։ Եվ Պավել Իվանովիչը սկսեց բողոքել մարդուն Դանիլիչի վայրագությունների մասին, և վեց մատով Յակովն այստեղ էր և լսեց ամեն ինչ։

Մենշիկովը բարկացած էր Յագուժինսկու վրա, բայց դեռ չէր ցանկանում նրան դնել բլոկների վրա։ Լսելով Կունստկամերայի մասին՝ նա գնաց այնտեղ։ Նրա հայացքի տակ Յակովը պատմեց այն ամենը, ինչ հիշում էր, թեև սկզբում չէր ուզում խոսել։ Եվ հետո մարդը կանգնեց Դանիլիչի դիմաց, և նա վախեցած փախավ։

Գիշերը Յագուժինսկին կարդաց իր հորոսկոպը, ըստ որի հաղթանակը նրան դուրս եկավ և հիշեց իր սիրելի կնոջը` Վիեննայից եկած սահուն, գայթակղիչ պարոնայք: Նույն գիշերը զինվոր Միխալկայի գլխին հարված է հասցվել, բացվել է գոմը՝ գանձանակով։ Մենշիկովն այդ ժամանակ ծրագրում էր Յագուժինսկուն աքսորել Սիբիր, արձակուրդ գնալ իր կալվածք և այնտեղ կանչել կայսրուհուն։ Եվ նա հրամայեց սպանել վեց մատին, ով շատ բան գիտեր, սպիրտ դնել։

Գլուխ վեցերորդ

Առավոտյան քաղաքաբնակներին արթնացրել են թնդանոթի համազարկերը՝ ահազանգ է հնչեցրել հրդեհի պատճառով։ Ամեն ինչ խառնվեց: Ձուլարանի բակը, որտեղ պահվում էին «ռումբերի պաշարները», պարսպապատված էր ֆետրե վահաններով ու առագաստներով։ Գողերը վազեցին կրակի մոտ՝ քարշ տալու այն, ինչ պետք է, ու պարզ չէր, թե որտեղ է այրվում։

Վերջապես բոլորին թվաց, թե Ձուլարանի հատվածը կրակի մեջ է, և այն առագաստներով ցանկապատեցին, որ քամին կրակը չբորբոքի։

Եվ քաջերը սլացան առաջ, իսկ վախկոտները պատասխան հարվածեցին։ Եվ երկուսն էլ շատ էին:

Ռաստրելին վախեցավ, բայց երբ տեսավ առագաստները, որոշեց, որ դրանք «ռազմական և ծովային փորձեր են» և հանգիստ վերադարձավ տուն։

Խուճապ է սկսվել նաեւ Կունստկամերայում։ Օգտվելով դրանից՝ Յակովը փողով վերցրել է գոտին, վեց մատով ձեռքերը թաքցնելու համար ձեռնոցներ հագել ու դիմել փախուստի։ Իսկ Քեթրինը ծիծաղեց «մինչև ոտքերդ գցես ու բարձրացնես», - քաղաքում խուճապը նրա ապրիլմեկյան կատակն էր։ Արդեն երկու շաբաթ է անցել Պետրոսի հուղարկավորությունից, իսկ կայսրուհին զվարճանում էր։

Յակովը թափառել է Սանկտ Պետերբուրգում, նոր հագուստ գնել, սափրվել է վարսավիրանոցում և ամբողջովին կերպարանափոխվել։ Անցնելով խոշտանգումների վայրի մոտով, նա տեսել է, թե ինչպես են պատժում մեղավոր զինվորին, նրա մեջ ճանաչել է եղբորը և անցել «ինչպես լույսն անցնում է ապակու միջով»։

Առավոտյան Մենշիկովը հագնվեց և գնաց կայսրուհու մոտ՝ մտածելով նրա հետ որոշել Յագուժինսկու ճակատագիրը։ Բայց, ժամանելով, ամենապայծառը տեսավ Պավել Իվանովիչին, ով կատակեց և ծիծաղեցրեց Քեթրինին արքայադուստր Էլիզաբեթի հետ. այս խելացի կինը հաշտեցրեց Յագուժինսկուն կայսրուհու հետ: Քեթրինը ստիպեց թշնամիներին սեղմել ձեռքերը և համբուրվել։ Այժմ Մենշիկովը երազում էր Յագուժինսկուն աքսորել ոչ թե Սիբիր, այլ որպես դեսպան ինչ-որ «ավելի աղքատ, բայց միայն ավելի հեռու» երկիր։

Հետո երկուսն էլ պարեցին, բայց Մենշիկովն ավելի մեծ տեսք ուներ, և Յագուժինսկին իրեն հաղթող չէր զգում։ Այսպես ավարտվեց 1725 թվականի ապրիլի 2-ի երեկոն։

Կունստկամերայում «երկու բնություն իջավ»՝ Ծարևիչ Ալեքսեյի տիրուհու ծնված երեխան և վեց մատով հրեշ Յակովը: Սպիրտների երկու տուփ դատարկ մնացին, և երկու մատով հիմարները խմեցին դրանցից մեկը։

Վեց մատը արժեքավոր «բնական» էր, և նրան հրամայեցին բռնել։ Այդ ժամանակ Յակովը նստած էր պանդոկում և գող Իվանին պատմում էր, թե ինչ գանձեր և քարեր են պահվում Կունստկամերայում։ Այնուհետև Իվանը Յակովին կանչեց «բաշկիրներ, ոչ ոքի երկիր», և նրանք հեռացան։

Արվեստ և ժամանց

«Մոմ անձ», ամփոփում. պատմության «պրոսցենիում»

10 սեպտեմբերի, 2015թ

Սա պատմություն է Պետրոս Առաջինի անսպասելի, անսպասելի մահվան մասին, ով գահաժառանգ չթողեց, այն մտքերի ու զգացմունքների մասին, որոնք համակել էին իշխանության բաղձալի պետության առաջին մարդկանց։ Պատմվածքում (նույնը մեզ ցույց է տալիս իր ամփոփագիրը) Տինյանովի «Մոմե անձը» գլուխ առ գլուխ կներկայացնի այդ դարաշրջանի գործիչների կերպարները (Քեթրին, Մենշիկով, Յագուժինսկի) և վերստեղծի իր մռայլ մթնոլորտը։

Գլուխ առաջին - Մահանալը դժվար է

«Բայց մինչև վերջերս պիտոտ կար: Այո, ինչպես ընտանի կենդանու»: Եվ հիմա նա հեռանում է: Ցար Պյոտր Ալեքսեևիչը ծանր մահանում է։ Մենակ, բոլորովին մենակ։ Քնից, կիսամոռոցից մտքեր են շտապում, որոնք, գիտակցում է, երբեք գործի չեն վերածվի։ Իսկ թե ինչու է նա մահանում, նա գիտի՝ թունավորել են, ստորներ, հատուկ խմիչք են պատրաստել հենց նրա համար։ Իսկապե՞ս անհրաժեշտ է մեռնել անավարտ գործերի մեջ։ Եվ երազում մտքերը գալիս են. Ո՞ւմ համար էին աշխատանքները։ Հանուն երկրի, հանուն հայրենիքի։ Այս բեռը ծանր էր։ Նա քաշեց նրան մի դժվար տեղից մյուսը։ Արթնացա արդեն վաղ մթնշաղին, մենակ, բոլորից լքված։ Նա պառկեց առանց մտքերի, բայց այն սկսեց լուսավորվել։ Եվ նորից մտքեր եղան՝ դա պետք է Սենատին։ Ես կցանկանայի գնալ խառատահաստոց, բայց ես ինքս չեմ կարող, բայց ամեն ինչ թափառում է դրա մեջ: Եվ երբ ամբողջովին արթնացա, հասկացա՝ շուտով վերջը նրան է մոտենում։ Հրաժեշտ, ծով ու դաշույն կապանքով, պարաններով, առագաստներով, նավարկության գործ, ծովային քամի։ Բոլորին ցտեսություն: Եվ դու, հրաժեշտ, ոչ մի փոքր նավ: Այն ամենը, ինչ նա արել և նվաճել է, քանդվում է։ Նա լաց եղավ, բայց բարկություն չկար։ Այսպես սկսվում է «Մեղրամոմը» պատմվածքը։ Դրա առաջին գլխի ամփոփագրում խոսվում է հոգով հիվանդ մարդու՝ «մեծ ջանասիրությամբ ու եռանդով» պետական ​​գործերի մասին տանջանքների մասին։

Կենդանիներին հաղթահարեցին կյանքի գործերը։ Նորին Վսեմություն Արքայազն Մենշիկովը փափագում էր, որ դեպքեր չկան, ինչը նշանակում է, որ փողը իրեն չի հոսում։ Բայց դա նաև սարսափելի էր իրեն ենթարկվող մեծ մասի դիմաց։

Ռաստրելին եկավ և աղաչեց Մենշիկովին կայսրից մահվան դիմակ պատրաստելու հնարավորություն։ «Մոմ անձ» պատմվածքը (ամփոփում) ցույց է տալիս նաև այն մարդկանց մանր մտքերը, ովքեր փորձում են ինչ-որ կերպ իրենց համար «պատառ» բռնել։

Բոլորը, բոլորը գիտեին, որ Պյոտր Ալեքսեևիչը շուտով մահանալու է։

Գլուխ երկրորդ - Kunstkamera

Սիրված մտահղացումն սկսել է դեռ Մոսկվայում, այնուհետև տեղափոխվել Սանկպետերսբուրգ: Բայց մարդիկ մի փոքր նայեցին, որպեսզի նայեն ալկոհոլի մեջ լողացող հրեշներին։ Ուստի բոլոր եկածներին օղի ու ցուկերբրոդներ էին տալիս։ Եվ կային գլուխներ ալկոհոլի մեջ, և նորածիններ, և փափուկ կենդանիներ, և հանքանյութեր, և գետնից փորված բլոկներ: Ամբողջ երկրում նրանք հրամանով հավաքեցին և՛ հրեշներին, և՛ հրեշներին: Բայց ցուցադրվել են ոչ միայն ալկոհոլացված, այլեւ կենդանի մարդիկ։ Իսկ այնտեղ վեց մատով ու երկու մատով ֆրեյքեր կային, ծառայում էին։

Գլուխ երրորդ - Մահ

Ոչ լույս էր, ոչ մութ, ձյուն էր գալիս։ Զանգեցին՝ սուվերենը մահացավ։

Գլուխ չորրորդ - Ո՞վ պետք է լինի:

Դանիլիչը իր համար տեղ չգտավ, քանի դեռ չէր որոշել, և Սենատը նրան չհամոզեց՝ լինել «կանանց թագավորություն»։ Եվ այս պահին պարոն Ռաստրելին իր աշակերտի հետ հանգիստ մտավ տուն և խոստացավ կայսրուհուն հեռացնել կիսաստվածի նմանությունը։ Կես ժամից ամեն ինչ վերջացավ։ Ռաստրելին արագ գնաց գոմ, որտեղ սովորաբար աշխատում էր, հալեց մոմը և սկսեց ...

Իսկ Եկատերինան քնեց ու արթնացավ Մարթայի հետ։ Նա երազում էր իր ողջ կյանքի մասին՝ և՛ խնամատար ծնողների, և՛ գոմի կովերի, սիրելի ընկեր Մոնս, իսկապես բարի ջենթլմեն: Ավարտելով առավոտյան զուգարանը՝ նա դուրս եկավ նախասրահ և հեկեկաց։ Բայց շատ շուտով նա մխիթարվեց մի երիտասարդ սպայի հետ։ «The Wax Person» (ամփոփում) պատմվածքը փոխանցում է, թե ինչ դատարկագլուխ և հիմար կնոջ հետ Պետրոս Առաջինը մոտեցրեց իրեն և դարձրեց կայսրուհի։ Գյուղացի աղջիկ էր, այդպես էլ մնաց։

Մինչդեռ Ռաստրելիի աշխատանքը եռում էր։ Նա օձի արյունով մոմ հունցեց, պատրաստեց, վերամշակեց և, վերջապես, դիմանկարը պատրաստ էր գծագրության մեջ։ Միևնույն ժամանակ նա և՛ նման էր, և՛ ոչ նման։ Իսկ մի քանի օր անց հիվանդասենյակում, հովանոցի տակ, նստած էր մոմե տիկնիկը՝ հագած թագադրման արարողության շորեր։ Սա այնքան դուր չեկավ Քեթրինին, որ նա հրամայեց ցանկապատել «Պետերին» և վախեցավ մոտենալ նրան։ Այսպիսով, նա նստեց՝ բոլորից լքված և անհարկի, մինչև որ որոշեցին նրան դնել հետաքրքրությունների կաբինետում։ Այնտեղ նա պատկանում է: «Մոմի անձը» (ամփոփում) գլուխ առ գլուխ ցույց է տալիս, որ Պետրոսի կյանքի վերջում ընդհանրապես մարդիկ չեն եղել, որոնք հավասար են Պետրոսին:

Գլուխ հինգերորդ - Յագուժինսկի և Մենշիկով

Պավել Իվանովիչ Յագուժինսկին, «ինքնիշխանի աչքը», փափագում էր. Նա ողջ մնաց հեղաշրջումից, բայց դժգոհ մնաց։ «Վերանորոգեք հսկողությունը, որպեսզի իրերը կանգնեն ու գնան, և ում ձեռքերին պետք է ծեծել»։ Դանիլիչին բարձր շպրտեցին, Օստերմանին` մութ մարդ, Ապրաքսինին` գողին, Գոլիցիններին, Դոլգորուկովներին` բոյար ամբարտավանությանը, պարոնայք պահակներին` ազատ բեռնիչներին: Հիմա նա մենակ է։ Միգուցե վերադարձնել Շաֆիրովին, Շայուշկինին Սիբիրի՞ց։ Քաղաքը կարող է դատարկվել մինչև ամառ։ Կասեն՝ տեղը ճահճացած է, կցրվեն։

Մոմը գիշերը տարան Կունստկամերա։ Հիվանդասենյակներում մի մեծ անկյուն մաքրեցին ու նստեցին։ Եվ այդ ամենը` մոմ, ոչ ավելին: Ինչու՞ պատրաստել: Ինչի՞ համար է նստած։ Աչքերը բաց, պատուհանից դուրս նայելով, հագնված, կոշիկ:

«Մեղրամոմը» պատմվածքը (ամփոփում) գլուխ առ գլուխ նկարագրելու է, թե ինչպես մարդիկ վախեցան և չհասկացան Պյոտր Ալեքսեևիչին՝ ոչ ողջ, ոչ մեռած ...

Ալեքսանդր Դանիլիչը բարձրացավ, բայց չկար ոչ ուրախություն, ոչ հուզմունք։ Նա սկսեց «ընտելացնել» Քեթրինին, նա իսկապես ուզում էր իշխել: Նա դարձավ զգույշ, դադարեց ծիծաղել։ «Այդպիսի իշխանություն ունի նա»:

Եվ հետո Սենատում սկանդալ եղավ՝ և՛ գոռգոռոց, և՛ կշտամբանք, և՛ կռիվ: Սա պետության առաջին մարդկանց միջև է։ Ուր գնալ. Կունստկամերային - նրան: Հանելով գլխարկը՝ Պավել Իվանովիչ Յագուժինսկին սկսեց մոտենալ։ Եվ մոմը վեր կացավ և իր ձեռքով շնորհք արեց։ Գլխավոր դատախազը սկսեց բողոքել, ասաց, որ իրեն ձերբակալելու են, իսկ ումի՞ց։ Փեսայի որդուց! Հետո Վաքսը նստեց բազկաթոռի վրա, իսկ Պավել Իվանովիչը լրիվ թուլացած հեռացավ։

Այնտեղ է ժամանել նաև Դանիլիչը։ Դանդաղ նա գնաց դեպի մոմը, նմանությամբ, և տիկնիկի ձեռքը ցույց տվեց. «Մոմ անձը» (ամփոփում) ցույց է տալիս, թե ինչպես էր Պետրոսը մահից հետո ղեկավարում իր հպատակներին. ահա թե ինչպես է վախը շարունակում գործել:

Գլուխ վեցերորդ - քաղաքը, որը պետք է լինի

Եկատերինան, դառնալով կայսրուհի, վայելեց զվարճանալ ապրիլի 1-ին. քաղաքի տարբեր հատվածներում համազարկեր են պայթել։ Բոլորը վազվզում էին, մի՞թե կրակ չէ, որ կհեռացնի և՛ զինանոցը, և՛ քաղաքը, հո ջրհեղեղ չէ՞։ Եկատերինա Ալեքսեևնան զվարճանում էր։ Եւ ինչ? Սուգն ավարտվեց. Եվ նա զվարճացավ:

Սանովիտոն և Մենշիկովին առատ հագնված գնաց մոր մոտ։

Նա ներս մտավ - ետ քաշվեց, Պաշկա Յագուժինսկին կանգնեց նրա կողքին և ինչ-որ բան շշնջաց նրա ականջին: Եվ Քեթրինը ծիծաղեց։ Իսկ Պավել Իվանովիչը գնալու է ոչ թե Սիբիր, այլ Վիեննայում դեսպան։ «Նա հասկացավ, որ հաղթել է, բայց հաղթանակ չկար».

Կունստկամերայում մի փոքր փոխվել է: Մոմը դեռ կանգնած էր՝ ցույց տալով դուռը։ Նրա շուրջը գտնվում էր Պետրովոյի ամբողջ տունը՝ շները, ձին Լիսետան, որը նրան տարել էր Պոլտավայի ճակատամարտում, գվինեական թութակ։

Պետրինյան դարաշրջանի բառապաշարը վերարտադրող լեզուն, որն օգտագործում է Յուրի Տինյանովը, բարդ է։ «Մոմ անձը» (ամփոփում) վերստեղծում է սարսափի անիմաստությունը, կասկածը որպես հարաբերությունների հիմք և մարդկային արժանապատվության ամբողջական ոչնչացման սարսափը։

Այսպիսով ավարտվում է պատմությունը, որը բացում է պալատական ​​հեղաշրջումների պատմությունը, որոնք սկսվել են Պետրոսի մահից հետո: Նրանից հետո գահին մնացին Ռոմանովները, որոնք ոչ մի կաթիլ ռուսական արյուն չունեին։