Aceasta se numește uzurparea, care este declanșată într-un fel separat de moduri expresive.
« Reifying«:
- "Tristețe profundă"
- „Argument plin de viață”
- „Personaj de fier”,
- „Gânduri subtile”
- „adevăr amar”,
- "Buze dulci"
- "Clanta".
Ele pot fi numite în siguranță epitete.
Vă aducem la cunoștință o mică lecție video de Elena Krasnova:
Moduri diferite de exprimare a sentimentelor
Metafora din vorbirea noastră de zi cu zi o face mai emoțională și mai expresivă, dar poeziile o fac mai vie, mai vie și mai colorată. O frumoasă metaforă va evoca răspunsul dorit de la cititor, va genera multe asociații diferite. În sine, afectează nu numai mintea, ci și sentimentele, subconștientul nostru. Nu degeaba poeții dedică atât de mult timp selecției metaforei necesare în textul lor.
Toți poeții, în opera lor, sunt foarte rar limitați la o frază-metaforă. Sunt multe. Ele formează în mod clar o imagine memorabilă. Din păcate, există atât cuvinte originale, cât și banale. De asemenea, metafora nu a scăpat de această soartă. Clișee precum: rădăcinile, pădurea picioarelor, vârful unui pantof și altele au devenit ferm în viața noastră de zi cu zi. Dar în poezie, ei nu vor da imagini poeziei. Este necesar să fii foarte atent în alegerea lor și să nu te apleci pentru a finaliza banal.
Poeți ruși precum Yesenin, Mayakovsky, Lermontov au folosit foarte des metafore expresive în lucrarea lor. „Vela singuratică albeste”, s-ar putea spune, a devenit un simbol al singurătății. Sentimentele trebuie descrise, nu numite. Cititorii ar trebui să fie impregnați de imaginea noastră. În acest caz, poetul reușește să influențeze estetic.
Ar trebui să fie cea mai strălucitoare, extrasă din esență, neașteptată. În caz contrar, de unde obțineți imaginile din textul dvs.? Cu toate acestea, trebuie să aibă rădăcini realiste. Nu pentru a se transforma într-un set frumos de cuvinte și litere, ci pentru a evoca asociații frumoase.
Îndrăznim să sperăm că astăzi ați găsit răspunsuri la întrebările dvs. în articolul nostru.
A început să fie percepută ca o parte separată a vorbirii în secolul al XX-lea, când scopul utilizării acestei tehnici artistice sa extins, ceea ce a presupus apariția unor noi genuri de literatură. - alegorii, proverbe și ghicitori.
Funcții
În rusă, ca în toate celelalte, metaforă joacă un rol important și îndeplinește următoarele sarcini principale:
- împărtășind o declarație emoționalitate și colorare figurativ-expresivă;
- completarea vocabularului noi construcții și fraze lexicale(funcție nominativă);
- strălucitor neobișnuit divulgarea imaginilor și a esenței.
Datorită utilizării pe scară largă a acestei figuri, au apărut noi concepte. Deci, metaforic înseamnă mijloace exprimate alegoric, figurat, figurat și metaforic utilizate într-un sens indirect, figurativ. Metaforism - folosind metafore pentru a descrie ceva.
Soiuri
Deseori apar dificultăți cu privire la modul de a defini un anumit dispozitiv literar și de a-l distinge de alții. Definiți o metaforă disponibil după disponibilitate:
- similitudine în amenajarea spațială;
- asemănări de formă (pălăria unei femei este pălăria unui cui);
- similitudine externe (ac de cusut, ac de molid, ac de arici);
- transferul oricărui semn al unei persoane către un obiect (o persoană mută - un film mut);
- similitudinea culorii (colier de aur - toamna aurie);
- similitudinea activităților (o lumânare este aprinsă - o lampă este aprinsă);
- similitudinea poziției (talpa cizmei este talpa stâncii);
- asemănarea dintre om și animal (berbec, porc, măgar).
Toate cele de mai sus sunt confirmarea faptului că aceasta este o comparație ascunsă. Propusul clasificare indică ce tipuri de metafore sunt, în funcție de similaritatea conceptelor.
Important! Tehnica artistică are propriile sale specificități în diferite limbi, prin urmare, sensul poate diferi. Deci, „măgarul” în rândul poporului rus este asociat cu încăpățânarea și, de exemplu, în rândul spaniolilor - cu muncă grea.
Mijloace expresive clasificate în funcție de diverși parametri. Oferim o versiune clasică care a existat încă din antichitate.
Metafora poate fi:
- Ascuțit- pe baza unei comparații a diferitelor concepte, aproape incompatibile: completarea afirmației.
- Șters- una care nu este privită ca o întorsătură figurativă: piciorul mesei.
- Au forma unei formule- similar cu cel șters, dar are margini mai neclare ale figurativității, expresia non-figurativă în acest caz este imposibilă: viermele îndoielii.
- Implementat- atunci când se utilizează o expresie, sensul său figurativ nu este luat în considerare. De multe ori se realizează cu afirmații comice: „Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz”.
- Metafora extinsă- rândul cuvântului, care se construiește pe baza unei asociații, se realizează pe tot parcursul enunțului, este răspândit în literatura de specialitate: „Foamea de carte nu dispare: produsele de pe piața cărților sunt din ce în ce mai învechite ...”. În poezie, ocupă și un loc special: „Aici vântul îmbrățișează o turmă de valuri cu o îmbrățișare puternică și le aruncă dintr-o mătură în furie sălbatică pe stânci ...” (M. Gorky).
În funcție de gradul de prevalență, există:
- uscat comun,
- figurativ comun,
- poetic,
- figurativ de ziar,
- figurativ drept de autor.
Exemple de expresii
Literatura este plină de propoziții cu exemple de metaforă în limba rusă:
- „Un foc de cenușă roșie de munte arde în grădină” (S. Yesenin).
- „În timp ce ardem de libertate, în timp ce inimile sunt vii pentru cinste ...” (A. Pușkin)
- „Cântă - și sunetele se topesc ...” (M. Lermontov) - sunetele se topesc;
- "... iarba plângea ..." (A.) - iarba plângea;
- „A fost un timp de aur, dar a fost ascuns” (A. Koltsov) - un timp de aur;
- „Toamna vieții, ca toamna anului, trebuie acceptată cu recunoștință” (E. Ryazanov) - toamna vieții;
- „Steagurile și-au înfipt ochii în țar” (A. Tolstoi) - și-au înfipt ochii.
Aceasta este una dintre cele mai utilizate imagini în vorbire. Poezia ocupă un loc special, în care imaginea iese în prim plan... În unele lucrări, aceste tipare de vorbire se regăsesc pe tot parcursul narațiunii.
Exemple vii de metaforă în literatură: noapte moartă, un cap de aur, o mână de fier, mâini de aur, un personaj de fier, o inimă de piatră, ca o pisică care plânge, o a cincea roată într-o căruță, o mână de lup.
Metaforă
De unde a venit metafora? [Prelegeri despre literatură]
Ieșire
Tehnica transferului de calități similare de la un concept la altul este adesea utilizată în vorbirea de zi cu zi. Găsirea multor exemple în ficțiune, proză și poezie nu este, de asemenea, dificilă, deoarece această întoarcere a cuvântului este principală în orice operă literară.
Metaforă
Metaforă
METAFORĂ - tipul de cale (vezi), utilizarea cuvântului în sens figurat; o frază care caracterizează un anumit fenomen prin transferarea către acesta a trăsăturilor inerente unui alt fenomen (datorită uneia sau altei similitudini a fenomenelor fiind reunite), care este așa. arr. îl înlocuiește. Particularitatea lui M. ca un fel de cale este că este o comparație, ale cărei membri au fuzionat atât de mult încât primul termen (cel care a fost comparat) este înlocuit și complet înlocuit cu al doilea (cel cu care a fost comparat ), de exemplu. „O albină dintr-o celulă de ceară / Zboară pentru un tribut de câmp” (Pușkin), unde mierea este comparată cu un tribut și un stup cu o celulă, primii membri fiind înlocuiți cu al doilea. M., ca orice trop, se bazează pe proprietatea cuvântului că în sensul său se bazează nu numai pe calitățile esențiale și generale ale obiectelor (fenomene), ci și pe întreaga bogăție a definițiilor sale secundare și a calităților individuale și proprietăți. Ex. în cuvântul „stea”, alături de semnificația esențială și generală (corp ceresc), avem, de asemenea, o serie de semne secundare și individuale - strălucirea unei stele, îndepărtarea ei, etc., noi conexiuni (un semn secundar de tribut) este că este colectat; celule - crampe, etc.). Pentru gândirea artistică, aceste trăsături „secundare”, care exprimă momente de claritate senzorială, sunt un mijloc de a dezvălui prin ele trăsăturile esențiale ale realității clasei reflectate. M. ne îmbogățește înțelegerea unui subiect dat, atrăgând noi fenomene pentru a-l caracteriza, lărgind înțelegerea proprietăților sale. De aici și sensul cognitiv al metaforei. M., ca un trop în general, este un fenomen lingvistic general, dar capătă o semnificație specială în ficțiune, întrucât pentru un scriitor care se străduiește pentru afișarea figurativă cea mai concretizată, individualizată a realității, M. face posibilă umbrirea celor mai diverse proprietăți , semne, detalii ale fenomenului, pentru a-l aduce mai aproape unul de celălalt. cu alții etc. Însăși calitatea lui M. și locul său în stilul literar este determinată în mod natural de condiții concrete de clasă istorică. Și acele concepte cu care scriitorul operează și semnificațiile lor secundare și conexiunile lor cu alte concepte, reflectând într-un grad sau altul conexiunile fenomenelor din realitate - toate acestea sunt determinate de natura condiționată istoric a conștiinței de clasă a scriitorului, adică în relatarea finală a procesului vieții reale de care este conștient. Prin urmare, M. , conținutul său istoric diferit: stiluri diferite corespund unor sisteme metaforice diferite, principii de metaforizare; în același timp, atitudinea față de M. este diferită în cadrul aceluiași stil, în funcție de direcția și caracteristicile abilităților literare, precum și în cadrul creativității unui scriitor (metafore ale lui Gorky în povestea „Bătrâna Izergil” și în „ Viața lui Klim Samgin "), în cadrul unei lucrări (imaginea unui ofițer și imaginea lui Nilovna în„ Mama "lui Gorky), chiar și în cadrul desfășurării unei imagini (bogăția lui M., care îl caracterizează pe Nilovna, în ultima parte a cărții și absența lor în prima). Asa de. arr. M. acționează ca unul dintre mijloacele de creare a unei imagini artistice date și numai într-o analiză specifică se poate stabili locul, semnificația și calitatea unei metafore într-o anumită operă, creativitate, stil, deoarece avem și în metaforă a momentelor de reflectare a clasei a realității. Traseu, vocabular.
Enciclopedie literară. - În 11 volume; Moscova: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Ficțiune. Editat de V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Metaforă
(Metafora greacă - transfer), vedere poteca; transferul unei trăsături de la un obiect la un obiect pe baza conexiunii lor asociative, a similitudinii percepute subiectiv. Metafora este utilizată în operele de artă atunci când descrie obiecte pentru a sublinia proprietățile lor subtile, pentru a le prezenta dintr-un unghi de vedere neobișnuit. Există trei tipuri principale de metafore: personificare - transferul unui semn al unei fețe vii către un obiect neînsuflețit - „Cât de alb rochia cântaîn grindă ... "(" O fată a cântat în corul bisericii ... "de A. Blok); reificare - transferul atributului unui obiect neînsuflețit unei persoane vii - " Capete ne îmbrăcăm uman stejari... "(" Poetul muncitor "de V. V. Mayakovsky); distragerea atenției - transferul unui semn al unui anumit fenomen (persoană sau obiect) la un fenomen abstract, abstract - „Atunci demisionează in sufletul meu anxietate... "(" Când câmpul de porumb îngălbenit este îngrijorat ... "M. Yu. Lermontov). Există istoric tipuri stabile de metafore care au existat în diferite literaturi naționale ale unei anumite perioade. Acestea sunt kennings (islandez kenning - definiție) în poezia Evului Mediu timpuriu: „calul mării” - metafora islandeză veche a navei, „calea balenelor” - metafora anglo-saxonă a oceanului. Orice metaforă a acestor tipuri de bază poate fi extinsă la întregul text al operei și materializa semnificația acesteia sub forma acțiunilor de complot, adică a deveni alegorie... Metaforele sunt mai frecvente în vorbirea poetică; în lucrări în care ponderea ficțiunii depășește ponderea factualității. Metafora este una dintre caracteristicile principale ale genului folcloric ghicitori.
Literatură și limbă. Enciclopedie ilustrată modernă. - M .: Rosman. Editat de prof. Univ. A.P. Gorkina 2006 .
Metaforă
METAFORĂ(Grecesc Μεταφορά - transfer) - un fel de cale, care se bazează pe o asociere prin similitudine sau prin analogie. Asa de, in varsta poate fi numit seara sau viata de toamna, deoarece toate aceste trei concepte sunt asociate în funcție de caracteristica lor comună de a se apropia de sfârșit: viață, zi, an. La fel ca alte trope (metonimie, sinecdoșă), metafora nu este doar un fenomen de stil poetic, ci și unul lingvistic general. Multe cuvinte din limbă sunt formate metaforic sau sunt folosite metaforic, iar sensul figurativ al cuvântului înlocuiește mai devreme sau mai târziu sensul, cuvântul este înțeles numaiîn sensul său figurativ, care, prin urmare, nu mai este recunoscut ca figurativ, deoarece semnificația sa directă originală s-a estompat sau chiar s-a pierdut complet. Acest tip de origine metaforică este dezvăluit în cuvinte separate, independente ( patine, fereastră, afecțiune, captivant, formidabil, sfătuiesc), dar și mai des în fraze ( aripi mori, munte creastă, roz vise, atârna de un fir). Dimpotrivă, ar trebui să se vorbească despre o metaforă, ca fenomen de stil, în cazurile în care semnificația atât directă cât și figurativă este recunoscută sau simțită într-un cuvânt sau într-o combinație de cuvinte. Astfel de poetic metafore pot fi: în primul rând, rezultatul utilizării cuvintelor noi, atunci când unui cuvânt folosit în vorbirea obișnuită într-un sens sau altul i se dă un sens nou, figurativ (de exemplu, „Și se va scufunda în întuneric aerisire an după an "; "..Stan a trimis la magnet"- Tyutchev); în al doilea rând, rezultatul reînnoire, revitalizare metaforele limbajului pătate (de ex., „Tu bei magia otravă a dorințelor"; „Șarpele inimii remuşcare"- Pușkin). Raportul a două semnificații într-o metaforă poetică poate fi în grade diferite. Fie un sens direct, fie un sens figurat poate fi adus în prim plan, iar celălalt, așa cum ar fi, îl însoțesc, sau ambele semnificații pot fi într-un anumit echilibru între ele (un exemplu al acestuia din Tyutchev: confunda cer albastru "). În majoritatea cazurilor, găsim metafora poetică în stadiul de a ascunde sensul direct cu figurativul, în timp ce sensul direct este dat doar de colorarea emoțională metaforă, care este eficacitatea sa poetică (de exemplu, „În sânge focul arde dorințe "- Pușkin). Dar nu se poate nega sau chiar lua în considerare o excepție și acele cazuri în care sensul direct al unei metafore nu numai că nu își pierde sensibilitatea figurativă, ci este adus în prim plan, imaginea păstrează claritatea, devine o realitate poetică, se realizează metafora... (De exemplu, „Viața aleargă în jurul mouse-ului” - Pușkin; „Sufletul ei s-a zvâcnit cu gheață albastră transparentă - Blok). Metafora poetică este rareori limitată la un singur cuvânt sau frază. De obicei întâlnim o serie de imagini, a căror combinație conferă metaforei o sensibilitate emoțională sau vizuală. O astfel de combinație a mai multor imagini într-un singur sistem metaforic poate fi de diferite tipuri, care depinde de relația dintre semnificația directă și figurativă și de gradul de vizibilitate și emoționalitate a metaforei. Vizualizarea normală este metafora extinsă reprezintă cazul când legătura dintre imagini este susținută atât de semnificația directă, cât și de cea figurativă (de exemplu, „Bem din paharul de a fi cu ochii închiși” - Lermontov; „Tristete și plâns și râs, fluxurile mele poeziile sună "etc.) întreaga poezie este Blok). Acest tip de metaforă se dezvoltă cu ușurință alegorie(cm.). Dacă legătura dintre imaginile incluse în metafora extinsă este susținută de un singur sens, doar direct sau doar figurativ, atunci se obțin diverse forme catasere(vezi) De exemplu, din Bryusov: „Am fost învăluit în umezeală neagră Părul ei liber ", în care legătura dintre imaginile contradictorii interne" încurcate "și" umezeală "este susținută de semnificația figurativă a imaginii umezeala neagra = par; Blok: "Liniște, eu Mă țes în bucle întunecate Secret poezie prețios diamant”, În cazul în care contradicția este de altă ordine: imaginea unui diamant, ca metaforă a poeziei, se desfășoară independent, se realizează, formând o catacreză în raport cu sensul figurat principal: Țes poezia în bucle... În cele din urmă, ar trebui să indice un alt tip special de desfășurare a metaforei cu catacreză, și anume, atunci când metafora principală evocă o altă derivată, limitată metaforic la direct simțul primului. Deci, la Pușkin: „În liniștea nopții, trăiește a ardeîn mine șarpele durerilor inimii ", unde a arde există un predicat metaforic la remuşcare luate numai în sens literal: pot arde răni, și, prin urmare, mușcă, remușcările unui șarpe, dar nu poate arde de remușcare... Pot exista mai multe astfel de metafore derivate sau o metaforă derivată poate evoca la rândul său o nouă derivată pentru sine, etc., astfel încât se formează un fel de lanț metaforic. Exemple deosebit de vii ale unei astfel de desfășurări de metafore se găsesc în poezia noastră de Blok. (Vezi o analiză detaliată a stilului său metaforic în articolul de V.M. Zhirmunsky, Poetry of Alexander Blok, P. 1922). Ar fi dificil să se stabilească cu precizie pentru diferite tipuri de metafore poetice gradul emoționalității, clarității și, în general, realizării lor poetice, deoarece materia depinde de percepția subiectivă și de rezonanța cu acestea. Dar studiul poeticii individuale a autorului (sau al unui grup literar) în raport cu perspectiva sa generală a lumii ne permite să vorbim cu suficientă obiectivitate despre semnificația estetică a metaforei într-un anumit stil poetic. Pentru metaforă vezi poetica și stilistică, care sunt indicate cu aceste cuvinte și cu articolul despre trasee>>. Cartea lui A. Biesse este dedicată în special metaforelor. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 și lucrarea neterminată a pr. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. Bonn 1878.
M. Petrovsky. Enciclopedie literară: Dicționar de termeni literari: În 2 volume / Editat de N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editura L. D. Frenkel, 1925
Sinonime:
Vedeți ce este „Metafora” în alte dicționare:
- (transfer, greacă) cea mai extinsă formă a căii, retorica. o figură care reprezintă asimilarea unui concept sau reprezentare la altul, transferul de trăsături semnificative sau caracteristici ale acestuia din urmă către acesta, utilizarea sa în ... ... Enciclopedia Studiilor Culturale
- (Transfer de metaforă greacă, meta și purtare phero). Expresie alegorică; trop, constând în faptul că numele unui concept este transferat la altul pe baza asemănărilor dintre ele. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă ... ... ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse
- (din metafora greacă - transfer, imagine) înlocuirea expresiei obișnuite cu una figurativă (de exemplu, o navă a deșertului); metaforic - la figurat, la figurat. Dicționar enciclopedic filozofic. 2010. METAFORĂ ... Enciclopedie filozofică
Metaforă- METAFORĂ (transfer grecesc Μεταφορα) este un fel de traseu, care se bazează pe o asociere prin similitudine sau prin analogie. Deci, bătrânețea poate fi numită seara sau toamna vieții, deoarece toate aceste trei concepte sunt asociate în funcție de semnul lor comun de abordare ... Dicționar de termeni literari
METAFORĂ- METAFORĂ, metaforă (metafora greacă), tipul de cale, transferul proprietăților unui obiect (fenomen sau aspect al ființei) la altul, conform principiului asemănării lor în orice privință sau în contrast. Spre deosebire de o comparație în care sunt prezenți ambii termeni ... ... Dicționar enciclopedic literar
metaforă- METAFORĂ (din transferul metaforelor grecești) este tropul central al limbajului, o structură semantic complexă figurativ, reprezentând un mod special de cunoaștere, realizat prin generarea de imagini care apar ca urmare a interacțiunii ... ... Enciclopedia Epistemologiei și Filosofiei Științei
Metaforă- Metafora ♦ Métaphore Figura stilistică. Comparație implicită, utilizarea unui cuvânt în loc de altul bazat pe o anumită analogie sau similaritate între obiectele comparate. Numărul de metafore este cu adevărat infinit, dar vom cita doar ... ... Dicționarul filozofic al lui Sponville
Și este asociat cu înțelegerea sa a artei ca o imitație a vieții. Metafora lui Aristotel, în esență, este aproape indistinguibilă de hiperbolă (exagerare), de sinecdoșă, de o simplă comparație sau personificare și asimilare. În toate cazurile, există un transfer de semnificație de la un cuvânt la altul.
- Un mesaj indirect sub forma unei povești sau a unei expresii figurative folosind o comparație.
- Rotația vorbirii, constând în utilizarea cuvintelor și expresiilor în sens figurat, bazată pe un fel de analogie, similitudine, comparație.
Există 4 „elemente” în metaforă
- Categorie sau context
- Un obiect dintr-o anumită categorie,
- Procesul prin care acest obiect îndeplinește o funcție,
- Aplicarea acestui proces la situații reale, sau intersecții cu acestea.
- O metaforă dură este o metaforă care reunește concepte care sunt departe una de alta. Model: completarea declarației.
- O metaforă ștearsă este o metaforă general acceptată, al cărei caracter figurativ nu se mai simte. Model: picior scaun.
- Formula metaforă este apropiată de metafora ștearsă, dar diferă de aceasta prin stereotip și mai mare și uneori prin imposibilitatea de a se transforma într-o construcție non-figurativă. Model: viermele îndoielii.
- O metaforă extinsă este o metaforă care este implementată în mod constant pe o bucată mare dintr-un mesaj sau pe întregul mesaj ca întreg. Model: foamea de carte nu dispare: produsele de pe piața cărților sunt din ce în ce mai învechite - trebuie aruncate fără a încerca măcar.
- O metaforă realizată presupune operarea cu o expresie metaforică fără a ține seama de natura sa figurativă, adică de parcă metafora ar avea un sens direct. Rezultatul realizării unei metafore este adesea comic. Model: Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz.
Teorii
Printre alte tropuri, metafora ocupă un loc central, deoarece vă permite să creați imagini spațioase bazate pe asociații luminoase, neașteptate. Baza metaforei se poate baza pe asemănarea celor mai diverse atribute ale obiectelor: culoare, formă, volum, scop, poziție etc.
Conform clasificării propuse de N. D. Arutyunova, metafore sunt împărțite în
- nominativ, constând în înlocuirea unui sens descriptiv cu altul și servirea ca sursă de omonimie;
- metafore figurative care servesc dezvoltării semnificațiilor figurative și a mijloacelor de limbaj sinonime;
- metafore cognitive rezultate dintr-o schimbare în compatibilitatea cuvintelor predicate (transfer de sens) și crearea polisemiei;
- generalizarea metaforei (ca rezultat final al metaforei cognitive), ștergerea granițelor dintre ordinele logice în sensul lexical al cuvântului și stimularea apariției polisemiei logice.
Să aruncăm o privire mai atentă asupra metaforelor care contribuie la crearea de imagini sau a celor figurative.
În sens larg, termenul „imagine” înseamnă o reflectare în conștiința lumii exterioare. Într-o operă de artă, imaginile sunt întruchiparea gândirii autorului, a viziunii sale unice și a unei imagini vii a imaginii lumii. Crearea unei imagini vii se bazează pe utilizarea asemănărilor dintre două obiecte care sunt departe una de alta, practic pe un fel de contrast. Pentru ca comparația obiectelor sau fenomenelor să fie neașteptată, acestea trebuie să fie suficient de diferite între ele și, uneori, asemănarea poate fi complet nesemnificativă, imperceptibilă, dând de gândit, sau poate lipsi cu totul.
Limitele și structura imaginii pot fi practic oricare: imaginea poate fi transmisă printr-un cuvânt, frază, propoziție, unitate superfrazală, poate ocupa un capitol întreg sau acoperi compoziția unui întreg roman.
Cu toate acestea, există și alte puncte de vedere cu privire la clasificarea metaforei. De exemplu, J. Lakoff și M. Johnson disting două tipuri de metafore considerate în raport cu timpul și spațiul: ontologice, adică metafore care ne permit să vedem evenimentele, acțiunile, emoțiile, ideile etc. ca un fel de substanță ( mintea este o entitate, mintea este un lucru fragil), și orientate, sau orientative, adică metafore care nu definesc un concept în termeni de altul, ci organizează întregul sistem de concepte unul în raport cu celălalt ( fericit este sus, trist este jos; conștientul este sus, inconștientul este jos).
George Lakoff în lucrarea sa „Teoria contemporană a metaforei” vorbește despre metodele de creare a unei metafore și despre compoziția acestui mijloc de expresie artistică. O metaforă, conform teoriei lui Lakoff, este o expresie prozaică sau poetică, în care un cuvânt (sau mai multe cuvinte) care este un concept este utilizat indirect pentru a exprima un concept ca acesta. Lakoff scrie că, în discursul prozaic sau poetic, metafora se află în afara limbajului, în gândire, în imaginație, referindu-se la Michael Reddy, lucrarea sa „The Conduit Metaphor”, în care Reddy observă că metafora se află în limbajul în sine, în vorbirea de zi cu zi și nu numai în poezie sau proză. De asemenea, Reddy afirmă că „vorbitorul pune idei (obiecte) în cuvinte și le trimite ascultătorului, care extrage idei / obiecte din cuvinte”. Această idee se reflectă în studiul lui J. Lakoff și M. Johnson „Metafore prin care trăim”. Conceptele metaforice sunt sistemice, „metafora nu se limitează la o singură sferă a limbajului, adică sfera cuvintelor: procesele gândirii umane în sine sunt în mare parte metaforice. Metaforele ca expresii lingvistice devin posibile tocmai pentru că există metafore în sistemul conceptual al unei persoane. "
Metafora este adesea privită ca una dintre modalitățile de a reflecta cu exactitate realitatea într-un sens artistic. Cu toate acestea, I. R. Halperin spune că „acest concept de acuratețe este foarte relativ. Metafora este cea care creează o imagine concretă a unui concept abstract care face posibilă interpretarea mesajelor reale în moduri diferite ”.
În vocabular, principalele mijloace de exprimare sunt trasee(pe banda din limba greaca - viraj, viraj, imagine) - mijloace picturale și expresive speciale ale limbajului, bazate pe utilizarea cuvintelor într-un sens figurat.
Principalele tipuri de tropi includ: epitet, comparație, metaforă, personificare, metonimie, sinecdoșă, parafrază (perifrază), hiperbolă, litot, ironie.
Mijloace de exprimare lexicale speciale și expresive ale limbajului (tropi)
Epitet(pe banda din limba greaca - aplicație, adăugare) este o definiție figurativă care marchează o trăsătură esențială pentru un context dat în fenomenul descris.
Epitetul diferă de o definiție simplă prin expresivitatea și imagistica sa artistică. Epitetul se bazează pe o comparație ascunsă.
Toate definițiile „colorate”, care sunt exprimate cel mai adesea prin adjective, aparțin epitetelor.
De exemplu: orfan trist Pământ(F. I. Tyutchev), ceață cenușie, lumină de lămâie, pace tăcută(I. A. Bunin).
Epitetele pot fi, de asemenea, exprimate:
- substantive , acționând ca aplicații sau predicate, oferind o descriere figurativă a subiectului.
De exemplu: vrăjitoare iarna; mamă - pământ umed; Poetul este o lira, nu doar bona sufletului său(M. Gorky);
- adverbe acționând ca circumstanțe.
De exemplu: E singuratic în nordul sălbatic ... (M. Yu. Lermontov); Frunzele erau întinse tensionate de vânt(K. G. Paustovsky);
- gerunzi .
De exemplu: valurile zguduie și scânteie;
- pronume exprimând gradul superlativ al unei anumite stări a sufletului uman.
De exemplu: La urma urmei, au fost lupte de luptă, Da, se spune, chiar și ce!(M. Yu. Lermontov);
- participii și fraze participative .
De exemplu: Privighetoare cu cuvinte zgomotoase anunță limitele pădurii(B.L. Pasternak); Recunosc, de asemenea, apariția ... a scribblerilor care nu pot dovedi unde au petrecut noaptea ieri și care nu au alte cuvinte în limbă decât cuvintele, ne amintind de rudenie (M.E.Saltykov-Șchedrin).
Crearea epitetelor figurative este de obicei asociată cu utilizarea cuvintelor în sens figurativ.
Din punctul de vedere al tipului de semnificație figurativă a cuvântului care acționează ca epitet, toate epitetele sunt împărțite în:
metaforic (se bazează pe un sens figurat metaforic.
De exemplu: nor auriu, cer fără fund, ceață liliac, nor plimbător și copac în picioare.
Epitete metaforice- un semn luminos al stilului autorului:
Tu ești cuvântul meu albastru de floarea de porumb
Te iubesc pentru totdeauna.
Cum trăiește vaca noastră acum?
Tristete de paie?
(SA Esenin. „Nu am văzut așa de frumoase?”);
Cât de lacomă este lumea sufletului nocturn
Ascultă povestea iubitei sale!
(Tyutchev. „Ce urli, vânt de noapte?”).
metonimic (se bazează pe sens figurat metonimic.
De exemplu: mers de piele intoarsa(V.V. Nabokov); zgârietură(M. Gorky); mesteacăn vesel limbă(S. A. Yesenin).
Din punct de vedere genetic epitetele sunt împărțite în:
- limbaj general (liniște de moarte, valuri de plumb),
- poezie populară (constant) ( soare roșu, vânt violent, om bun).
În folclorul poetic, epitetul, care, împreună cu definirea cuvântului, constituie o frază stabilă, executată, pe lângă semnificație, funcția mnemonică (coloană mnemo nicon- arta memorării).
Epitetele constante au făcut ca cântărețul, povestitorul, să poată interpreta mai ușor lucrarea. Orice text folcloric este saturat cu astfel de epitete, în mare parte, „decorative”.
« În folclor, scrie criticul literar VP Anikin, fata este întotdeauna roșie, tipul bun este amabil, tatăl este drag, copiii sunt mici, tânărul este îndrăzneț, corpul este alb, mâinile sunt albe, lacrimile sunt inflamabile, vocea este puternică, arcuită - joasă, de masă - stejar, vin - verde, vodcă - dulce, vultur - gri, floare - stacojie, piatră - combustibilă, nisip - slăbit, noapte - întunecată, pădure - în picioare, munți - abrupte, păduri - dense, nori - formidabile, vânturile sunt violente, câmpul este senin, soarele roșu, arcul este strâns, taverna este regele, sabia este ascuțită, lupul este gri etc.»
În funcție de gen, selecția epitetelor a fost oarecum modificată. Reconstrucția stilului sau stilizarea genurilor folclorice presupune utilizarea pe scară largă a epitetelor constante. Deci, ele abundă în „ Cântec despre țarul Ivan Vasilyevich, un tânăr oprichnik și îndrăznețul negustor Kalashnikov»Lermontov: soarele este roșu, norii sunt albastru, coroana de aur, regele redutabil, luptătorul îndrăzneț, duma este puternic, duma este negru, inima este fierbinte, umerii sunt eroici, sabia este ascuțită etc.
Epitetul poate absorbi proprietățile multora trasee ... Bazat pe metaforă sau la metonimie , poate fi combinat și cu uzurparea identității ... ceață și liniște de azur deasupra trist-orfan Pământ(F. I. Tyutchev), hiperbolă (Toamna știe deja că o pace atât de adâncă și mută este un vestitor al vremii proaste de mult timp(I. A. Bunin) și alte căi și figuri.
Rolul epitetelor în text
Toate epitetele ca definiții strălucitoare, „iluminante” vizează îmbunătățirea expresivității imaginilor obiectelor sau fenomenelor descrise, evidențierea trăsăturilor lor cele mai semnificative.
În plus, epitetele pot:
Întăriți, subliniați orice trăsături caracteristice ale obiectelor.
De exemplu: Rătăcind printre stânci, o rază galbenă s-a strecurat într-o peșteră sălbatică Și un craniu neted s-a luminat ...(M. Yu. Lermontov);
Clarificați trăsăturile distinctive ale obiectului (formă, culoare, dimensiune, calitate):
De exemplu: Pădurea, ca un turn pictat, Violet, auriu, purpuriu, Cu un perete vesel și colorat Stă peste o poiană strălucitoare(I. A. Bunin);
Creați combinații de cuvinte contrastante și serviți ca bază pentru crearea unui oximoron: lux mizerabil(L.N. Tolstoi), umbra strălucitoare(E. A. Baratynsky);
Transmiteți atitudinea autorului față de cei descriși, exprimați evaluarea autorului și percepția autorului asupra fenomenului: ... cuvintele moarte miros urât(N. S. Gumilev); Și prețuim cuvântul profetic și onorăm cuvântul rus, și nu vom schimba puterea cuvântului(S. N. Sergeev-Tsensky); Ce înseamnă acest zâmbet binecuvântare rai, acest pământ fericit și odihnit?(I. S. Turgenev)
Epitete picturale evidențiați aspectele esențiale ale descrierii, fără a introduce o evaluare directă („ în ceața mării albastre», « pe cerul mort„etc.).
În expresiv (liric) epitete dimpotrivă, atitudinea față de fenomenul descris este clar exprimată („ imaginile nebunilor fulgeră», « o poveste agonizantă a nopții»).
Trebuie avut în vedere faptul că această diviziune este destul de arbitrară, deoarece epitetele figurative au și un sens emoțional și evaluativ.
Epitetele sunt utilizate pe scară largă în stilurile de vorbire artistică și jurnalistică, precum și în științele colocviale și populare.
Comparaţie este o tehnică picturală bazată pe compararea unui fenomen sau concept cu altul.
Contrar metaforelor comparația este întotdeauna cu doi termeni : ambele obiecte fiind comparate (fenomene, semne, acțiuni) sunt numite în el.
De exemplu: Aul arde, nu au nicio protecție. Fiii patriei sunt învinși de dușman, iar strălucirea, ca un meteor etern, Jucând în nori, înfricoșează ochiul.(M. Yu. Lermontov)
Comparațiile sunt exprimate în diferite moduri:
Forma cazului instrumental al substantivelor.
De exemplu: Ca o privighetoare fără stăpân Tineret a zburat, Ca un val pe vreme rea Bucuria s-a stins.(A. V. Koltsov) Luna alunecă o clătită în smântână.(B. Pasternak) Frunzele au zburat ca o cădere de stele.(D. Samoilov) La soare, ploaia zburătoare scânteie ca aurul.(V. Nabokov) Glazurii atârnă cu o franjură de sticlă.(I. Shmelev) Un prosop curat modelat atârnă un curcubeu de mesteacăn.(N. Rubtsov)
Forma gradului comparativ al unui adjectiv sau adverb.
De exemplu: Acești ochi sunt mai verzi decât marea, iar chiparoșii noștri sunt mai întunecați.(A. Akhmatova) Ochii de fată sunt mai strălucitori decât trandafirii.(A.S. Pușkin) Dar ochii sunt albaștri ai zilei.(S. Yesenin) Tufele Rowan sunt în ceață în profunzime.(S. Yesenin) Tineret mai liber.(A.S. Pușkin) Adevărul este mai prețios decât aurul.(Proverb) Sala tronului este mai luminoasă decât soarele. M. Tsvetaeva)
Cifra de afaceri comparativă cu sindicatele parcă, parcă, parcă si etc.
De exemplu: Ca o fiară de pradă, câștigătorul izbucnește într-o locuință umilă cu baionete ...(M. Yu. Lermontov) Aprilie privește zborul păsărilor Cu ochii albaștri ca gheața.(D. Samoilov) Fiecare sat de aici este atât de iubitor De parcă ar avea frumusețea întregului univers. (A. Yashin) Și stai în spatele plaselor de stejar Ca spiritele rele ale pădurii, cânepă.(S. Yesenin) Ca o pasăre în cușcă, Inima sare.(M. Yu. Lermontov) La poeziile mele ca vinurile prețioase, Vine rândul.(M. I. Tsvetaeva) Este aproape amiază. Căldura arde. Ca un plugar, bătălia se odihnește... (A.S. Pușkin) Trecutul, ca fundul mării, Pe măsură ce un model se răspândește în depărtare.(V. Bryusov)
Peste râu în neliniște
Cireșii înfloresc
Ca zăpada peste râu
Am completat cusătura.
Ca niște viscol ușor
S-au repezit cu toată puterea
De parcă zburau lebede
A scăpat puful.(A. Prokofiev)
Cu cuvinte similar, similar, acesta.
De exemplu: Ochii unei pisici prudente sunt ca ochii tăi(A. Akhmatova);
Folosind propoziții comparative.
De exemplu: Frunzișul auriu se învârtea în apă roz pe un iaz, Ca fluturii, o turmă ușoară Cu o amețeală zboară spre stea. (S. A. Yesenin) Ploaia semăna, semăna, semăna, picură de la miezul nopții, Ca o perdea de muselină agățată în spatele ferestrelor. (V. Tușnova) Zăpadă abundentă, care se învârte, acoperea înălțimile fără soare, De parcă sute de aripi albe s-au repezit în tăcere. (V. Tușnova) Cum un copac își lasă frunzele în liniște Așa că renunț la cuvintele triste.(S. Yesenin) Cum iubea regele palatele bogate Așa că m-am îndrăgostit de drumurile străvechi Și de ochii albaștri ai eternității!(N. Rubtsov)
Comparațiile pot fi simple șinegativ
Comparațiile negative sunt deosebit de caracteristice poeziei populare orale și pot servi ca o modalitate de stilizare a textului.
De exemplu: Acesta nu este un vârf de cal, nici un cuvânt uman ... (A.S. Pușkin)
Comparațiile extinse reprezintă un tip special de comparație, cu ajutorul căruia se pot construi texte întregi.
De exemplu, poezia lui F. I. Tyutchev „ Ca peste cenușă fierbinte ...»:
Ca peste cenușă fierbinte
Ruloul fumează și arde
Și focul este ascuns și surd
Devorează cuvinte și linii -
Deci, din nefericire, viața mea mocnește
Și în fiecare zi dispare în fum,
Așa că am dispărut treptat
În monotonie insuportabilă! ..
O, Rai, chiar dacă o singură dată
Această flacără s-a dezvoltat după bunul plac -
Și, nu lâncezind, nu chinuind partea,
Aș fi strălucit - și aș fi ieșit!
Rolul comparațiilor în text
Comparații, cum ar fi epitetele, sunt folosite în text cu scopul de a-i îmbunătăți reprezentarea și imaginile, de a crea imagini mai vii, mai expresive și de a evidenția, subliniind orice trăsături semnificative ale obiectelor sau fenomenelor descrise, precum și exprimând aprecierile și emoțiile autorului.
De exemplu:
Eu, prietene, îmi place
Când cuvântul se topește
Și când cântă
Căldura se revarsă peste linie,
Deci cuvintele din cuvinte roșesc,
Pentru ca ei, zburând,
Ghemuit, luptat să cânt,
A mânca ca mierea.
(A. A. Prokofiev);
Parcă trăiește în fiecare suflet, arde, strălucește, ca o stea pe cerși, ca o stea, se stinge când, după ce și-a terminat viața, zboară de pe buzele noastre ... Se întâmplă ca o stea stinsă pentru noi, oamenii de pe pământ, să ardă încă o mie de ani... (M. M. Prishvin)
Comparațiile ca mijloc de expresivitate lingvistică pot fi utilizate nu numai în textele literare, ci și în cele jurnalistice, colocviale, științifice.
Metaforă(pe banda din limba greaca - reportare) este un cuvânt sau o expresie care este folosită într-un sens figurativ bazată pe similaritatea a două obiecte sau fenomene dintr-un anumit motiv. Uneori se spune că o metaforă este o comparație ascunsă.
De exemplu, metafora Un foc de cenușă roșie de munte arde în grădină (S. Yesenin) conține o comparație a periilor de serban cu o flacără de foc.
Multe metafore au devenit obișnuite în utilizarea de zi cu zi și, prin urmare, nu atrag atenția, și-au pierdut imaginile în percepția noastră.
De exemplu: banca a izbucnit, dolarul circulă, capul se învârte si etc.
Spre deosebire de comparație, în care sunt date atât ceea ce se compară, cât și cu ce se compară, metafora conține doar a doua, care creează o utilizare compactă și imaginativă a cuvântului.
Metafora se poate baza pe asemănarea obiectelor în formă, culoare, volum, scop, senzații etc.
De exemplu: cascadă de stele, avalanșă de litere, zid de foc, abis de durere, perlă de poezie, scânteie de dragoste si etc.
Toate metafore se împart în două grupuri:
1) limbaj general („Șters”)
De exemplu: mâini aurii, o furtună într-un pahar cu apă, mișcă munți, corzile sufletului, dragostea a dispărut ;
2) artistic (individual, de autor, poetic)
De exemplu: Și stelele se estompează diamant uimit În frigul nedureros al zorilor (M. Voloshin); Sticlă transparentă ceruri goale(A. Akhmatova); ȘI ochii albaștri, Blossom fără fund pe malul îndepărtat... (A. A. Blok)
Metafore ale lui Serghei Yesenin: foc de tabără de cenușă roșie de munte, mesteacăn limba veselă a crângului, chintzul cerului;
sau lacrimi sângeroase din septembrie, creșterea excesivă a picăturilor de ploaie, chifle de felinare și acoperișuri prăbușite
la Boris Pasternak
Metafora este parafrazată în comparație cu ajutorul cuvintelor auxiliare like, like, like, like etc.
Există mai multe tipuri de metaforă: șters, extins, realizat.
Șters - o metaforă general acceptată, al cărei sens figurat nu se mai simte.
De exemplu: piciorul scaunului, tăblia, foaia de hârtie, mâna ceasului etc.
O lucrare întreagă sau un pasaj mare din ea poate fi construită pe o metaforă. O astfel de metaforă este numită „desfășurată”, în care imaginea este „desfăcută”, adică este dezvăluită în detaliu.
Deci, poezia lui A.S. Pușkin „ profet»Este un exemplu de metaforă extinsă. Transformarea eroului liric în vestitorul voinței Domnului - poet-profet, stingerea lui " sete spirituală„Adică dorința de a cunoaște sensul de a fi și de a-ți găsi vocația, este descrisă de poet treptat:” serafină cu șase aripi", Mesagerul lui Dumnezeu, și-a transformat eroul" de mâna dreaptă„- cu mâna dreaptă, care era o alegorie a puterii și puterii. Prin puterea lui Dumnezeu, eroul liric a primit o viziune diferită, o audiere diferită și abilități spirituale și de gândire diferite. Ar putea " ascultă”, Adică să înțelegeți valorile sublime, cerești și existența pământească, materială, să simțiți frumusețea lumii și suferința ei. Acest proces minunat și dureros Pushkin descrie, „ înşirare„O metaforă la alta: ochii eroului capătă vigilența vulturului, urechile i se umplu” zgomot și sunete„Viața, limbajul încetează să mai fie„ inactiv și viclean ”, transmite înțelepciunea primită ca dar”, inima tremurândă„se transformă în” cărbune aprins de foc". Lanțul de metafore este ținut împreună de ideea generală a operei: poetul, așa cum a vrut Pușkin să-l vadă, ar trebui să fie un vestitor al viitorului și un exponator de vicii umane, cu cuvântul său de a inspira oamenii, de a încuraja ei spre bunătate și adevăr.
Exemple de metaforă extinsă se găsesc adesea în poezie și proză (partea principală a metaforei este cursivă, se subliniază „desfășurarea” ei):
... să ne luăm la revedere împreună,
O, tinerețea mea ușoară!
Mulțumesc pentru delicii
Pentru tristețe, pentru dulce chin,
Pentru zgomot, pentru furtuni, pentru sărbători,
Pentru orice, pentru toate darurile tale ...
A.S. Pușkin " Eugene Onegin"
Bem din paharul ființei
Cu ochii închiși ...
Lermontov "Potirul vieții"
... un băiat îndrăgostit
Fetei înfășurate în mătase ...
N. Gumilev " Vulturul din Sinbad"
A dissuadat crângul auriu
Cu o limbă veselă de mesteacăn.
S. Yesenin " A dissuadat crângul auriu…"
Tristețe, plâns și râs
Fluxurile poeziilor mele sună
La picioarele tale
Și fiecare vers
Aleargă, țese o ligatură vie,
Nu cunoaște malurile.
A. Blok " Tristețe, plâns și râs ..."
Salvați discursul meu pentru totdeauna pentru gustul mizeriei și al fumului ...
O. Mandelstam " Salvați discursul meu pentru totdeauna…"
... zăpăcit, spălând regii,
Strada curbă iulie ...
O. Mandelstam " Mă rog, ca mila și mila ..."
Aici vântul îmbrățișează turma de valuri cu o îmbrățișare puternică și le aruncă dintr-un leagăn în răutate sălbatică pe stânci, spulberând mase de smarald în praf și stropi.
M. Gorky " Cântecul Petrelului"
Marea s-a trezit. Se juca în valuri mici, dându-le naștere, decorând cu o franjură de spumă, împingându-se unul împotriva celuilalt și rupându-se în praf fin.
M. Gorky " Chelkash"
Realizat - o metaforă , care își recapătă sensul direct. Rezultatul acestui proces la nivelul gospodăriei este adesea comic:
De exemplu: Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz
Examenul nu va avea loc: toate biletele sunt epuizate.
Dacă sunteți retras, nu reveniți cu mâinile goale etc.
Joker-groparul cu o minte simplă din tragedia lui W. Shakespeare " Cătun„La întrebarea protagonistului despre” pe ce teren"" Și-a pierdut mințile "tânărul prinț, răspunde:" În danezul nostru". El înțelege cuvântul „ pamantul„Literal - stratul superior al pământului, teritoriu, în timp ce Hamlet are în minte o semnificație figurativă - din ce motiv, din ce motiv.
« Oh, ești grea, pălărie de Monomakh! "- țarul se plânge în tragedia lui A.S. Pușkin" Boris Godunov". De pe vremea lui Vladimir Monomakh, coroana țarilor ruși avea forma unui capac. Era împodobită cu pietre prețioase, așa că era „grea” în sensul literal al cuvântului. Într-un figurat - " Pălărie Monomakh„Personificat” severitate", Responsabilitatea guvernului țarist, sarcinile grele ale autocratului.
În romanul lui A.S. Pușkin „ Eugene Onegin»Un rol important îl are imaginea Muzei, care din cele mai vechi timpuri a personificat sursa inspirației poetice. Expresia „poetul a fost vizitat de muză” are un sens figurat. Dar Muse - prietenul și inspiratorul poetului - apare în roman sub forma unei femei vii, tânără, frumoasă, veselă. V " celula studențească"Este Muse" a deschis o sărbătoare pentru tinerii întreprinderi„- farse și dispute serioase despre viață. Ea este cea care " slăvit„Tot ce se străduia tânărul poet - pasiuni și dorințe pământești: prietenie, o sărbătoare veselă, bucurie necugetată -” distracția copiilor". Muză " cum s-a zdrobit bacantul", Și poetul era mândru de al său" prieten cu vant».
În timpul exilului din sud, Muse a apărut ca o eroină romantică - o victimă a pasiunilor sale pernicioase, decisivă, capabilă de rebeliune nesăbuită. Imaginea ei l-a ajutat pe poet să creeze o atmosferă de mister și mister în poeziile sale:
Cât de des Askovaya Muse
M-a încântat calea mută
Prin magia unei povești secrete!..
La un moment decisiv în căutările creative ale autorului, ea a fost ea
A apărut ca o domnișoară a districtului,
Cu un gând trist în ochi ...
De-a lungul lucrării „ muză afectuoasă„A fost corect” iubita"Poet.
Implementarea metaforei se găsește adesea în poezia lui V. Mayakovsky. Deci, în poezia „ Un nor în pantaloni„Implementează expresia populară” nervii curățați"sau" nervii sunt obraznici»:
Aud:
Liniște,
ca o persoană bolnavă din pat
a sărit de pe nerv.
Aici, -
a mers primul
de abia,
apoi a fugit,
excitat,
clar.
Acum el și noii doi
grăbindu-se cu un dans disperat ...
Nervii -
mare,
mic,
mulți, -
nebunii sar,
și deja
nervii cedează!
Trebuie amintit că granița dintre diferite tipuri de metaforă este foarte condiționată, instabilă și poate fi dificil să se determine cu exactitate tipul.
Rolul metaforei în text
Metafora este unul dintre cele mai strălucitoare și mai puternice mijloace de a crea expresivitate și imagini ale unui text.
Prin semnificația metaforică a cuvintelor și frazelor, autorul textului nu numai că îmbunătățește vizibilitatea și claritatea a ceea ce este descris, dar transmite, de asemenea, unicitatea, individualitatea obiectelor sau fenomenelor, în timp ce arată profunzimea și natura propriului său asociativ-figurativ. gândire, viziune asupra lumii, o măsură de talent („Cel mai important lucru este să fii abil în metafore. Numai că acest lucru nu poate fi adoptat de la altul - acesta este un semn al talentului” (Aristotel).
Metaforele servesc ca un mijloc important de exprimare a aprecierilor și emoțiilor autorului, caracteristicile autorului asupra obiectelor și fenomenelor.
De exemplu: Mă simt înfundat în această atmosferă! Zmee! Cuib de bufniță! Crocodili!(A.P. Cehov)
Pe lângă stilurile artistice și jurnalistice, metafore sunt caracteristice stilului colocvial și chiar științific („ gaura de ozon », « cloud electronic " si etc.).
Impersonarea- Acesta este un fel de metaforă bazată pe transferul semnelor unei ființe vii la fenomene naturale, obiecte și concepte.
De multe ori uzurparile sunt folosite la descrierea naturii.
De exemplu:
Rulându-se prin văile somnoroase
Ceaile adormite s-au întins,
Și doar căderea calului,
Sună pierdut în depărtare.
Ziua s-a stins, devenind palidă toamnă,
Înfășurați foile parfumate
Mănâncă un somn fără vise
Flori semi-ofilite.
(M. Yu. Lermontov)
Mai rar, personificările sunt asociate cu lumea obiectivă.
De exemplu:
Nu este adevărat, niciodată
Nu ne vom despărți? Destul?..
ȘI a răspuns vioara Da,
Dar inima viorii suferea.
Arcul a înțeles totul, a tăcut,
Și în vioară totul a continuat să răsune ...
Și a fost un chin pentru ei,
Ceea ce oamenii credeau că este muzică.
(I.F. Annensky);
Ceva era plin de bunăvoință și în același timp confortabil fizionomia acestei case. (D. N. Mamin-Sibiryak)
Uzurparea identității- căile sunt foarte vechi, cu rădăcinile lor întorcându-se la antichitatea păgână și, prin urmare, ocupând un loc atât de important în mitologie și folclor. Vulpea și Lupul, Iepurele și Ursul, șarpele epic Gorynych și Idolische Filthy - toate acestea și alte personaje fantastice și zoologice ale basmelor și epopeilor ne sunt familiare din copilărie.
Pe personificare, se construiește unul dintre genurile literare cele mai apropiate de folclor - o fabulă.
Chiar și astăzi este de neimaginat să ne imaginăm opere de artă fără personificare, fără ele vorbirea noastră de zi cu zi este de neconceput.
Vorbirea figurativă nu reprezintă doar vizual un gând. Avantajul său este că este mai scurt. În loc să descriem în detaliu un articol, îl putem compara cu un articol deja cunoscut.
Este imposibil să ne imaginăm vorbirea poetică fără a folosi această tehnică:
„Furtuna acoperă cerul cu întuneric
Vârtejuri de zăpadă
Ce fiară va urla
Va plânge ca un copil ".(A.S. Pușkin)
Rolul uzurparilor în text
Uzurparile sunt folosite pentru a crea imagini vii, expresive și figurative ale ceva, pentru a spori gândurile și sentimentele transmise.
Uzurparea ca mijloc expresiv este utilizată nu numai în stilul artistic, ci și în cel jurnalistic și științific.
De exemplu: Radiografia arată, spune dispozitivul, aerul se vindecă, ceva s-a agitat în economie.
Cele mai frecvente sunt metafore formate pe principiul personificării, atunci când un obiect neînsuflețit capătă proprietățile unui animat, ca și când ar dobândi o față.
1. De obicei, cele două componente ale metaforelor de personificare sunt subiectul și predicatul: „ viscolul era supărat», « norul auriu dormea», « valurile se joacă».
« A se infuria", Adică, pentru a experimenta iritarea, nu poate fi decât o persoană, dar" furtună de zăpadă", Un viscol, scufundând lumea în frig și întuneric, aduce și el" rău". « Petrece noaptea", Numai ființele vii sunt capabile să doarmă liniștit noaptea" nor”Personifică și o tânără care a găsit un adăpost neașteptat. Marină " valuri„În imaginația poetului” Joaca„Ca și copiii.
De multe ori găsim exemple de metafore de acest tip în poezia lui A. S. Pușkin:
Nu vă bucurați brusc de plăcere ...
Un vis muritor zboară peste el ...
Zilele mele au trecut ...
Spiritul vieții s-a trezit în el ...
Patria te-a mângâiat ...
Poezia se trezește în mine ...
2. Multe metafore de personificare sunt construite în funcție de modul de gestionare: „ cântând lira», « vorbesc de valuri», « dragă de modă», « fericire dragă" si etc.
Un instrument muzical este ca o voce umană, la fel și el " canta”, Și bâlbâitul valurilor seamănă cu o conversație liniștită. " Iubit», « dragă„Nu sunt doar printre oameni, ci și printre cei rău” Modă„Sau volubila” fericire».
De exemplu: „Amenințarea iernii”, „vocile prăpastiei”, „bucuria tristeții”, „ziua descurajării”, „fiul lenei”, „firele ... distracției”, „fratele unei muze, după soartă”, „ victimă a calomniei "," fețele de ceară ale catedralei "," Limbajul bucuriei "," încărcătura durerii "," speranța zilelor tinere "," pagini de răutate și viciu "," glas sacru "," prin voința patimilor ".
Dar există metafore formate diferit. Criteriul diferenței aici este principiul animat și neînsuflețit. Un obiect neînsuflețit NU primește proprietăți animate.
1). Subiect și predicat: „Dorința fierbe”, „ochii ard”, „inima este goală”.
Dorința într-o persoană se poate manifesta într-un grad puternic, fierbe și " a fierbe". Ochii, trădând emoție, strălucire și " a arde". Inima, sufletul, neîncălzit de sentiment, pot deveni " gol».
De exemplu: „Am învățat durerea devreme, am fost persecutat”, „tinerețea noastră nu va dispărea brusc”, „amiaza ... a fost pe foc”, „luna plutea”, „conversațiile curgeau”, „poveștile se răspândeau”, „dragostea” … S-a estompat ”,„ Eu numesc o umbră ”,„ Viața a căzut ”.
2). Frazele construite în conformitate cu metoda de gestionare pot, de asemenea, să fie metafore, NU identifica: pumnalul trădării», « mormântul gloriei», « lanț de nori" si etc.
Brațe de oțel - " pumnal"- ucide o persoană, dar" trădare„Este ca un pumnal și poate, de asemenea, să distrugă, să rupă viața. " Mormânt„- aceasta este o criptă, un mormânt, dar nu numai oamenii pot fi îngropați, ci și gloria, iubirea lumească. " Lanţ„Constă din legături metalice, dar” nori„, Împletindu-se cu fantezie, formează în cer o aparență de lanț.
De exemplu: „Măgulirea colierului”, „amurgul libertății”, „pădurea ... vocilor”, „norii săgeților”, „zgomotul poeziei”, „clopotul frăției”, „strălucirea poeziei”, „focul .. . de ochi negri ”,„ sare a nemulțumirilor solemne ”,„ știința despărțirii ”,„ flacăra sângelui sudic ” .
Multe metafore de acest fel se formează conform principiului reificării, atunci când cuvântul definit primește proprietățile unei anumite substanțe, materiale: „Ferestre de cristal”, „păr auriu” .
Într-o zi însorită, fereastra pare sclipitoare ca „ cristal„Și părul capătă culoarea” aur". Comparația ascunsă inerentă metaforelor este remarcabilă mai ales aici.
De exemplu: „În catifeaua neagră a nopții sovietice, În catifea golului lumii”, „poezii ... carne de struguri”, „cristal de note înalte”, „poezii ca perle zăngănitoare”.